那年，中國功夫從此家喻戶曉

1940年的舊金山，唐人街的煙火氣中，李小龍在一間普通醫院降生。

他的血脈裏，流淌着粵劇名醜李海泉的江湖意氣，也交融着歐亞混血母親何愛瑜的多元基因——這宿命般的起點，早已爲他日後成爲東西方文化的破壁者埋下伏筆。

童年的他，是香港影壇閃耀的童星，從襁褓中參演《金門女》開始，18部粵語片的光影長廊中，都留下了他的身影。

片場的聚光燈與後臺的人情冷暖，不僅淬鍊了他天生的表現力，更讓他在懵懂之年便窺見了生存的荊棘與人性的縱深，這份早熟，成爲他日後直面風雨的精神底色。

少年時代的李小龍，骨子裏藏着一頭桀驁的猛虎，打架鬥毆的戾氣讓他數度被學校拒之門外。13歲那年，父親李海泉以拳術爲繮繩，將他引至詠春拳大師葉問門下。

葉問所傳的詠春，以 守中用中 爲綱，以 以柔克剛爲魂，這份浸潤着東方哲學的武道智慧，如甘霖般澆熄了他心中的躁動火焰。

左，葉問

他不再是僅憑血氣之勇揮拳的少年，而是開始在拳腳起落間思索 力與技 的制衡、剛與柔 的相生。

葉問的拳館，是他武道之路的啓蒙聖殿，這段拜師經歷，如同在他靈魂深處種下的種子，終將在未來的歲月裏，生長出獨樹一幟的武道參天大樹。

18歲，一場因俠義而起的激烈鬥毆，讓父親做出了送他遠渡重洋的決定。初抵西雅圖的李小龍，在種族歧視的冰冷目光中，嚐盡了生存的艱辛——端盤洗碗的油污、送報路上的寒風，都未能磨平他眼底的鋒芒。

爲站穩腳跟，他在唐人街一間逼仄 ze 的地下室，創辦了振藩國術館，以拳術爲薪火，一邊傳承武道，一邊在實踐中淬鍊自己的武學思想。

此時的他，早已不滿足於詠春拳的門戶之限，如海綿般吸納百家之長：拳擊的靈動步法、空手道的剛猛腿法、跆拳道的迅捷技巧，更將西方實用主義哲學熔鑄其中。

他在拳館的牆壁上寫下：武術不是僵化的套路，是穿行於世間的生存智慧，當如水般無形，可入任何容器，亦可破任何阻礙。這句箴言，成爲他武道革新的先聲。

1964年，美國長灘國際空手道大賽，成爲李小龍人生的命運拐點。他受邀登臺表演，一記墊步側踢快如驚雷，瞬間擊碎高懸的木板，全場死寂之後爆發出山呼海嘯般的喝彩。

更具革命性的，是他在臺上振聾發聵的宣言——廢除門戶之見，武道當爲天下公器，這句話如利刃般劃破傳統武術界固步自封的陰霾。

這次驚豔亮相，讓好萊塢製片人眼前一亮，他獲得了《青蜂俠》中加藤一角。儘管只是配角，但他每一次出拳的凌厲、每一次轉身的迅捷，都如一道強光，讓美國觀衆記住了這個黃皮膚、黑眼睛的東方武者，爲西方世界打開了一扇認識中國功夫的窄門。

青蜂俠，劇照

然而，種族偏見的銅牆，在好萊塢前巍然矗立。他空有驚世才華，卻始終與主演席位無緣。

1971年，李小龍帶着未涼的壯志，毅然重返香港，與嘉禾電影公司聯手，開啓了功夫片的黃金時代。

首部作品《唐山大兄》，成本僅10萬美元，卻在香江創下300萬港元的票房奇蹟，如星火燎原般點燃了全港的功夫熱潮。

緊接着《精武門》橫空出世，他飾演的陳真，在虹口道場的怒火中，一腳踢碎華人與狗不得入內的屈辱牌匾，那句中國人不是東亞病夫的怒吼，如驚雷般震徹寰宇——這不僅是角色的吶喊，更是一個民族壓抑百年的心聲，讓世界在震撼中重新審視中國人的脊樑。

站在事業巔峯的李小龍，從未停止攀登武道與藝術的巔峯。1972年，他以畢生所學創立截拳道，以以無法爲有法，以無限爲有限的核心思想，顛覆了傳統武術的桎梏。

這不僅是一套拳術體系，更是一種直麪人生的哲學——拒絕教條，擁抱變化，在瞬息萬變中把握本質。

同年，他自導自演的《猛龍過江》，將取景地設在羅馬鬥獸場，當他與空手道冠軍查克·諾里斯在千年古蹟中展開巔峯對決，拳腳相擊的聲響彷彿穿越時空，這場對決也被永久載入史冊，成爲功夫電影史上的不朽經典。

此時的他，已從一名武者、演員，蛻變成爲集導演、編劇、哲學家於一身的文化圖騰，光芒萬丈。

命運的嘲弄，往往猝不及防。

1973年7月20日，香江暑氣如焚，一則驚雷般的消息撕裂了盛夏的喧囂——李小龍，這顆正在世界影壇冉冉升起的東方巨星，猝然隕落於32歲的盛年。

彼時，他主演的《龍爭虎鬥》已在好萊塢掀起滔天巨浪，東方武者的矯健身姿，正以破竹之勢首次屹立於世界流行文化的巔峯。