爲什麼有人說《崩壞：星穹鐵道》翁法羅斯整體評價沒有匹諾康尼高

其實要我說，就單從劇本設計的角度來說，

《崩壞：星穹鐵道》3.0版本翁法羅斯的評價未能超越2.0的匹諾康尼，

也並非源於某個單一的“大問題”，更多還是在敘事節奏、情感錨點與玩家預期管理上沒有做好，

我個人認爲這個問題可以分爲兩點進行簡單探討！

首先便是在敘事節奏與情緒張力上，二者給人的感覺方面就存在本質上的差異，

作爲劇本題材來說，匹諾康尼的“夢境”主題自帶神祕與荒誕色彩，夢醒，夢死，莊周夢蝶這類的題材本身也是近來文藝作品被廣泛運用的選材，自然就容易牽引玩家主動探索，

劇情設定中的“鐘錶匠的遺產”、“流螢之死”等強懸念設定、冥場面更是如鉤子般緊緊抓住了玩家的心神，

細心的玩家此刻會想：曾經的開拓者前輩到底是誰？流螢寶寶爲什麼被gank了？我要什麼時候才能從夢中醒來？

這樣的疑問會一直伴隨着探索逐步推進並得到解答，

直到終章，又用一場炸裂無比的演出，串聯起前面提到的所有伏筆，一氣呵成！

整個2.0版本如同一部節奏緊湊的懸疑大片，充滿了電影級的反轉與情感爆發點，讓玩家的情緒始終處於高位運行，

反觀翁法羅斯，其“英雄史詩”與“時間循環”的角色塑造和伏筆概念還需要更多的時間來塑造，敘事更偏向於娓娓道來，整體還要一個宏大的背景鋪墊章節，

而且還有點缺乏一個像“流螢之死”那樣能瞬間引爆社羣討論的情感核爆點，導致玩家的整體情緒曲線相對平緩，當然你要說白皇的三千萬死死生生當然也勉強算，很多時候甚至被玩家吐槽“策劃已經完全沉浸於自己的藝術”那樣的感覺，我個人真正比較有印象的還是風寶的女武神boss戰，

當然，從遊戲運營節奏這方面來看，匹諾康尼的劇本塑造遠比翁法羅斯的要“短平快”，

一方面，匹諾康尼大版本從2.0開篇，到2.1深化謎題，再到2.2迎來高潮並收尾，整個故事的核心矛盾，懸念展開與揭曉僅在三個版本內迅速展開並解決，給玩家帶來了極強的敘事連貫性和情緒累積效應，

另一方面，玩家所有對於世界的好奇心、對角色的關切、對真相的渴望，

都能在一個相對緊湊的週期內得到滿足和釋放，

流螢、知更鳥、星期日等角色正是在這波持續不減的熱度中，

完成了其高光時刻的塑造，在各處屬於自己的戰場和版本中各自大放異彩，並深深地刻入了玩家集體的記憶之中。

反觀翁法羅斯，其故事被拉長到了整個3.X大版本，漫長的等待會無情地稀釋最初的震撼與期待，

當一個懸念的揭曉被無限拉長，期間又穿插其他活動與支線時，

玩家社區的討論熱點會不斷轉移，最初的那份激情和專注很難被完整地維持下去，

這也是我自己最想說的，

彼時3.0之初大夥對阿格萊亞性格塑造不滿意的時候，大夥是這樣說的：“翁法羅斯這樣大而長的劇本價值，或許需要等到未來的版本收回所有伏筆、引爆所有鋪墊時，才能被更公正地評估”

但從這兩天更新的大結局玩家社區反饋來看，大夥似乎對於這場冒險的終點也並不買賬，

出現的問題也包括強制劇情殺，白厄劇情安排令人詫異，昔漣塑造不足，以及諸位黃金裔走過場等等各種問題，玩家社區也可謂是吵的如火如荼，

難道說對於一個一月半左右才更新小版本劇情的遊戲來說，

果然還是短平快的內容輸出才更容易讓人接受一些呢？

這個疑問反過來也可以這麼問，

在長線運營的遊戲框架下，如何平衡“史詩感”的構建與“碎片化時間”的上班族玩家體驗之間的矛盾？

而 匹諾康尼的“短平快”成功範式，是否意味着這已成爲此類遊戲敘事的最優解了？這是我想在這篇討論中最後留下來的一個問題！