“别人说好的东西，未必适合自己。”
这件事我是从“发型”这件事上想明白的。
多年前，特别流行“油头”。
我以为自己打理完是这样的：
结果却是这样的：
自那以后我就明白了：“好”是相对的，适合自己的，才是真的好。
就像今年的TGA，当榜单公布的时候。我发现大家喜爱的国产单机，无论是仅黑盒就有63万玩家的《苏丹的游戏》，还是充满巧思的《逃离鸭克夫》，都没有被它“看见”。
于是，问题来了：
如果“适合自己”的诸多游戏全都没有被看见，
那么TGA代表的好，究竟代表的是谁呢？
而一组扎心的数据，更是让我困惑：
2025年，中国拥有6.78亿游戏人口，占全球玩家的五分之一。但在TGA的全球评审团里，却只有7个席位……
那我们该如何看待TGA的“全球性”呢？
❖失衡的评审团❖
在Steam上，每三个人里就有一个中文用户，总数位居世界第一。
按理来说，中国市场的话语权应该是最重的。结果，TGA邀请了153家媒体做评审员，而我们的媒体却仅有7家。
也就是说，在定“哪个游戏好玩”这件事上，我们的影响力是7/153，约等于4.6%……
中国大陆地区4家，中国香港地区1家（HK01），中国台湾地区2家（巴哈姆特、游戏角落）
更让我难以理解的是，这153家媒体里，包含了《纽约时报》、《滚石》、《娱乐周刊》等综合性媒体。而游戏产业发达的“中日韩”，其媒体加起来却只有15家。
一个号称全球最权威的游戏大奖，它的评审团构成，是否反映了全球真实的游戏生态呢？？？
❖我们自己的尝试❖
正因看到我们在TGA里的声音太小，于是我开始关注国内的游戏大奖。
比如，黑盒的“金盒奖”，主打“谁玩的时间长，谁能投的票数就多”，让那些投入更多时间、理解更深的玩家说话更有份量。
去年拿到金盒奖“最佳独游”的 《山河旅探》，在1.3万评价下，依然保持97%的好评。玩家用“时间”来投票，反而更能选出优秀的游戏。
除了金盒奖外，还有专注网游的“金翎奖”和面向业内人士的“金葡萄奖”等。
虽然现在这些奖项的影响力远不如TGA，但在我看来，它们就像10年前的中国独游，虽然现在还不起眼，但却充满潜力。
2017年上市的《元气骑士》
❖不只得奖这么简单❖
朋友劝我：何必跟一个游戏奖项这么较真，当个“乐呵”看就得了。
可现实是，哪有这么贵的“乐呵”？
就拿2024年的TGA来说，一个2分钟的广告就能卖25万美元。整个颁奖典礼的收入轻松过千万美元。
就这收入，但凡TGA在我家这，楼下卖烤肠的阿姨，来年准能把三轮车换成电动的！
以上只是小头，更大的收益在于游戏获奖后的“销量增长”。
《宇宙机器人》获奖后周销量同比增长61%；《小丑牌》刚获提名，就扭转了销量下滑的趋势。
也就是说，只要被“看见”，无论最终是否获奖，就能轻松进入“获奖-赚钱-加大投入-再获奖”的良性循环。
而我们自己的很多优秀作品，缺的正是被“看见”。
就像好评高达98%的《三相奇谈》，怎么跟你形容它的好玩呢？通关的朋友会自发地在steam评论区写小作文。
但这样优秀的作品可能我不说，你还没听说过它。如今主创团队面临最大的问题，仍是如何用有限的资金开发出下一款游戏。
❖有些共鸣，只能来自共同的记忆❖
“文化门槛”，天然存在于游戏体验之中。
为什么这么说呢？
例如，2020年年度游戏《最后的生还者2》。游戏虽是好游戏，但里面的LGBT元素，确实很难让我产生代入感。
还有神作《以撒的结合》，其中含有大量宗教隐喻，在我看了剧情解读的情况下，理解起来仍有些吃力。
我想，当外国玩家面对中国作品时，很可能也有类似的困扰。
就像《黑神话：悟空》，在没看过《西游记》的外国玩家眼里，可能更多的是“极具挑战的BOSS”和“绝美的东方风景”，而这在中国玩家眼里，只是游戏的“表象”。
其内核在于，游戏不光展现了中华民族骨子里不畏强权的精神，更打破了“天命不可违”的宿命论。
天命人的“天命”，本是天庭安排下的“天命”，但我们可以通过解开隐藏线索，拒绝带上金箍，继承大圣记忆，以此打破轮回的宿命。
之前看到一个视频切片，外国主播兴奋地说：终于通关了，戴上王冠了
这些精神内核，如果你没有在《西游记》等作品的熏陶下长大，是很难理解一个毛脸猴子为什么是举世无双的大英雄，更体会不了这背后的“反抗”与“反宿命”。
再说回“文化门槛”，关于宿命，不同文化对此的理解各有不同。
就像以希腊神话为背景的《战神》，“宿命不可违”却是主旋律，它歌颂的就是人敢于直面惨淡命运的英雄主义精神。
对于这种差异，来自不同文化背景下的评委，审美必然有其偏好。
因此，办好我们自己的游戏大奖，不仅关乎经济收益和游戏产业的发展，更决定了我们能否不被他人代表，能否亲自站在舞台上，发出属于自己的声音。
❖TGA为什么立住了？❖
虽然我不喜欢TGA的“偏心”，但它能成为世界第一游戏颁奖典礼，必然是做对了什么。
它最关键的一步，就是找大厂助阵。
TGA之所以能这么火，很大程度是因为索尼、微软、任天堂这些巨头愿意把新游宣传片放到这里首发。
如果没有这些独家内容，只靠颁奖很难吸引观众。
但光靠大厂还不够。要想奖项立得住，就得有一套自己的评审规则。
在TGA之前，大家主要看“金摇杆奖”。但该奖全靠玩家投票，所以经常被调侃为“人气奖”。
而TGA搞了个“错位竞争”，让媒体们来评，树立了专业、权威的形象。
金摇杆
当然，要想把TGA长久地办下去，还得让大厂们觉得“值”。
比如，2018年腾讯加入后，将TGA直播引入中国，40多家平台同时转播，名声大噪。我也是那时候才知道有这么一个奖的。
而TGA也投桃报李，当年就设立了电竞奖项，Uzi、中国战队RNG、IG、LGD均有被提名；手游《绝地求生：刺激战场》实现了中国游戏在TGA上的零突破。
通过这种合作，TGA赢得了收视率与影响力，厂商们获得了曝光与商业机会，双方共赢。
这还只是新人腾讯，像索尼这种老牌大厂，其能量就更不用说了。
❖如果我们要办自己的TGA❖
我们的优势领域，其实并不是单机，而是手游。
你问一个老外中国有啥游戏，他第一反应很可能不是《黑神话》，而是《原神》、《无尽冬日》，或是在日本常年TOP5的《荒野行动》。
与其在人家最擅长的单机赛道硬拼，不如发展我们自身的优势。
就像拼多多，不在高端消费上跟淘宝、京东“卷”，而是主攻下沉市场，最后一样能打出自己的一片天。
我们不妨先专注做好手游领域的权威游戏大奖，将其打造成一年一度的手游盛会和独家发布会。代其成熟、建立足够的影响力后，再逐步捎带上单机游戏奖项。
到时，这个平台自然能反哺国产单机，而且，说不定到那个时候，国单自己就能撑起一片天了。
❖我心中的“最佳”❖
文章写到这里，并非想老生常谈“文化自信”，而是觉得，作为一名中国玩家，那种想发声却无处可发的感觉，实在一言难尽。
就拿今年国内爆火的《双影奇境》，其玩法、创意之精妙，让不少老玩家直呼“认知被刷新了”。
然而，在2025年的TGA年度评选里，它竟然连年度最佳提名都未能进入！
但一想到这款游戏有超过六成的玩家来自中国，而TGA的153家专业评审里，中国媒体仅有7家，一切又显得“合情合理”了。
《双影奇境》制作人约瑟夫
TGA作为“全球的游戏大奖”，因评委高度集中在欧美，看待游戏的角度，肯定与我们有些不同。
最具代表性的是，TGA将“最具影响力游戏”颁给《午夜之南》，讲述了以为黑人女性在美国小镇拯救母亲、守护家园的故事。
坦白说，这样的设定很难让我有代入感。
而真正让我产生深刻共鸣的，是年中发售的《情感反诈模拟器》，它才是我心中的 “最具影响力游戏”。
游戏不仅教人如何预防情感诈骗，更凭着这一现实话题成功出圈，就连我身边不玩游戏、只刷微博的女同事都知道。
再说说今年的“最佳动作游戏”《哈迪斯2》，它虽评价很高，但在我心里并没有力压群雄的统治力。
今年真正让我眼前一亮的是国产类魂《无限机兵》，削弱了为难而难的恶意设计（地图、弹反），同时保留了魂味十足的高难度战斗。
它的出现，让我看到了当年DOTA简化后诞生LOL的那种趋势，可以说，这是一个新世代开启的信号。
其他争议还有很多，比如获得“最佳独立游戏”的《33号远征队》，起初看他还挺来气，只因他的制作、宣发远超独游，并不适合该奖项。
但当它连获九项大奖，而《天国拯救2》、《死亡搁浅2》颗粒无收时，我又开始担心它了——这不就是把它架在火炉上烤吗!
现在对我而言，观看TGA更多是想了解未来有哪些新游戏，也想看看今年还有哪些值得一玩的。至于大奖“花落谁家”，相信每个人心中自有答案。
正因如此，我一直期盼着，我们能拥有一个自己的游戏盛会。
一个能让我们的“喜欢”变得有分量的地方；
一个能让我们的游戏作品被“看见”的地方。
也许它现在还处于萌芽阶段，但我相信，终有一天它会像2024年横空出世的“猴子”一样，在所有人意想不到的目光下，一举登上世界的舞台。
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