用心科普！還請各位點個贊吧！
“特攝”一直是筆者心目中最隱祕的心頭好之一。令人難過的是，隨着年齡的增長，說出自己喜歡《奧特曼》、《假面騎士》等作品的時候，往往都會遭到旁人的嘲笑，繼而被打上“幼稚”的標籤。
雖然特攝作品大都被歸類爲面向兒童的作品，但其中仍不乏深刻的思想。作爲引導孩子們的正向影片，特攝作品大都教給孩子們愛與善良，給予孩子們閃閃發光的夢想。
正如《迪迦·奧特曼》中筆者印象深刻的一句臺詞說的那樣：“我們需要一個英雄，英雄是必要的。”
特攝作品中的主角形象，一直是筆者心目中英雄主義的極致體現，體恤弱者，維護正義，是人類不變的信仰。
藉着這次小黑盒的特攝主題活動，筆者決定寫篇粗糙的小文，來粗略介紹日本最受歡迎的“特攝三角”，既《奧特曼》系列、《假面騎士》系列與《超級戰隊》系列。
在介紹之前，先來說一下“特攝”的含義。
“特攝”一詞的含義，在時代的浪潮中已經有了很大的變化。起初，它是指“特殊攝影”，多用來指代某種攝影技術，後來在日本，“特攝”慢慢轉變爲盛行的“特攝英雄”等作品的統稱。
筆者的拙劣理解是：使用皮套、模型等特殊技術，實現的“特殊攝影”即爲特攝。
當然，或許我們並不應該拘泥於這些，只要一提起“哥斯拉”、“奧特曼”，你大概就能明白特攝究竟是個什麼東西。
那麼，我們的介紹就從筆者最喜歡的《奧特曼》系列開始。
《奧特曼》系列是由日本“特攝之神”圓谷英二導演所創辦的“圓谷製作”拍攝，自1966年推出的一系列科幻影片。
自1966年的第一部空想特攝《奧特Q》開始，到2023年的最新作《布萊澤·奧特曼》，奧特系列已經走過了57個年頭。
作爲日本經久不衰的特攝系列，《奧特曼》多着眼於人與地球、宇宙以及人與奧的羈絆上。其設定宏大，着重呼籲環保、反戰，提倡和平。
自平成時代的開山作《迪迦·奧特曼》開始，《奧特曼》系列的拍攝技術越加成熟，劇情也不再拘泥於單元劇的形式，變得多樣化，對社會問題的思考也越加尖銳。《迪迦·奧特曼》與之後推出的《戴拿·奧特曼》、《蓋亞·奧特曼》三部作品，被稱爲“平成三傑”，是特攝界不可多得的佳作，也是在中國知名度最高的作品。
平成時代末期，自2006年的《夢比優斯·奧特曼》之後，圓谷公司曾一度走向衰落，直到2013年《銀河·奧特曼》的誕生，才宣告《奧特曼》系列正式迴歸，開啓了新生代時期。
《假面騎士》系列，同樣是在中國知名度非常高的作品。粉絲們將《奧特曼》與《假面騎士》互稱爲“隔壁”，雖說如此，其實兩者是完全不同的作品，各有特色。
《假面騎士》是自1971年開始播放的特攝系列，由“東映株式會社”製作，原作爲日本著名漫畫家石森章太郎。
與《奧特曼》系列不同，《假面騎士》多爲等身英雄的設定，強調劇情的連續性，着眼於角色身邊的故事。
假面騎士們以腰帶變身，常騎摩托，配合多種多樣的道具，使得周邊玩具的銷量非常火爆。
昭和時代的假面騎士，多爲改造人，劇情着重描寫身爲改造人的悲哀。但自平成《假面騎士空我》之後，設定變得越來越五花八門，這也是《假面騎士》系列的特色之一。
平成時代的假面騎士，加入各種新鮮元素，對舊設定進行了大刀闊斧的改進，爲未來的假面騎士打好了基礎。《空我》之後，《亞極陀》、《龍騎》、《555》、《劍》被普遍認爲是“神作五部曲”，劇情充滿深度，角色刻畫精彩。
最後，來介紹同爲日本三大特攝，但在中國卻是知名度最低的《超級戰隊》系列。
《戰隊》系列自1975年開始播放，同屬上文提到的“東映”製作，是三大特攝中唯一沒有中斷過的系列。據悉，東映製片人在看到初代假面騎士後，萌發了“讓英雄們共同戰鬥”的嶄新構思，於是，《戰隊》系列就此誕生。
《戰隊》系列，顧名思義，英雄們多以戰隊形式出場，以團隊來對抗敵人。有趣的是，在《戰隊》系列中，不僅有等身戰鬥，也有巨大化戰鬥——英雄們駕駛各式各樣的機甲，機甲最終會變形合體爲巨大的機器人。在《王樣戰隊君王者》中，更是出現了由二十臺機甲合成的超大機器人。
戰隊的隊長多爲紅色系，成員出場時均有獨特的唱名。
值得一提的是，《戰隊》系列曾被美國翻拍，有些小夥伴小時候看的美國人演的《恐龍戰隊》，就是翻拍的作品。
以上，便是筆者對日本三大特攝的粗略介紹。
不要因爲特攝作品多爲“子供向”就對其有所偏見，是筆者最大的願望。在特攝作品中，隨處可見對美好人性的追求，和對未來的憧憬與幻想。
英雄們在少年少女的心中種下一顆愛的種子，給予孩子們無邊無際的夢想，但特攝絕對不是專屬於孩子們的作品，因爲愛與夢想，是無論幾歲都埋藏在人們心中的事物。
如果這篇小文能喚起你對特攝的興趣，那真是再好不過了。
更多遊戲資訊請關註：電玩幫遊戲資訊專區
電玩幫圖文攻略 www.vgover.com
