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“特摄”一直是笔者心目中最隐秘的心头好之一。令人难过的是，随着年龄的增长，说出自己喜欢《奥特曼》、《假面骑士》等作品的时候，往往都会遭到旁人的嘲笑，继而被打上“幼稚”的标签。
虽然特摄作品大都被归类为面向儿童的作品，但其中仍不乏深刻的思想。作为引导孩子们的正向影片，特摄作品大都教给孩子们爱与善良，给予孩子们闪闪发光的梦想。
正如《迪迦·奥特曼》中笔者印象深刻的一句台词说的那样：“我们需要一个英雄，英雄是必要的。”
特摄作品中的主角形象，一直是笔者心目中英雄主义的极致体现，体恤弱者，维护正义，是人类不变的信仰。
借着这次小黑盒的特摄主题活动，笔者决定写篇粗糙的小文，来粗略介绍日本最受欢迎的“特摄三角”，既《奥特曼》系列、《假面骑士》系列与《超级战队》系列。
在介绍之前，先来说一下“特摄”的含义。
“特摄”一词的含义，在时代的浪潮中已经有了很大的变化。起初，它是指“特殊摄影”，多用来指代某种摄影技术，后来在日本，“特摄”慢慢转变为盛行的“特摄英雄”等作品的统称。
笔者的拙劣理解是：使用皮套、模型等特殊技术，实现的“特殊摄影”即为特摄。
当然，或许我们并不应该拘泥于这些，只要一提起“哥斯拉”、“奥特曼”，你大概就能明白特摄究竟是个什么东西。
那么，我们的介绍就从笔者最喜欢的《奥特曼》系列开始。
《奥特曼》系列是由日本“特摄之神”圆谷英二导演所创办的“圆谷制作”拍摄，自1966年推出的一系列科幻影片。
自1966年的第一部空想特摄《奥特Q》开始，到2023年的最新作《布莱泽·奥特曼》，奥特系列已经走过了57个年头。
作为日本经久不衰的特摄系列，《奥特曼》多着眼于人与地球、宇宙以及人与奥的羁绊上。其设定宏大，着重呼吁环保、反战，提倡和平。
自平成时代的开山作《迪迦·奥特曼》开始，《奥特曼》系列的拍摄技术越加成熟，剧情也不再拘泥于单元剧的形式，变得多样化，对社会问题的思考也越加尖锐。《迪迦·奥特曼》与之后推出的《戴拿·奥特曼》、《盖亚·奥特曼》三部作品，被称为“平成三杰”，是特摄界不可多得的佳作，也是在中国知名度最高的作品。
平成时代末期，自2006年的《梦比优斯·奥特曼》之后，圆谷公司曾一度走向衰落，直到2013年《银河·奥特曼》的诞生，才宣告《奥特曼》系列正式回归，开启了新生代时期。
《假面骑士》系列，同样是在中国知名度非常高的作品。粉丝们将《奥特曼》与《假面骑士》互称为“隔壁”，虽说如此，其实两者是完全不同的作品，各有特色。
《假面骑士》是自1971年开始播放的特摄系列，由“东映株式会社”制作，原作为日本著名漫画家石森章太郎。
与《奥特曼》系列不同，《假面骑士》多为等身英雄的设定，强调剧情的连续性，着眼于角色身边的故事。
假面骑士们以腰带变身，常骑摩托，配合多种多样的道具，使得周边玩具的销量非常火爆。
昭和时代的假面骑士，多为改造人，剧情着重描写身为改造人的悲哀。但自平成《假面骑士空我》之后，设定变得越来越五花八门，这也是《假面骑士》系列的特色之一。
平成时代的假面骑士，加入各种新鲜元素，对旧设定进行了大刀阔斧的改进，为未来的假面骑士打好了基础。《空我》之后，《亚极陀》、《龙骑》、《555》、《剑》被普遍认为是“神作五部曲”，剧情充满深度，角色刻画精彩。
最后，来介绍同为日本三大特摄，但在中国却是知名度最低的《超级战队》系列。
《战队》系列自1975年开始播放，同属上文提到的“东映”制作，是三大特摄中唯一没有中断过的系列。据悉，东映制片人在看到初代假面骑士后，萌发了“让英雄们共同战斗”的崭新构思，于是，《战队》系列就此诞生。
《战队》系列，顾名思义，英雄们多以战队形式出场，以团队来对抗敌人。有趣的是，在《战队》系列中，不仅有等身战斗，也有巨大化战斗——英雄们驾驶各式各样的机甲，机甲最终会变形合体为巨大的机器人。在《王样战队君王者》中，更是出现了由二十台机甲合成的超大机器人。
战队的队长多为红色系，成员出场时均有独特的唱名。
值得一提的是，《战队》系列曾被美国翻拍，有些小伙伴小时候看的美国人演的《恐龙战队》，就是翻拍的作品。
以上，便是笔者对日本三大特摄的粗略介绍。
不要因为特摄作品多为“子供向”就对其有所偏见，是笔者最大的愿望。在特摄作品中，随处可见对美好人性的追求，和对未来的憧憬与幻想。
英雄们在少年少女的心中种下一颗爱的种子，给予孩子们无边无际的梦想，但特摄绝对不是专属于孩子们的作品，因为爱与梦想，是无论几岁都埋藏在人们心中的事物。
如果这篇小文能唤起你对特摄的兴趣，那真是再好不过了。
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