bot我啊，從小學三年級被叔叔帶入生化危機大坑之後，就開始不斷的品鑑恐怖作品。
黑歷史233
不管是熱門還是冷門的，細思極恐還是猛然突臉的，直播實況還是親自遊玩的...我基本上來者不拒。
雖然可以說對鬼這個概念，已經基本免疫，但每每與中式恐懼沾邊的時候，我還是會起一身雞皮疙瘩。
在這期間，我也總結出來些規律。比如歐美的恐怖片，大多情節都逃不開：
一堆人搬進了一個看起來就不對勁的新家，被惡魔附身然後黑化。
幾個年輕人聽說某地鬧鬼，卻頭鐵仍然要組隊去“探險”。
拿到個後果未知的神祕道具，先用了再說。
再不然就是深夜有陌生人敲門，貓眼裏黑咕隆咚，主角還是把門開了等等。
再比如日系恐怖和泰系恐怖片，也離不開主角因爲各種原因——有意也好無意也罷，接觸到某個被詛咒的物件。
可能是一盤錄像帶、一張照片、一尊佛像或者一個二手玩偶？
然後就被大姐姐和小男孩纏上了x
這些恐懼都有一個共同點：
來自外部的侵入。它們帶着突如其來的惡意，闖進了角色們原本安逸的生活。
而中式恐怖的概念，其實比較廣泛——大多數時候它與情景和人物綁在一起。
我這裏，列舉幾條...讓人代入後會感覺很難受的場景吧：
你沒有考出一個好成績，成績單攤在桌上，父親只是低頭扒飯，全程一個字不說。
筷子碰到碗沿的聲音，咀嚼的聲音，湯匙刮碗底的聲音，每一種聲音都被放大十倍，唯獨沒有人說話。承受那種窒息的安靜，我寧願他拍桌子罵我一頓。
你在外面犯了一個小錯，母親在前面快步行走，怎麼喊都不肯回頭的那種沉默式拒絕。
小小的你怎麼追都追不上她，也追不上那個“媽媽什麼時候才能原諒我呀”的答案。
小時候不懂事，對爺爺奶奶等長輩態度不好，總覺得來日方長。後來再見，只剩黑白照片。圓不了的愧疚，卻將伴隨一生。
是的，中式恐怖的核心其一——是情感。
它在漫長歲月里長進關係裏，伴隨每一箇中國小孩的一生，每個人都躲不開也甩不掉。
如果說血漿只是讓人覺着噁心，那精神層面的傷害卻是不可磨滅的。
帶入到遊戲世界中也同樣。
有的恐怖遊戲只會讓你大喊一聲“怎麼有跳臉殺！太低級了！”。
有的則會讓你回憶許久，甚至在現實中有相似場景or行爲的時候ptsd。
中式恐怖的核心其而——是回憶。
比如之前很火的“千禧年”，它是一個很特殊的記憶座標。那時家裏還是大屁股電視，屏幕中間會鼓起一個圓滾滾的肚子，
基本每個小區公園都有的大象滑梯，象鼻子被磨得發亮，夏天燙屁股冬天涼手。
鄰里之間，茶餘飯後都會攀談幾句，
商品琳琅滿目的小賣部，老闆坐在冰櫃後面扇着蒲扇。街邊的店鋪招牌一個比一個豔。
如上場景出自我最近玩過的餘影demo。
開場可愛的畫風還真給我唬住了...楞沒猜到是中式恐怖作品。
個人認爲恐怖遊戲最古典的驅動，便是尋覓一個不在場的(家)人。
餘影的故事，就是順着這條線展開的：
一個不在場的親人，一條由記憶碎片鋪成的路，和一個逐漸變得陌生的世界。
主角蘭蘭，在她生日這天回到家，發現父親消失了。同時發現了一屋子不對勁的細節↓
冰箱裏的西瓜爛掉了，流出紅色的汁。(我真怕打開冰箱給我個驚喜x
雜亂不堪的廚房竈臺上，堆着大包小包的藥包，
嘴裏句句不離的父親，卻在相框裏被污漬蓋住了臉，
伴隨着千禧年夢核的場景和鄰里奇奇怪怪的話語，它們指向同一個問題：
你不在的這段時間裏，這個家到底發生了什麼？爸爸到底去哪了?
是的，這是一個找爸爸的遊戲bushi
demo的故事在接到一通(畫面很恐怖)的電話便結束了。我很期待它的後續發展，當然更加期待它能轉向父愛的溫情向。
最後說到中式恐怖的可怖之處，就如同人們之間永遠處理不好的關係一般。
中式恐怖的核心其三——是糾結。
外來的鬼怪，我們可以設法避開。詛咒，可以找高人求解。至於凶宅，燒掉就是了。
再不濟還有熱武器呢x
但父親就是父親，母親就是母親。
就算擰巴，你也無法割捨。
他們不在你身邊的時候，你會想他們。但他們在你身邊絮絮叨叨的時候，你又想逃離。
當“情”被用作恐怖要素的時候，它天然帶着一種別的題材模仿不來的殺傷力。
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