bot我啊，从小学三年级被叔叔带入生化危机大坑之后，就开始不断的品鉴恐怖作品。
黑历史233
不管是热门还是冷门的，细思极恐还是猛然突脸的，直播实况还是亲自游玩的...我基本上来者不拒。
虽然可以说对鬼这个概念，已经基本免疫，但每每与中式恐惧沾边的时候，我还是会起一身鸡皮疙瘩。
在这期间，我也总结出来些规律。比如欧美的恐怖片，大多情节都逃不开：
一堆人搬进了一个看起来就不对劲的新家，被恶魔附身然后黑化。
几个年轻人听说某地闹鬼，却头铁仍然要组队去“探险”。
拿到个后果未知的神秘道具，先用了再说。
再不然就是深夜有陌生人敲门，猫眼里黑咕隆咚，主角还是把门开了等等。
再比如日系恐怖和泰系恐怖片，也离不开主角因为各种原因——有意也好无意也罢，接触到某个被诅咒的物件。
可能是一盘录像带、一张照片、一尊佛像或者一个二手玩偶？
然后就被大姐姐和小男孩缠上了x
这些恐惧都有一个共同点：
来自外部的侵入。它们带着突如其来的恶意，闯进了角色们原本安逸的生活。
而中式恐怖的概念，其实比较广泛——大多数时候它与情景和人物绑在一起。
我这里，列举几条...让人代入后会感觉很难受的场景吧：
你没有考出一个好成绩，成绩单摊在桌上，父亲只是低头扒饭，全程一个字不说。
筷子碰到碗沿的声音，咀嚼的声音，汤匙刮碗底的声音，每一种声音都被放大十倍，唯独没有人说话。承受那种窒息的安静，我宁愿他拍桌子骂我一顿。
你在外面犯了一个小错，母亲在前面快步行走，怎么喊都不肯回头的那种沉默式拒绝。
小小的你怎么追都追不上她，也追不上那个“妈妈什么时候才能原谅我呀”的答案。
小时候不懂事，对爷爷奶奶等长辈态度不好，总觉得来日方长。后来再见，只剩黑白照片。圆不了的愧疚，却将伴随一生。
是的，中式恐怖的核心其一——是情感。
它在漫长岁月里长进关系里，伴随每一个中国小孩的一生，每个人都躲不开也甩不掉。
如果说血浆只是让人觉着恶心，那精神层面的伤害却是不可磨灭的。
带入到游戏世界中也同样。
有的恐怖游戏只会让你大喊一声“怎么有跳脸杀！太低级了！”。
有的则会让你回忆许久，甚至在现实中有相似场景or行为的时候ptsd。
中式恐怖的核心其而——是回忆。
比如之前很火的“千禧年”，它是一个很特殊的记忆坐标。那时家里还是大屁股电视，屏幕中间会鼓起一个圆滚滚的肚子，
基本每个小区公园都有的大象滑梯，象鼻子被磨得发亮，夏天烫屁股冬天凉手。
邻里之间，茶余饭后都会攀谈几句，
商品琳琅满目的小卖部，老板坐在冰柜后面扇着蒲扇。街边的店铺招牌一个比一个艳。
如上场景出自我最近玩过的余影demo。
开场可爱的画风还真给我唬住了...楞没猜到是中式恐怖作品。
个人认为恐怖游戏最古典的驱动，便是寻觅一个不在场的(家)人。
余影的故事，就是顺着这条线展开的：
一个不在场的亲人，一条由记忆碎片铺成的路，和一个逐渐变得陌生的世界。
主角兰兰，在她生日这天回到家，发现父亲消失了。同时发现了一屋子不对劲的细节↓
冰箱里的西瓜烂掉了，流出红色的汁。(我真怕打开冰箱给我个惊喜x
杂乱不堪的厨房灶台上，堆着大包小包的药包，
嘴里句句不离的父亲，却在相框里被污渍盖住了脸，
伴随着千禧年梦核的场景和邻里奇奇怪怪的话语，它们指向同一个问题：
你不在的这段时间里，这个家到底发生了什么？爸爸到底去哪了?
是的，这是一个找爸爸的游戏bushi
demo的故事在接到一通(画面很恐怖)的电话便结束了。我很期待它的后续发展，当然更加期待它能转向父爱的温情向。
最后说到中式恐怖的可怖之处，就如同人们之间永远处理不好的关系一般。
中式恐怖的核心其三——是纠结。
外来的鬼怪，我们可以设法避开。诅咒，可以找高人求解。至于凶宅，烧掉就是了。
再不济还有热武器呢x
但父亲就是父亲，母亲就是母亲。
就算拧巴，你也无法割舍。
他们不在你身边的时候，你会想他们。但他们在你身边絮絮叨叨的时候，你又想逃离。
当“情”被用作恐怖要素的时候，它天然带着一种别的题材模仿不来的杀伤力。
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