小熊貓丨文
車禍、轉生、異世界。
把這三個詞排列組合，估計大家馬上就能回想起一堆名字長到根本記不住的異世界番劇。畢竟，光是今年1月，就有不下5部轉生異世界的新番扎堆上線。
大部分情況下，這類番劇基本是換皮水貨……劇情要麼是“高中生開掛打魔王”，要麼是“社畜穿越當勇者”。至於促成轉生契機的日本卡車，似乎每天都在加班加點創人，給閻王爺創造營收。
那如果，給這道工業快餐再加點“猛料”呢？比如，把主角換成50歲禿頂公務員大叔，再讓他性轉成乙女遊戲的惡役千金。
禿頂大叔好理解，那惡役千金又是什麼？
其實，就是反派大小姐，更本土化一些也可以稱她們爲惡毒女配。這類型角色最經典的形象設計，莫過於一頭華麗的金色羅馬捲髮以及歐式風情的面容。
1975年漫畫連載《小甜甜》裏的配角伊莉莎，最經典的惡役千金
早期，她常出現於乙女遊戲或者女性向作品，這些年也慢慢出現在了其他類型的作品中，性格大多傲慢、刻薄、無腦且愛作死，屬於沒有人物弧光、推動劇情發展的工具人角色。
但這樣設定奇葩的作品有嗎？
有的，兄弟，有的。就是下面這部由上山道郎創作、亞細亞堂負責動畫改編制作，於今年1月上線的TV動畫——《中年大叔轉生惡役千金》。
宣傳海報上，頭頂宛如條形碼一般稀疏的大叔畫像佔據了絕對的視覺中心。下面則是一字排開，站着金色鑽頭捲髮大小姐，以及看上去像遊戲正牌男女主角的甲乙丙丁。
這設定、這作品名，還有這看上去有點“經費不足”的畫風……
當場，我就將它判爲有點噱頭但不多的異世界“廁紙”——盲猜一波，肯定是禿頂大叔靠現代知識打臉所有人逆襲上位，反向攻略男男女女開後宮的套路。
但誰會獵奇到，去看散發老人味的大叔披着美女皮跟小鮮肉們談戀愛？反手，我就把它丟進了垃圾桶裏。
然而，隨着動畫播出了一陣後，網上突然從角落躥出一批四處“傳教”賣安利的觀衆。
從他們的口中，這部奇葩番劇卻得到了與我刻板印象裏截然不同的評價——
既沒有轉生流的戰鬥爽、打臉爽，也沒有披着乙女遊戲背景填充僞異性戀的戀愛要素。
反而是清一色的三觀健全、溫馨治癒。尤其在本季度各種炸裂番劇的襯托下，竟成了最有效的“精神創可貼”。
饒是原本對它刻薄的我，都忍不住在好奇心的驅使下，默默地從垃圾桶裏把它撿了起來。
這次，對不起，我真香了……
所以，《中年大叔轉生惡役千金》講了什麼？
簡單地說，就是市政局兢兢業業上班的52歲公務員憲三郎，下班路上爲了救小孩而被卡車創飛，來到了女兒玩過的乙女遊戲《魔法學園Love & Beast》之中。
很不巧地，轉生成爲了遊戲中刁蠻高傲、不討人喜歡的惡役千金格蕾絲，從此開始在異世界收割一衆角色的敬仰與青睞。
如果只單單這麼概括，這個略顯俗套的劇情在異世界“廁紙”賽道都有點排不上號。
但，作者卻巧妙地將劇情的着墨點放在了大叔、千金兩層身份融合在同一個身體之後，所產生的性別倒錯與代際碰撞上。最終，用一個又一個的反套路和小細節引發了質變。
石紀元作者畫的賀圖
就比如，爲了合理化大叔靈魂如何做出符合上流千金的禮儀舉止，漫畫裏打了一個設定上的補丁——“優雅轉換”。只要大叔做出合乎身份禮數的行爲，接受過貴族禮儀薰陶的這具身體就會自然地做出淑女禮數。
而當憲三郎感嘆這具年輕身體真好的時候，對一般轉生流來說，下一秒就是用性別差異來搞瑟瑟了。但在這裏，大叔卻只是因爲老花眼、翻書手指會滑這些年老的弊處得到改善，才如此高興。
除此之外，大叔的幾個身份標籤——父親、公務員、老二次元，也沒有像其他轉生流作品一樣隨着轉生而被徹底抹去，而是被作爲塑造人物的錨點，不斷在故事中強化。
面對自己性轉這一事實，大叔罕見地接受良好。轉生之前，曾和女兒討論過遊戲劇情的憲三郎，圍繞“惡役千金”題材，觸發過一段談話，他接連爆出了一些骨灰級阿宅才知道的上古作品。
反之，令他更棘手的是當惡人。但出於阿宅對遊戲劇情的尊重，大叔只能硬着頭皮維持原人設。結果，在第一次接觸女主安娜時，他就因爲“爹味操作”，徹底OOC了。
原本，格蕾絲會在安娜第一天進入校園，上演“平地摔名場面”時選擇嘲諷羞辱。
但瞭解安娜處境的大叔，聯想到自己的女兒，忍不住父母心氾濫，稱讚起她的雙親。最後，扔下一句王炸：“你想必是在見識廣闊的父母細心栽培下，長大的吧？”
一頓操作下來，校園霸凌沒發生，倒是變成校園爸臨了。
安娜爲此感動地痛哭流涕，不僅表示要加倍努力學習，還徹底成爲“格蕾絲”大人的忠實擁躉。即使大叔擺出惡役千金架子的斥責，在安娜看來都是聲厲色茬的鼓舞。
最後，他只好擺爛，直接對安娜開啓養女兒模式。
雖然常年以來的父親身份讓憲三郎沒辦法完美扮演惡役角色。但身爲公務員，經歷職場摸爬滾打多年掌握的社畜技能，在異世界意外地很有“用武之地”。
他用公務員的踢皮球話術、在摺扇上打小抄，來化解忘記別人名字的尷尬。
還會在其他貴族刁難食堂工作人員時，借公爵身份，以身作則端盤子給食堂撐場面。結果，意外帶動了全校學生爭當“食堂標兵”。
儘管漫畫中，大部分篇幅都在借日常來塑造憲三郎，但也沒有因此徹底削減掉對原本格蕾絲的性格刻畫。
故事中偶爾出場的NPC們，會以他們的視角展現格蕾絲小時候的性格——本質上，這位惡役千金並不壞。記憶中的她，童年時期也是一個性格溫和、笑容可愛的小女孩。
之所以陷入“惡役千金”的身份困境，是因爲常年的英才教育與她所揹負貴族身份，讓她無意識中對自己、對他人都愈發嚴苛。
同樣在無意識中，憲三郎大叔“不按劇本走”的發展，恰恰成爲了撕開“惡役千金”標籤化的契機。觀衆們透過這一點點縫隙，窺見了反派之所以成爲反派的根源——她不再是一個刻板的工具，而是有血有肉、會哭會痛的人。
至於其他角色，着墨篇幅雖不算太多，卻也脫離了惡役轉生的樣板戲，各自有着性格鮮明的標籤。
譬如，原本的乙女遊戲主角安娜。
明面上看，故事的重心已經逐漸偏離於她，如今她幾乎都是繞着格蕾絲轉，以至於“格蕾絲激推”，成爲了她最根深蒂固的角色標籤。
但作者仍會見縫插針地展現，她能夠成爲遊戲主角的人格魅力與不可替代性。
當嫉妒她和格蕾絲關係好的三個貴族小姐挑撥離間時，安娜並不像其他小白花女主一樣上當。而是說出，“如果有人主動告訴你，某人在說你的壞話，那應該遠離她。因爲，那個人一定也會在別人面前說你的壞話。”
除此之外，國家第一王子維吉爾，對自己的未婚妻格蕾絲沒有什麼感情，只會考量她會爲國家產生什麼貢獻，是個不折不扣的強度黨。
重生之血狼破軍在異世界當王子
還有，愛講冷笑話的長髮冷峻哥、表面精英的傲嬌中二哥、裝糊塗的惡魔系正太等等……
有趣的是，大叔對待他們的心態，與其說是玩家在攻略不同的男主，更像是在看女婿，只會考慮安娜跟誰在一起會更幸福。
但大叔這時並不知道，他這個不合格的惡役千金在遊戲裏各種散發成年人穩健的魅力，攪得故事線徹底偏離原作時，現實世界中，他的妻女正通過電視觀看這場遊戲版《楚門的世界》，併發出尖銳爆鳴：“看着自己家人這樣胡鬧總感覺好丟臉！”
是的，前面女兒玩的“乙女遊戲”成爲了串聯兩個世界的載體，以此展開了一段明暗線交織的敘事。身處現實的妻女，特定時刻能從外部介入幫助大叔。
譬如，憲三郎後面所召喚的“跟寵”，就是女兒穿過屏幕，人爲強行合成的。而這個擁有雙屬性的強力“跟寵”，不僅可以爲憲三郎提供強大的戰鬥力，同時也能被女兒操控，算是她在遊戲之中的化身。
至於你說，大叔的妻子女兒是怎麼接受這種離奇設定的？沒辦法，這就是一家三口純血阿宅的含金量……
憑藉着紮實優良的劇情、穩健安定的人物、溫馨的日常感以及反套路的設定。這部披着惡搞外衣的作品，就這樣撕開了異世界題材的同質化困局，一躍成爲如今人們口中的心靈良藥。
而屏幕之外，一衆二次元看得眼裏含淚的同時，卻也感到非常意外。
畢竟，以往大部分刻畫的阿宅，要麼是家裏蹲的陰暗死宅，要麼是表面上“你罵誰是二次元”，背地裏卻能全文背誦中二臺詞的隱宅。像大叔這樣，剖開阿宅身份的表面，內裏家庭美滿、工作順利的健全人設在動畫裏屬實少見。
但這並非是一個敗筆，反而讓國內ACG愛好者們更有認同感。因爲，這正是大多數二次元的真實寫照：喜歡ACG，但不會耽誤工作社交，日常中也不會刻意隱藏自己的宅屬性。
這些暖心、寫實的設定能得以誕生，自然與背後的作者同樣密不可分。
作者上山道郎本人，正是一位不折不扣的50歲大叔。在遍歷過市面上在針對年輕人的漫畫後，上山道郎意識到，大叔角色通常被描繪成對年輕人進行性騷擾或職場霸凌的負面形象。
但他知道，在現實中也依舊存在着許多非常正派的大叔。所以，他想要描繪更多這種值得尊敬的成年人。
而漫畫裏的憲三郎，外貌上雖然對於現在的日本50歲男性而言顯得有些老成，但這正是雜糅了上山道郎自己心目中的理想形象——就像小島秀夫那樣的昭和50、60年代大叔，所創造出來的角色。
甚至在潛意識裏，他也將自己性格底色的一部分，共享給了角色。
前不久，爲了讓動畫組的年輕人們好好喫飯，上山道郎還他們寄了一大堆零食慰問品。這簡直和他筆下，爲了讓安娜不要減肥而說出“看到安娜喫飯的樣子會感到幸福”的憲三郎大叔，如出一轍。
但在作者看來，這部作品的走紅實屬意外。
早期，他主攻的是冒險題材，接連兩部作品被勒令腰斬之後，他纔有意識地嘗試學習新的漫畫題材。
而在瞭解過“惡役千金”這一流派，並看過幾年前爆火的《轉生成爲了只有乙女遊戲破滅Flag的邪惡大小姐》後，他繪製了這個短篇漫畫的雛形。結果，這成爲了他人生中最紅火的作品。
事實上，跳脫出作品，從市場的風向去看就會發現，這部作品的走紅其實暗合了一場悄然而來的“審美革命”——這幾年的異世界賽道里，我們總能看到“惡役千金”的出現。
而惡役千金題材的崛起，則是觀衆對“反派洗白”這一母題的全新詮釋。
它的核心魅力，恰恰在於賦予了這些“反派”、這些“工具人”、這些炮灰角色血肉，批判早期作品邏輯單薄的”善惡二元論”。幾年前《破滅Flag》的爆火，爲這類題材疊加上了一層“轉生”、“手握劇本”的buff。
《轉生成爲了只有乙女遊戲破滅Flag的邪惡大小姐》
最近，更是有一部惡役千金轉生成大叔，睡夢中被自己的“體味”臭醒的漫畫橫空出世，不走尋常路地從外貌上打破了原本千金的形象。
這種對“反派”的人性化重塑，恰如我們此前介紹過的NPC文學。不僅暗合了當代觀衆對複雜角色的審美需求，同樣也讓觀衆們，體驗了一把翻身農奴把歌唱，在既定劇本里主動掌控命運活出第二人生的感覺。
大叔轉生，則是在這種爽文套路上增添了幾分真實感。
他的這條轉生之路，充滿了一種畢業學生對社會的笨拙適應。沒有金手指、沒有過多的劇本Buff，卻能靠着社交手段、真心、甚至是更貼近觀衆們御宅一族的身份來化解問題。
不過，比起享受像大叔這樣的轉生人生，更多人的心聲或許是能夠擁有一個這樣性格的父母吧。
畢竟，在爸媽面前肆無忌憚地玩乙女遊戲什麼的，只在我的夢裏發生過。
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