先疊甲，本文是純粹的個人性質評價，不包含一點專業性質，如果有觀點不同或者錯誤的地方歡迎各位指正
【無名說】往期文章：導航
一、經典的開場白（經典的不看也行）
各位hxd大家好啊，歡迎觀看最新一期的【無名說】欄目，這裏是看到國服紅燒天堂開服，決定麻子再愛我一次的無名啊。
味大，無需多言
不過就在前幾天，我們欄目的老朋友《更衣人偶墜入愛河》再次更新，迎來了第106話（是的沒錯，他作爲一個半月漫自二月以來只更新了6話），在這一章節中，接續着100話過後男主開始顯現的自卑心理以及海夢對於五條與自己的夢想的理解，在這一話的最後一幕中呈現了一個比較重要的劇情衝突，也就是如下場景。
講真的，本來我看前面的章節就已經有些不滿了，作者對於主線把握的不明確以及情緒推進的糟糕表現已經讓整部作品的觀感堪稱災難，而最後這一個衝突的引入，就是直接引爆了我擠壓已久的情緒，直接進入紅溫狀態，氣得我半夜打開手機發了個帖子。
必須要承認的是，在發這個帖子的時候自己已經被氣糊塗了，有很多表述不嚴謹的地方，不過冷靜過後在和一些hxd討論的時候，還是看到一些hxd不太理解我對於這些作品的一些觀點。我能夠理解各位對於作品的評價有自己的看法，而我自己也提到過我本人在審視腳本時會更多地從整體的協調與節奏上去考量，不過礙於之前專欄的篇幅等很多因素沒能展開細說。
而在這幾天高強度的衝浪中，確實也看到部分博主在總結這段劇情時說的不太準確，很多hxd也不知道究竟發生了什麼，甚至看到一些文章將這段劇情稱爲NTR（對不起真沒繃住），所以今天我也將結合《更衣人偶》的劇情，來着重講一講爲什麼我覺得《更衣人偶》最新章節的處理是失敗的，以及我們所說的拉扯等戀愛漫畫中常見的手法究竟應該如何處理。
那麼廢話少說，讓我們進入今天的正題。
二、邏輯合理與整體性
原諒我使用這麼一個不說人話的小標題，因爲我實在想不出該怎麼總結這一個段落了。
還有就是由於之前已經對《更衣人偶》比較主要的一些問題進行過分析，所以今天就不會多加贅述，有興趣的可以點擊鏈接跳轉到對應專欄：
既然我們要聊一聊爲什麼我覺得《更衣人偶》最新一話的處理是災難性的，那麼首先還是讓我們從邏輯合理與整體協調上開始說起。
聽起來有些奇怪是吧（我自己也覺得挺奇怪），還是讓我們結合實例來分析。這裏我們先不聊《更衣人偶》本身，先說一下上個季度另一部我本來想講的作品——《夜晚的水母不會游泳》。
最後看完已經完全不生氣了，只剩下釋懷的笑
這部曾經被大夥寄予衆望的作品就在這個問題上尤爲明顯，我從作品前中期開始就一直在強調59在創作本作腳本時就經常處於一個非常經典的小邏輯合理但整體上不協調的情況，簡單來說就是如果我們只看水母的某一個單元回的劇情，他的一些角色邏輯和劇情編排思路其實還真的能說是合理的，但問題就是一旦我們將這些劇情放在水母整個大的腳本框架之下，你就會發現這些單元回中充斥着各種違和異樣的情節。
一個非常典型的例子，在水母的第九集中，我們的女主角真晝在接到花音母親的邀約之後陷入了搖擺，最終決定暫時離開JELEE，加入到Sunflower Dolls的演唱會企劃中。我知道各位看過原片的觀衆在看到這一段的時候絕對是滿屏的問號，但我必須要說的一點是，如果我們不去考慮一個整體性的問題，單看這一單元的邏輯，他確實是合理的。
一個少女擁有了一個突如其來的機會，這個機遇能讓他登上更大的舞臺，所以她猶豫不決，不知道該選擇友情還是事業，這就是一個非常典型的矛盾衝突。但問題就在於我們作爲一個觀衆，一個旁觀者，我們見證了這個故事完整的發展，我們並沒有看到編劇對於真晝所謂的“事業”的追求的塑造，沒有看到她身上所謂的對於“舞臺”的執念，她是因爲被花音吸引纔再次拿起了畫筆，也是爲了花音才重新拾起了繪畫的勇氣，那麼這樣的一個人，又怎麼會選擇離開，在這樣的抉擇上猶豫。而且要知道作爲一個觀衆而言，花音與她母親關係不好是一個顯而易見的事實，當年花音被踢出團體背後也有很多黑幕，這些事件加在一起就已經讓這段情節在整體上是不成立的。
雖然後續編劇想用所謂的“我現在離開是爲了實現我們共同的夢想”，但我還是那句話，這種呼告式的對白大部分時候就是很蒼白無力的，觀衆要看的從來不是你說什麼，而是你做什麼。
那我們回到《更衣人偶》，你說這一話的劇情合理嗎？他確實是合理的，就像一些hxd說的，這一話說簡單點就是海夢意識到五條真正與最初的夢想其實一直都是成爲一個雛人偶頭師，而她一直要求五條幫她製作cos服裝在一定程度上阻礙了五條追逐自己的夢想，所以她纔會覺得自責，選擇向五條提出“不要再幫我做衣服了”。
可就和我前面所說，這種小邏輯上的合理並不能說明這個情節本身在故事的整體上是合適的，我們在討論一段劇情的時候還是要將其放置在故事的整體中來看待，去討論他的一個故事的編排。
那麼其實不管是水母也好更衣人偶也好，他們可能在節奏上或者邏輯上出現了問題，但說到底，我們都可以來到一個共同的原點，那就是老生常談的情緒控制。
我們在之前那一期專欄裏面講過，我們一段故事情節本身具帶着推動對應情緒的作用。
那麼在今天，我們可以更進一步地說，對於大部分的作品而言，我們講故事的最終目標都是去操作情緒。我們做劇情的編排，做伏筆的鋪設與揭示，很多時候就是爲了讓這些情節在最後的時候能夠儘可能地去引爆讀者的情緒，去做好我們所說的一個合理的情緒調度。
我們之前說更衣人偶情緒調度上一個非常重要的問題就是作者始終沒有給讀者一個合適的情緒出口，導致故事整體的觀感無比的擰巴，怪異。
那麼什麼是情緒出口？說簡單點就是人最本質慾望的呈現。我們渴望強大，所以當我們看到主角逐步變強克服強敵我們會感到快感；我們渴望權利，所以當主角越爬越高達到頂峯時我們纔會感到驕傲；我們渴望愛情，所以當主人公們彼此互動，宣告愛意時，我們纔會爲此動心，感嘆愛情的美麗。
我們經常調侃說爽文很無腦，很劣質，但很遺憾的是，爽文就是能夠用最直接粗暴的方式去點燃我們的這些慾望，來做到很多作者想做卻做不到的情緒宣泄。這也就是爲什麼大家天天都說無腦爽文不好但看上去又很上頭的原因。
其實我還挺喜歡影實的，但一時半會找不到啥合適的就放上來了
那麼基於這一點，我們就可以推演出另一個事實，那就是在一些作品中，我們利用“喫癟”“拉扯”等偏壓制的手法去積攢讀者情緒，其實本身就是一種反本性，壓抑的處理方案。
這裏並不是說這種手法不正確，事實上這種手法可以在非常短的時間內抬升情緒，用得好效果是非常優秀的
而我們都知道，人的情緒是不能夠無限制地積壓的，如果我們不能夠正確地去調控情緒，只是一昧地壓制，那麼最終的結果就只會有崩潰一條。
事實上對於很多作者而言，大家其實都知道該怎麼去調度情緒，知道大概要用什麼樣的手法去處理。比起該使用什麼樣的手法，更大的問題在於我們究竟該如何去確認讀者的容忍閾值。
作者的上帝視角給予了作者對於所有信息的瞭解，但也正因如此，作者更難以去知曉一段情節對於讀者而言所產生的效果，也就是我們所說的自嗨的成因。而在作者對於讀者忍耐度的把握失控之後，作者再繼續使用這種強加衝突的手法去推動劇情，就不可避免地讓讀者積壓的情緒轉移到其他方面，比如作者本人，或者是作品以前所展現出的問題。
而這，也正是這次《更衣人偶》最新一話放出後引發炎上的原因。
我們都知道海夢和五條之間一定會有一次較爲集中的碰撞來在夢想與未來，友人與愛情之間做出抉擇，做出改變，這當然沒問題，唯一的問題在於這段劇情不該在眼下這個極度壓抑的時間節點用這樣一種不說人話的“拉扯”的方式出現。
我們可以試想一下，如果我們換種寫法，比如讓五條先意識到自己的感情，主動與海夢進行一次談話，把自己的感情說出來，這樣的情節會不會讓眼下的矛盾有所緩解？
事實上我們有時候並不需要多麼激烈的衝突與矛盾，也並不需要多麼驚天動地的激烈展開，我們有時候需要的只是簡單的，輕鬆的故事，需要暫時歇一會看個漫畫放鬆一下。
大家的生活已經很累了，沒有必要什麼都搞得苦大仇深的。現在有太多的作品都陷入到了爲了爆點而製造衝突的死循環，倒有那麼一絲捨本逐末的味道。
既然都說到這了，就不得不提到一個不管是日漫作者還是國內作者都特別喜歡的一個劇情套路了，那就是拉扯。
那麼在這裏，我要先提出一個暴論，那就是對於絕大部分的作品而言，所謂拉扯，都是™無病呻吟。
不可否認的是主人公之間情緒的拉鋸與轉變從古至今一直都是一個非常好的劇情着力點，這也正是構成我們所說的“拉扯”的關鍵。但事實上，在大部分作品中，他們所謂的拉扯其實根本就和主人公的轉變無關，其本質就是作者利用作者的強制力讓筆下的角色成爲謎語人，故意延緩劇情的推進，這樣的情節對於故事本身可以說基本沒有意義，其本身作爲衝突存在的價值也不夠充分。
問題來了，如果我們一定要去寫這樣的一個拉扯的情節，我們又應該如何去處理？
這說來並不複雜，說到底還是共情二字。
舉個例子，《鈴芽》之所以會有較大的一個評價分歧，一個很重要的原因就是觀衆對於“災難”這一概念的理解共情是不同的，能否直觀地去理解人們在災難過後的情感將會直觀地反應到觀衆對於作品核心情感的理解，進而影響到觀衆對於整部作品的評價。雖然這一定程度上這也與《鈴芽》本身腳本問題有關，但我們也能從中看到共情這一要素在腳本創作中的重要地位。
你需要讓觀衆能夠理解你筆下角色的情感，理解故事中所發生的一切，觀衆才能夠去認同角色本身的那種怯懦，那種想要觸碰卻又畏懼的感情。
在這裏我要提到一部我又愛又恨的作品，那就是江南的《龍族》。
繪梨衣啊，我的繪梨衣啊（大哭）
我們該誇誇該罵罵，雖然龍族後面就是一坨，我也一直都說龍族第三部就是一場盛大的機械降神，但不可否認人家就是最成功的機械降神案例，繪梨衣就是給很多讀者留下了抓痕。但我們今天不討論這些，我們還是回到這個故事中關於路明非和繪梨衣之間的感情這件事。
各位要是感興趣說不定也能寫一期（迫真）
各位如果看過龍三，我相信就一定會對結尾處繪梨衣的離去而觸動，也會爲男主的懦弱而憤恨。他知道自己在繪梨衣的心中有着獨特的地位，但卻因爲很多原因不願去直面這份感情，甚至去選擇逃避。從某種角度上看這和我們現在說的拉扯有着一定的共同點，但在龍三中，這樣的劇情給觀衆留下的感受更多的是遺憾與不甘，而並非是所謂的憤怒與不解。
正是因爲路明非身上那種獨屬於少年的迷茫與懦弱確實是踩在了一代人一代讀者的內心上的。我們都知道他懦弱，但我們也能理解他的懦弱，因爲少年的我們也曾猶豫也曾畏懼。我們能夠理解主角最後的猶豫，卻仍然期盼着能有轉折發生；我們愛上那個單純的女孩，所以不希望她會離去。
這種矛盾構成了主人公之間拉扯的根源，也爲觀衆理解這之間的糾葛打下了基礎。而只有觀衆能夠理解主人公的選擇，這樣的拉扯纔不會顯得突兀，不會覺得這是作者在強制性地打斷劇情發展。
而爲了做到這一點，《龍族》用了整整三本書的篇幅去勾勒那個衰小孩的形象，去喚醒讀者心中那個不完美的少年的形象。
我們再看回《更衣人偶》，就像我曾經提到的一樣，作者本就不強的腳本功底和緩慢的劇情推進節奏本就讓劇情後期的角色塑造不盡人意，觀衆對於女主的認知更多的還是停留在那個敢做敢衝，有話直說的辣妹上。作者並沒有花費足夠的筆墨來去塑造女主的轉變，只是用一種近乎“我覺得這樣應該能行”的態度去處理。
誠然，讀者在閱讀作品時的接受能力確實是有一個很大的彈性，很多情節邏輯觀衆是可以依靠自身的經驗與理解去補足。唯一的問題在於在這樣一種關乎角色本質，重大的人物轉變他不能也不應該被這樣對待，在更衣人偶的後續劇情中海夢的很多轉變僅僅是用幾個鏡頭就略過，作者覺得少女在面對感情時有所猶豫是顯然的事情，但腳本創作又哪裏允許這樣的理所當然？
觀衆心裏的海夢不會做出這樣彆扭，甚至會引起他人困擾的方式去表達自己的感情。而由此產生的存在於觀衆與作者之間心理的誤差，也直接讓觀衆對於這一章的評價來到一個“爛活”的程度上，因爲觀衆不認可你所塑造的角色，不認可你所編寫的情節，自然也不會聽從你所表達的情感。
我甚至可以這麼說，拉扯也好，分歧也好，背叛也好，這些情節存在本身並不是問題。他們是很經典的劇情，但並不意味着他們“爛”，相反，這些套路是無數前輩總結下來的最好的方案，他們本身的價值是不容否認的。真正構成“爛活”的，是作者對自身作品不負責任的態度與不足的能力，是因爲那些劇情本身就有其問題，而不是因爲使用了這些套路才導致失敗。
再說難聽點，經典，普遍的套路，他不等同於他合適啊。那龍傲天滿天飛看多了也確實沒啥，但這並不妨礙我邊看邊罵啊。
好了，那關於這部分的內容就先說這麼多，也順便給以後的自己留點退路，不然就沒什麼可以寫的了
那我們稍作休息，開啓下一個章節。
三·鋪墊
這一章的標題非常簡單啊，那內容也和標題一樣的簡單，我們就來稍微講一講鋪墊的問題。
之所以我要講這個事主要是看到在之前的一些爭論中看到了一個比較主流的觀點，那就是《更衣人偶》最新一章的劇情其實在這之前就早有鋪墊，並不能說是一個突如其來的發展，甚至可以說是在意料之內的。
也正因如此，有hxd認爲這段劇情的出現是合理的，不應該遭到如此多的攻擊。
我不否認這種觀點，因爲它確實有其合理性。但從我個人的視角來看，我認爲一段情節是否有鋪墊並不能夠直接地說明一段情節是否合適，我們還是要將其放在一個整體內去觀看。
在這裏我舉幾個比較暴力的例子，像是我最愛的《成神之日》，你說麻子完全沒寫男主對雛產生戀愛情緒的鋪墊嗎？再或者說我之前聊過的《來自星塵》，難道編劇真就連一絲一毫的伏筆都沒有留下嗎？再過分點看看傳奇之作《奪魂之戀》，人家的邏輯架構在某些方面來看也是閉合的，那爲什麼我們還是會在避雷作裏面給他一個很高的位置？
說白了，鋪墊本身也分好的鋪墊與不好的鋪墊，這些絕對不是能夠用簡單的有或無來分辨。
腳本創作不是拼圖，不是說我有起承轉合就是正確，它更類似於填空，在無數的空白中找出合適的方案，這個回答允許缺失，允許亂序，他比想象中的自由，卻仍有許多限制。
《更衣人偶》的問題雖然遠沒有上面幾位前輩那麼惡劣，但在某種方面上他們是共通的，那就是他們的鋪墊都有其問題存在。
在這裏，讓我們再次把偉大的59先輩創作的永垂不朽的神作《夜晚的水母不會游泳》請出來，繼續來聊聊這個問題。
甲 級 戰 犯
還是之前那個例子，真晝在收到花音母親的邀約之後選擇離開了jelee，暫時性地加入Sunflower Dolls的企劃之中。我前面提到過這一段劇情之所以爲何是有一個整體性的問題在，那我們更進一步地說，之所以會產生這種問題，之所以這段劇情的邏輯本身不流暢，很大程度上就是鋪墊上出了問題。
這段劇情並非不能存在，而是說他需要更多的引入和前期鋪墊來讓這個情節的出現合理化。哪怕在第十集裏真晝似乎有說想借這個工作機會實現與同伴約定的動機存在，但正如我之前提到的，這樣簡單的宣告在情緒推動和劇情建立上所起到的作用就是很小的，這種處理就是很粗糙的。
那我們在看這段劇情的時候也能很明顯的感覺到這種錯位。但既然59能寫出這段劇情，就說明一件事情，那就是這段劇情對他而言是成立的。因爲在編劇的上帝視角中，他能夠知道真晝在面對這個抉擇時思考了什麼，她又在和花音等人的共事中有了怎樣的改變。只不過他沒有將這些寫出來，只是單純地認爲觀衆能夠自發地理解這些情緒。
因爲這種方式所導致的邏輯缺陷在大多數情況下都是可以強行“洗”的，正是因爲作者將這些重要的角色思考放在了腦內，卻並未用直觀的方式表達給觀衆，所以纔會出現這種如果你非要這麼說也不是不行的情況。
這些腦補本身就是作者想表達的一部分，只是因爲敘事的缺失產生了遺漏，進而直接地導致了邏輯上的混亂。
這不僅僅是水母的問題，更是絕大部分作品的通病。
在這一點上麻子就很厲害，他非常善於利用這種信息不對稱制造反差，從而達到最後的情緒爆發
不過更衣人偶在這一方面上問題倒不算特別明顯，他更大的問題其實在另一個角度，即作者強制力的過度介入。
我們說過更衣人偶在後期逐漸將故事的重心向外擴散，更多地去描寫主人公周邊人的狀態與想法，故事的敘述角度也從男女主的互動更多轉向了主人公個人的心境與成長。
福田老師試圖以此來挖掘作品的深度，讓這個故事不僅僅止步於簡單的戀愛喜劇。
這個想法本身是好的，但卻在實施上出了問題。
我們還是回到這一章的標題，看看作者爲了這一話的矛盾都做了什麼鋪設。
那麼最直觀的一個引爆點就是男主曾經青梅的再次出現。這個原點的存在直接帶來了兩個進展，一個是男主意識到自己想繼續下去的決心，另一個就是海夢意識到自己一直要求五條幫她做衣服一定程度上實在阻礙男主實現自己的夢想。
是不是看上去很完美，一個情節帶來了兩個重大的劇情突破，可問題在於，這個情節本身的出現是建立在犧牲本身劇情節奏的基礎上實現的。
我們經常說不管是節奏也好情緒調度也罷，正常情況下都應該是處在一個逐步上升的趨勢，而這種情緒本身會在最高點引爆，得到宣泄從而完成一個章節的情緒調度。
但更衣人偶已經長時間地保持在一個情緒高點，（詳情見上一篇漫評，不多贅述了），過長的等待已經開始讓讀者的情緒有下降的趨勢。而在這種情況下，作者仍然沒有選擇及時地去疏散這種情緒，而是選擇通過引入新的人物情節，來補足故事，引入新的情緒線路。
更可怕的是，原本正在進行的情緒線路所代表的是“告白”“理解”這類正向的情感，而新出現的這條情緒線路是代表着“懷疑”“猶豫”這些偏負面的態度，這兩條情緒線路同時出現，卻沒有做好中間必要的關聯，也就導致當這兩股情緒相交的時候，實際觀感是非常怪異的。
這種違和感的根源是讀者在閱讀一段故事時本身就是會有一個先天的心理預期，而當這種預期被突然的轉變所動搖，觀衆就會本能地產生一種不適應感，進而覺得情節的發展不合常理。
情緒線路的交錯應該是漸進的，有自然的過渡，讓觀衆可以逐步適應情感的變化。而《更衣人偶》在處理這兩條情緒線路時，顯然沒有做好足夠的緩衝，而這種預期與實際的落差，也就導致了這段鋪墊存在本身的不協調與違和。
說白了，就是出現的時機太差了。
事實上我一直覺得這段情節來得太晚了，甚至一度懷疑作者是不是忘了還有這茬
其實如果要處理這種情節最簡單的一種方案就是先行結束前一個章節，讓原有的情緒線停止，再接着引入所需要的衝突。落實到更衣人偶中就是兩邊可以先都認清自己的心意，進入彼此摩擦的階段，再讓這些矛盾集中地展現，或利用更爲平和的方式去解決這些矛盾，進入下一章節的敘事。
我們其實有很多方案去處理這段情節，我也相信這對於一個成熟的作者而言並非是什麼難事，只要願意花點時間去思考都能找到解決的辦法。我之所以會說《更衣人偶》最新一話的處理“噁心”“俗”，除了當時氣昏了的因素存在，就是因爲我並沒有看到作者爲了處理這段故事所展現出的努力。
她不管是對於矛盾的塑造還是對於許多情節的描寫都過於流於表面，他寫出了男主意識到自己的獨佔欲，卻並沒有趁熱打鐵去描繪他的掙扎；她寫了女主意識到男主夢想與現實的矛盾，卻只是將其簡單的處理成拒絕溝通。
這些劇情的呈現都太過漂浮，就好像是作者刻意爲之的一樣。
如果要換一種說法來形容，那就是對於現在的《更衣人偶》而言，推動劇情的並非是人物的情緒或者是情節本身，而是作者的強制力。
作者強制力的過度介入會極大程度地破壞故事原有的敘事節奏，再過分點，甚至可能像是她的老前輩《租借女友》一樣，一直故意吊着讀者一口氣，就是不讓故事能夠按照正常的路線發展下去。
這種鋪墊上，敘事上的問題一直纏繞在《更衣人偶》後期的章節中，包括剛剛結束的天命篇以及再往前一點的幾個篇章，它就像懸在頭頂的達摩克利斯之劍，終於在此刻落下。
四·尾聲
說了這麼多，也差不多要結束了。
這一次漫評拖了比較久，等發出來的時候應該一週後就能看到新一話了，在這裏我也簡單猜測一下，大概率就是兩邊把話說開然後各回各家各找各媽，感情方面估計不會有什麼太大的進展。
奶錯了當我沒說
你要問我現在是什麼心情，失望嗎？憤怒嗎？釋然嗎？
我還真不好說。
我曾經真的很喜歡這部作品，若不是如此我也不會接連兩次寫了快兩萬字來扯這本漫畫的腳本。
就像我上面所說，我之所以感到憤恨並不是因爲她做的不好，如果他本身能力就這樣我也不會對她有什麼期望，有什麼想法。
我生氣的點在於，《更衣人偶》眼下所存在的這些問題根本就不是什麼不治之症，只要作者願意去想去思考就能夠解決。說到底這根本就不是什麼能力問題，這就是一個願不願意做的事。
別跟我說這是什麼鬼出版社的要求，我只知道你現在寫的故事不好看
我自認爲我對於更衣人偶的感情不比很多粉絲弱，我也相信每一個從頭追到尾的觀衆對這部作品都是有感情的，有回憶的。也正因如此，我不希望這部作品的缺陷應該被忽視，因爲優點也好缺點也罷都是這部作品的一部分，我們應該用平等的眼光去審視他。
這次漫評講的內容不多，也沒有什麼太複雜的內容，我自己也覺得還有很多沒有講到的地方，不過礙於篇幅也只能留到以後再說。
最後還是很感謝各位看到這裏的hxd，感謝各位忍受我的胡言亂語，感謝各位能抽出空來讀一下這篇文章，祝各位生活愉快，820一起玩黑猴
那今天的漫評就到這裏，我們下期再見
熬夜寫文不易，如果喜歡就給可憐的作者一個免費的點贊收藏充電三連吧，這真的對我很重要
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