1928年3月11日，趙麗蓉生於天津寶坻縣的農民家庭，乳名老愛。
點擊播放⬇
其藝術生涯的起點具有鮮明的時代偶然性——一歲時便以彩娃子（傳統戲曲中的喜神角色）身份被抱上戲臺，完成人生首次登臺；
六歲時已能獨立飾演童兒類配角，舞臺側幕成爲其童年成長的特殊空間。
八歲時，家人曾嘗試送其接受傳統教育，但她對戲曲的天然親和力使其難以適應學堂生活。
12歲這一年，成爲其藝術生涯的關鍵節點：在評劇名角、胞姐芙蓉花的引薦下，她正式拜師馬金貴，確立青衣、花旦的專業發展方向，並啓用趙麗蓉這一伴隨其終身的藝名。
此後，她以嚴苛的標準進行基本功訓練，吊嗓、身段、唱腔練習貫穿每日晨昏，爲日後的藝術成就奠定堅實基礎。
年輕時期趙老師
1943年，15歲的趙麗蓉在張家口慶豐戲院以主演身份登臺，憑藉靈動鮮活的表演風格在當地戲曲界嶄露頭角。
抗日戰爭勝利後，趙麗蓉積極參與進步戲曲創作，排演白毛女、血淚仇等具有時代精神的劇目。
北京解放前夕，她在門頭溝青年劇社主演白毛女，以細膩的表演詮釋喜兒的苦難與抗爭，引發廣泛社會共鳴。
1949年北京和平解放後，她先後在華北、廣和等知名劇場持續演出該劇目，其表演的感染力獲得觀衆與業界的雙重認可，爲其在華北地區積累了堅實的口碑基礎。
1952年，趙麗蓉正式加入中國人民解放軍總政治部評劇團，後轉入中國評劇院，進入藝術生涯的成熟期。
趙麗蓉（右）與新鳳霞
1953年，她與戲劇工作者盛強結爲伴侶，育有兩子，1959年盛強因病逝世，家庭重擔驟然落在其肩上。後來，在家人支持下，她與盛強之弟盛弘重組家庭，共同撫養子女。
這一階段的核心標誌是與評劇大師新鳳霞的長期合作，她以配角身份形成獨特的表演風格，塑造了多個經典評劇形象：小二黑結婚中潑辣詼諧的三仙姑，精準把握農村婦女的性格層次；
劉巧兒中熱心耿直的李大嬸，；楊三姐告狀中的楊母，無不成爲評劇舞臺的標杆性角色。
1962年，評劇電影《花爲媒》的拍攝成爲趙麗蓉評劇藝術的里程碑事件。
花爲媒
她在片中飾演的阮媽，以生活化的表演風格打破傳統戲曲的程式化束縛，其中報花名片段尤爲經典——春季到來綠滿窗，大姑娘窗下繡鴛鴦的唱詞經其演繹，既保留評劇的韻律精髓，又融入鮮活的生活氣息。
該影片獲得教員 講明理，通神韻 的高度評價，足見其藝術表達的思想性與感染力。
據記載，在後續的主創接見活動中，教員 特意問及常伴新鳳霞演出的三仙姑爲何未到，得知趙麗蓉因謙遜自陳尚需磨練而主動缺席後，稱讚其爲謙遜務實的藝術工作者。
1978年文藝復甦後，她以復排經典的方式重回大衆視野，重排楊三姐告狀並繼續飾演楊母，歷經歲月沉澱的表演更添厚重感
1984年中國評劇院復排《花爲媒》，她的表演獲人民日報表演有功力，傳神見風骨的評價，出場即獲滿堂彩，報花名唱段數次引發掌聲共鳴；
同年，丈夫盛弘因心臟病突發離世，接連的人生磨難並未擊垮她，舞臺始終是她的精神支撐。
1986年，她在經典電視劇西遊記中客串飾演車遲國王后，以雍容沉穩的表演風格塑造了令人印象深刻的配角形象；
1988年，60歲的趙麗蓉首次登上中央廣播電視總檯春晚舞臺，與遊本昌合作小品急診，飾演值班大媽一角。
這一跨界嘗試成功挖掘出她的喜劇表演天賦，爲其藝術生涯開闢新賽道。
1989年，她與侯耀文合作的小品英雄母親的一天成爲現象級作品，其中司馬光砸缸與司馬缸砸光的臺詞設計，既具喜劇效果又暗含文化意涵，迅速成爲全民流行語，使接地氣的平民母親形象深入人心，奠定其在小品領域的地位。
此後，趙麗蓉成爲春晚核心主創力量，其小品創作形成鮮明的藝術特色：以平民視角切入，融合戲曲表演功底與生活化表達，兼具娛樂性與思想性。
1989年，在電影版《紅樓夢》中飾演劉姥姥，精準把握角色的憨態與智慧，實現對文學經典形象的成功轉化。
1991年，趙麗蓉主演的家庭倫理電影《過年》成爲其影視生涯的巔峯之作。
她在片中飾演的程家老母親，以細膩內斂的表演打破喜劇演員的類型化侷限，將傳統母親的慈愛、隱忍與堅韌刻畫得入木三分。
孝子賢孫伺候着，就是陳佩斯騎自行車下坡那個
憑藉這一角色，她一舉斬獲第四屆東京國際電影節最佳女演員獎、第十五屆大衆電影百花獎最佳女主角獎，實現國際與國內權威獎項的雙重認可，其表演藝術的專業性獲得全球影壇的肯定。
1995年的如此包裝是其代表作之一，通過評劇老藝人被強行時尚包裝的情節，批判傳統藝術傳承中的異化現象，其中說唱形式的報花名改編成爲藝術創新的經典案例。
值得關注的是，該作品創作期間，趙麗蓉已被確診骨質疏鬆，膝關節嵌有遊離鼠骨，結尾跪地動作實爲病痛所致，卻被觀衆理解爲藝術設計，其敬業精神可見一斑。
該作品最終斬獲全國觀衆最喜愛的春晚節目小品類一等獎。
1996年小品《打工奇遇》中，貨真價實的核心臺詞成爲社會誠信的文化符號。由於基礎教育匱乏，趙麗蓉爲寫好這四字書法，每日堅持練習，耗費大量廢報紙打磨技藝。
節目中看似輕鬆的盤腿坐桌動作，實則需克服嚴重骨刺帶來的劇痛，每次排練均汗透衣衫，但她在直播演出中始終保持完美狀態，踐行對觀衆負責的藝術理念。
1998年排練小品功夫令時，其膝關節內的遊離鼠骨尚未取出，仍堅持完成功夫動作與演唱段落；
1999年春晚籌備期間，因病情導致排練狀態波動，面對衆人的檢查建議，她始終以演出優先爲由推遲診療。
《老將出馬》成爲其春晚絕唱，爲演繹泰坦尼克號主題曲我心永恆片段，她憑藉錄音帶反覆練習英文發音，即便此時肺部已查出陰影，仍堅持完成高水準演出，爲小品藝術生涯畫上圓滿句號。
據央視春晚前總導演黃海濤回憶，趙麗蓉常說只要劇本對得起觀衆，我就一定來，這種以觀衆爲核心的職業理念，構成其藝德的核心內涵。
2000年7月17日，趙麗蓉因肺癌晚期醫治無效逝世。
7月27日的追悼儀式上，來自全國各地的觀衆、業界同仁齊聚八寶山，送別這位德藝雙馨的藝術家。
評劇大師新鳳霞以不爭名、不圖利，德藝雙馨，品高德重評價其一生，精準概括了她的職業操守與人格魅力。
更多遊戲資訊請關註：電玩幫遊戲資訊專區
電玩幫圖文攻略 www.vgover.com
