諾蘭爲什麼牛逼？

大家好，我是小航母，一個遊戲博主。聊電影雖然可能不是我擅長的，但是我還是想寫這篇文章，如果有什麼寫的不好的地方，還是希望大家指出。

前言：

諾蘭的電影非常牛逼，所以諾蘭很牛逼。大家一定是感覺小航母在說什麼廢話，實際上這就是本文的思路，我們從諾蘭的電影來聊一聊諾蘭究竟牛逼在哪？由於本文不是人物傳記，所以諾蘭出生何時何地，小時候幹過什麼，電影得過什麼獎等等這些雞毛蒜皮事就不會在本文裏面出現。

小航母非常年輕的時候（就是讀初中的時候）很喜歡看推理小說，長期購買名爲《歲月推理》的月刊。其中有一位作者叫別問，當時這個作者就寫過一篇關於諾蘭的文章。文章裏面主要聊了《蝙蝠俠：黑暗騎士》，《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，以及《盜夢空間》這三部打野。他寫那片文章的時候諾蘭當時只拍到《盜夢空間》。他那篇文章小航母記得很清楚，他觀點是諾蘭厲害之處在於敘事手法。

當然網上也有人說諾蘭喜歡實拍，有不少具體的例子例如：《蝙蝠俠：黑暗騎士》裏面炸真醫院，《星際穿越》裏面劇組真種了玉米地，《信條》真的炸了一家客機。甚至網上衍生出一些段子，什麼諾蘭扛着攝影機去黑洞旁邊取景什麼的，當然這些段子純粹是搞笑的。

小航母個人認爲喜歡實拍，並不是諾蘭真正厲害之處，只能說是諾的一個愛好，或者說是彰顯個性的標籤。就像吳宇森喜歡在電影裏面放鴿子，喜歡讓角色跳在空中飛撲式開槍一樣。甚至可以說是諾蘭地位的象徵，畢竟要是別的小導演對投資人說我要買架真客機來炸，投資人怕不是直接把導演送精神病院去了。但這並不是諾蘭厲害之處，單純論拍攝技術，詹姆斯卡梅隆豈不更厲害。

值得一提的是諾蘭是喜歡實拍，並且在某些時候爲了追求實拍確實有點＂高消費＂，但是諾蘭並不是絲毫不用特效，該用還是用的。

那麼接下來讓小航母和大家聊一聊諾蘭究竟牛逼在什麼地方？當然包含小航母個人看法，有什麼說錯的地方歡迎大家在評論區指出。

諾蘭牛逼在什麼地方？

不用掖着藏着，我們開門見山的聊。小航母個人看法諾蘭電影牛逼在三個點，分別是:人物塑造、時間概念、空間概念。而且這些點不是每次都雜糅在每一部電影中，而是分開。因爲再美味的大餐喫多了，總會膩。諾蘭把玩時間，玩空間，玩人物塑造分佈在自己不同的作品，所以就出現了諾蘭電影給人一種各有各精彩，百看不厭的感覺。

先從人物塑造聊起，好的演員一般分兩種，一種是非常的標誌化，無論演什麼等有一種永恆不變的氣質在那，例如周潤發。另一種就是演什麼像什麼，個人風格幾乎沒有，而是根據電影需求可以變成各種風格，例如梁家輝。

諾蘭很喜歡用一位叫做克里斯蒂安·貝爾的演員，這個演員的特點就和梁家輝一樣，演什麼像什麼。最近很火的一個西格瑪男人表情就是源自這位演員。克里斯蒂安·貝爾出演了多部諾蘭的電影，在電影中飾演過各種各樣的角色。諾蘭的電影玩人物塑造的有《失眠症》（又名：白夜追兇），《致命魔術》，以及蝙蝠俠：黑暗騎士三部曲。

先聊《致命魔術》，遊戲而認爲《致命魔術》也在玩時間。但是小航母個人看法，《致命魔術》在主線劇情中用插敘回憶補充故事的這種手法，影視圈已經玩爛了，包括像《火影忍者》這種動漫都很喜歡用穿插回憶來補充故事，這算不上玩時間。《致命魔術》真正上厲害的地方是塑造了兩種人物，一種是爲了自己熱愛的東西（在電影中是魔術）人究竟能付出到什麼地步；另一種是一個人爲了自己表演慾，爲了和別人爭個虛名，究竟能喪心病狂到什麼地步。

《失眠症》則是塑造了一個不擇手段的正義使者的故事，不擇手段的正義。一個警探爲了把兇手抓進牢中甚至會僞造證據，當自己誤殺搭檔的時候，恰巧這一切又被追捕的嫌疑人知曉以此作爲要挾，警探依舊追求真正的正義，無論是對嫌疑人，還是對自己。

蝙蝠俠三部曲則是超英電影，這種電影本身核心就是塑造角色。小航母個人覺得第一部《蝙蝠俠：俠影之謎》很平庸，但是第二部《蝙蝠俠：黑暗騎士》則是成爲了超英電影的巔峯！

諾蘭蝙蝠俠剛好印證了小航母所說的角色塑造這種說法。整個諾蘭蝙蝠俠三部曲，公認的巔峯是第二部《蝙蝠俠：黑暗騎士》。如果你真看過這三部電影，你會發現第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》比起第二部有更多的資金，也請了更多的明星，例如安妮海瑟薇飾演了貓女。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》大場面只有蝙蝠俠與小丑追車動作戲，以及最後高樓打鬥。而《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》開局高空劫機，然後是全城警察追捕蝙蝠俠，以及體育館大爆炸。《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》影片也是核彈危機爲背景，大場面遠遠比《蝙蝠俠：黑暗騎士》多得多。

但是偏偏《蝙蝠俠：黑暗騎士》塑造出了影史最強小丑，希斯萊傑的小丑太強了，《蝙蝠俠：黑暗騎士》成爲了巔峯。這就是諾蘭厲害的地方之一，他能夠通過電影塑造出深入人心，讓人印象深刻的角色。黑暗騎士的蝙蝠俠和黑暗騎士崛起的蝙蝠俠都是同一個蝙蝠俠，但是

接下來聊一聊諾蘭對於空間的駕馭。諾蘭在電影裏面玩空間概念的有兩部代表作，兩部電影都備受好評，甚至被不少人封神。一部是《盜夢空間》，另一部是《星際穿越》。

先聊盜夢空間吧，諾蘭設計了一個一層一層堆疊，共計四層的夢境空間。並且構建了進入每一層空間的條件，以及每層空間之間的時間倍數差。而且所有的設定在邏輯上形成了完美的閉環，夢境世界看似超出常理，實際上有着非常嚴格的制約因素，以及嚴密的運作規則。

說真的作爲一個遊戲博主，諾蘭的這種世界觀設計水平，就算轉行做遊戲，當個主編輯或者創意總監毫無壓力。

另一個玩空間的是《星際穿越》，《星際穿越》之所以厲害在於其在電影中把五維空間給視覺化了，同時對於黑洞的模型設計也是目前影視行業中的巔峯。

都說時與空密不可分，無論是《星際穿越》，還是《盜夢空間》都在一定意義上摻入了世間元素，但是由於這些事件上的變化本質由於空間變化引起的，所以小航母認爲這兩部電影主要還是在玩空間。

在聊諾蘭關於怎樣在電影中玩時間前，小航母先和大家聊點別的。玩時間在電影很常見，早期歐美有一部非常經典的科幻電影叫《回到未來》，這可以算是穿越片的鼻祖了。早些年中國電影（包括香港電影）則是經常會引入一個輪迴的概念，前世恩情今生來還。在一定意義上大輪迴可以看做是一種大範圍的時間循環。

這幾年國產影視劇流行穿越，現代人穿越到古代，長大了穿越回小時候或者父母小時候。而歐美開始流行時間循環，當然通常都是小循環，主要是受到經典影片《土撥鼠之日》的影響，一般這個循環是控制在一天內。例如《祭日快樂》，《明日邊緣》，《恐怖遊輪》等。在一定意義上這種時間循環可以看做是小輪迴，中美影視圈這幾年玩時間概念有點兩極反轉了。

諾蘭玩時間的電影則是千奇百怪，目前有代表作有《信條》，《敦刻爾克》，以及諾蘭成名作《記憶碎片》。

先聊《信條》，很多時間穿越的電影受到經典老片《回到未來》影響，穿越呈現一種點對點式設定，也就是穿越到某個時間節點。包括時間循環的片子也是這樣，等於穿越回起點。但是《信條》則是嚴格遵守時間回溯的，比如你從時間軸上A點到了B點。很多穿越電影你要回到A，接觸某個觸發元素（很多電影是死亡），就回到了A點。而諾蘭的《信條》，你要回到A點，你必須逆向經歷從A到B整個過程。別的電影是從一個點穿越到另一個點，諾蘭的《信條》則是，從點擴張到線，然後再又線坍縮回一個點。

《敦刻爾克》則是另一種玩時間的模式，這個電影前期節奏有點慢，反正小航母個人不是很喜歡這個電影。電影用港口士兵的一週，海上父子的一天，以及支援空軍的一小時。三條時間線來敘事，最後時間線收束到了一個點上。就像小航母上文說的有時候時與空是相生相伴的，《敦刻爾克》也有空間概念的影子，三個時間線，從空間上來看對應了陸，海，空。

諾蘭成名作《記憶碎片》則是玩的更爲複雜，影片由45個零散片段組成。編排方式是一個彩色畫面，一個黑色畫面，這樣堆疊編排。彩色的是倒敘，黑白的是正敘。彩色片段編碼是1\3\5...43\45，黑白片段編碼是2\4\6...42\44。影片給觀衆呈現觀影順序是1\2\3...43\44\45，但是影片所講述故事正確的時間線則是先黑白正敘，再彩色倒敘。也就是2\4\6...42\44~45\43...5\3\1。這就是諾蘭的成名作，這也是諾蘭玩時間概念最經典的操作。