2019年，奉俊昊憑藉《寄生蟲》獲得韓國影史上的第一座金棕櫚，同時成爲首部獲得奧斯卡金像獎提名的韓國電影。在2020年被列入《時代雜誌》年度名單100名最具影響力的人物。足以使他被譽爲當今韓國電影的頂點。
奉俊昊
畢業於社會系專業的奉俊昊很好地將學科與導演身份融合，善於以生活中民衆個體類的小任務進行刻畫，在現實的表現手法中添加奇幻的濾鏡，使得他的電影題材往往貼近於生活又不缺少電影的樂趣，並且能夠折射社會現實引人思考。
1殺人回憶（2003）
劇情簡介：
1986年，韓國京畿道華城郡，熱得發昏的夏天，在田野邊發現一具女屍，早已發臭。小鎮警察樸探員和漢城來的蘇探員接手案件，唯一可證實的是這具女屍生前被強姦過。線索的嚴重缺乏讓毫無經驗的樸探員和搭檔曹探員只憑粗暴逼供和第六感推斷，幾次將犯罪 嫌疑人屈打成招。而蘇探員客觀冷靜，據理分析，幾次排除嫌疑，警察內部爲了證明與推翻矛盾不斷，然而無辜女子還是接二連三被殘忍殺害，他們只好達成共識一起合作。此時，一個極其符合作案特徵的小青年成爲最大嫌疑人，警方神經繃緊地鎖定住他，同時DNA檢測報告也被送往美國，然而案件並未在此處停止。
殺人回憶劇照
電影根據真實事件改編，而不同於一般的犯罪電影，《殺人回憶》中不同的線索與不同的嫌疑人特點常常是錯落對應的，其中的主角也並不是附帶主角光環，輕鬆破案，他們伴隨影片的發展也一直處在猜測、失望與再懷疑的循環中。奉俊昊分散觀衆的注意力，按照思維定式進行大量錯誤方向的暗示，然後拋出反定式的意料之外情理之中的結果。
同時這部電影誕生了影史最經典的凝視之一
在那一刻，他的正義、他的憤怒、還有他心底深深的無奈，這些無法說出的複雜但又強烈的情感，全部匯聚成爲了那個朝向觀衆看去的眼神。而這個打破第四面牆的眼神，成爲了影史上最經典的凝視之一。他曾經認爲自己有一雙可以看穿罪犯的眼睛，可如今它們如此無奈而又憤慨。他看向鏡頭，彷彿在訴說着那些感慨，又彷彿是在期待着一個答案。 ————木魚水心
2.漢江怪物（2006）
康鬥是一個平凡又有些糊塗的中年男人，他帶着女兒玄舒與家人一起生活，在漢江邊經營小店，過着安靜祥和的生活。
漢江怪物劇照
一天，人們聚集在漢江邊上，驚奇地發現攀在大橋的橋墩上，一隻從未見過的不明怪物。突然怪物竄到了岸邊，衝進圍觀的人羣中。康鬥想馬上帶着女兒逃離，但玄舒卻被怪物抓走了，這個普通家庭遭受了空前的打擊，整個城市也如臨大敵，他們該如何面對怪物？
漢江怪物劇照
這是韓國影史上第一部真正意義上的災難電影，然而卻打破了無數紀錄。導演依舊採用反套路的手法，對顯示的事件與對象進行諷刺與批判。
3.寄生蟲（2019）
基宇出生在一個貧窮的家庭之中，和妹妹基婷以及父母在狹窄的地下室裏過着相依爲命的日子。一天，基宇的同學上門拜訪，他告訴基宇，自己在一個有錢人家裏給他們的女兒做家教，太太是一個頭腦簡單出手又闊綽的女人，因爲自己要出國留學，所以將家教的職位暫時轉交給基宇。
寄生蟲劇照
就這樣，基宇來到了樸社長家中，並且見到了他的太太，沒過多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生蟲一般的進入了樸社長家裏工作。然而，他們的野心並沒有止步於此，基宇更是和大小姐墜入了愛河。隨着時間的推移，樸社長家裏隱藏的祕密漸漸浮出了水面。
奉俊昊在《寄生蟲》中運用相當多的隱喻手法以及斜角鏡頭藝術體現鏡頭的張力，在《寄生蟲》中，有非常鮮明的向上與向下的鏡頭以及喜慶的背景音樂配上見不得光的壞事的反差藝術，以及通過空間位置的隱喻揭露社會之間的階級矛盾。
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