相信不少熱愛寫作的hy都遇到過這個問題：
當我們從一個核心事件或一個世界觀出發，準備動筆去寫成故事的時候，應該選擇怎樣的一個人物作爲敘事主體呢？
不賣關子，咱們直接破題，聊聊標題裏"沒落貴族"這一概念。
我最初對"沒落貴族"這個概念有印象，是從一款古早養成遊戲開始的。
它就是《美少女夢工廠3》。
這是一款讓玩家作爲父親來養育女兒的遊戲（近年比較有名的同類是《火山的女兒》）。
在遊戲開局的初始設定裏，需要選擇"父親"的出身，也就是女兒的家庭環境。如上面那張圖所示，六種選項的其中之一就是"沒落貴族"。
它所對應的遊戲效果是，初始金幣500G——作爲對比，如果選擇"商人"，初始金幣高達3000G。
那好處是什麼呢？
就是女兒初始屬性裏的"自尊"和"氣質"是所有選項裏最高的。而這個遊戲的真·結局——嫁給王子——對這類屬性有相當高的養成要求。
也就是說，"沒落貴族"雖然沒有現成的資源，但潛力無限，更容易觸摸到人生的天花板。
如果你是一名故事創作者——無論你是寫小說、影視劇本、還是galgame腳本——你都應該敏銳地嗅到，這裏藏着關於人物弧光的巨大操作空間。
其實"沒落貴族"這個套路，無論古典小說還是當下的網文爽劇遊戲裏都不鮮見。最典型之一就是《三國》裏的劉備。
堂堂皇叔誒，開局幹什麼呢？賣涼蓆賣草鞋。
作者爲什麼挑這麼一個人生節點當故事開頭？
爲什麼不從劉備小時候在盧植私塾求學開始寫？或者爲什麼不從三顧茅廬、火燒赤壁開始寫？
——就是爲了給主角一個高身份+低起點，纔給後面留出足夠的空間去發揮，纔有諸葛亮、五虎將陸續加盟、一步步壯大的空間。
這就是"沒落貴族"套路：
開局先給一個名門望族後人的身份（高起點），但是窮困潦倒甚至慘遭滅門（激勵事件），啪的一下，很快啊，直接從天堂摔到十八層地獄，接下來你就往上爬吧，不得不一路打怪闖關升級。
先有"貴族的沒落"，後面纔好寫逆襲。
於是，也就有了戲，有了故事。
故事是什麼？——是衝突矛盾，是突破障礙，是成長弧光。
而"沒落貴族"天然有利於這些前置條件的滿足。
好的文藝創作紮根於現實。
在真實歷史中，"沒落貴族"這個身份往往伴隨着跌宕起伏的戲劇性。
比如，hym可以想一想，先秦諸子。
就像我在《子曰：別給我封神》一文中所說的：
如果孔丘的人生是一局遊戲，那麼開局設定屬於"沒落的貴族"。這讓他嚮往上流階層的同時，對底層疾苦也深有了解。
這種人格的形成，使他既能接地氣（"吾少也賤，故多能鄙事"——我小時候家境低落，所以我能幹很多雜活），同時又志存高遠。因爲心中有先祖的榮光（這種榮光也有助於形成一種人格魅力和號召力）。
這讓孔丘一生徘徊在兩個階級的夾縫之中，也徘徊在理想與現實的夾縫之中。
之前我聊過很多次了，夾縫中的人是什麼？——俠。
孔丘是儒家掌門人，但他也是有俠氣的。
再比如說，孟子。
大家肯定都聽說過"孟母三遷"這個成語，一般我們把它理解爲，孟子的母親爲了給孩子搞學區房，不惜搬家三次。再苦不能苦孩子、再窮不能窮教育嘛。
但，如果往深想一層：
孟子作爲魯國貴族孟孫氏後裔，按理說他們家勢力範圍之內是不會缺少教育資源的。
那爲什麼還要搬家呢？
原因就在於，他們這一支已經失勢了，沒有足夠的生產資料（土地、人脈、教育資源）來支撐下一代的成長了。
此外，還有墨子、莊子等等案例不贅述，都屬於"沒落貴族"。
在東周時期，封建與嫡庶制度共同作用，直接導致"沒落貴族"的大量形成。
諸侯的旁支降級爲大夫，大夫的旁支降級爲士——到了士這一層，就基本上沒有生產資料和實權了。
所以，士雖然還頂着一個貴族的頭銜，但事實上已疏離於土地，成爲浮萍一樣的遊士，纔不得不"周遊列國"，去找君王售賣學說，或是投奔像戰國四公子那樣的真·貴族作爲依附。
可恰恰是這些浮萍，成爲了"百家爭鳴"的中堅力量。
這並非巧合。
原因也很簡單，——國破詩人幸。
換成今天的話說，苦難是文學的溫牀。
從現實層面說，人爲什麼要表達、要思考？
因爲不平啊！不平則鳴。
那麼從敘事層面說，一個角色作爲"沒落貴族"，他既有吭哧癟肚的當下境遇，心裏又存着一個遠方的希望和目標。這樣就既有了角色動機，又有了戲劇張力。
當然，這裏還可以引出一些值得思考的創作問題：
當角色有了動機和目標，就一定能達到心中彼岸嗎？
角色的期望與結果之間的鴻溝，又能衍生出什麼？
當鴻溝產生，角色是會調整原來的期望、還是一意孤行？
咱們下次再聊~
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