相信不少热爱写作的hy都遇到过这个问题：
当我们从一个核心事件或一个世界观出发，准备动笔去写成故事的时候，应该选择怎样的一个人物作为叙事主体呢？
不卖关子，咱们直接破题，聊聊标题里"没落贵族"这一概念。
我最初对"没落贵族"这个概念有印象，是从一款古早养成游戏开始的。
它就是《美少女梦工厂3》。
这是一款让玩家作为父亲来养育女儿的游戏（近年比较有名的同类是《火山的女儿》）。
在游戏开局的初始设定里，需要选择"父亲"的出身，也就是女儿的家庭环境。如上面那张图所示，六种选项的其中之一就是"没落贵族"。
它所对应的游戏效果是，初始金币500G——作为对比，如果选择"商人"，初始金币高达3000G。
那好处是什么呢？
就是女儿初始属性里的"自尊"和"气质"是所有选项里最高的。而这个游戏的真·结局——嫁给王子——对这类属性有相当高的养成要求。
也就是说，"没落贵族"虽然没有现成的资源，但潜力无限，更容易触摸到人生的天花板。
如果你是一名故事创作者——无论你是写小说、影视剧本、还是galgame脚本——你都应该敏锐地嗅到，这里藏着关于人物弧光的巨大操作空间。
其实"没落贵族"这个套路，无论古典小说还是当下的网文爽剧游戏里都不鲜见。最典型之一就是《三国》里的刘备。
堂堂皇叔诶，开局干什么呢？卖凉席卖草鞋。
作者为什么挑这么一个人生节点当故事开头？
为什么不从刘备小时候在卢植私塾求学开始写？或者为什么不从三顾茅庐、火烧赤壁开始写？
——就是为了给主角一个高身份+低起点，才给后面留出足够的空间去发挥，才有诸葛亮、五虎将陆续加盟、一步步壮大的空间。
这就是"没落贵族"套路：
开局先给一个名门望族后人的身份（高起点），但是穷困潦倒甚至惨遭灭门（激励事件），啪的一下，很快啊，直接从天堂摔到十八层地狱，接下来你就往上爬吧，不得不一路打怪闯关升级。
先有"贵族的没落"，后面才好写逆袭。
于是，也就有了戏，有了故事。
故事是什么？——是冲突矛盾，是突破障碍，是成长弧光。
而"没落贵族"天然有利于这些前置条件的满足。
好的文艺创作扎根于现实。
在真实历史中，"没落贵族"这个身份往往伴随着跌宕起伏的戏剧性。
比如，hym可以想一想，先秦诸子。
就像我在《子曰：别给我封神》一文中所说的：
如果孔丘的人生是一局游戏，那么开局设定属于"没落的贵族"。这让他向往上流阶层的同时，对底层疾苦也深有了解。
这种人格的形成，使他既能接地气（"吾少也贱，故多能鄙事"——我小时候家境低落，所以我能干很多杂活），同时又志存高远。因为心中有先祖的荣光（这种荣光也有助于形成一种人格魅力和号召力）。
这让孔丘一生徘徊在两个阶级的夹缝之中，也徘徊在理想与现实的夹缝之中。
之前我聊过很多次了，夹缝中的人是什么？——侠。
孔丘是儒家掌门人，但他也是有侠气的。
再比如说，孟子。
大家肯定都听说过"孟母三迁"这个成语，一般我们把它理解为，孟子的母亲为了给孩子搞学区房，不惜搬家三次。再苦不能苦孩子、再穷不能穷教育嘛。
但，如果往深想一层：
孟子作为鲁国贵族孟孙氏后裔，按理说他们家势力范围之内是不会缺少教育资源的。
那为什么还要搬家呢？
原因就在于，他们这一支已经失势了，没有足够的生产资料（土地、人脉、教育资源）来支撑下一代的成长了。
此外，还有墨子、庄子等等案例不赘述，都属于"没落贵族"。
在东周时期，封建与嫡庶制度共同作用，直接导致"没落贵族"的大量形成。
诸侯的旁支降级为大夫，大夫的旁支降级为士——到了士这一层，就基本上没有生产资料和实权了。
所以，士虽然还顶着一个贵族的头衔，但事实上已疏离于土地，成为浮萍一样的游士，才不得不"周游列国"，去找君王售卖学说，或是投奔像战国四公子那样的真·贵族作为依附。
可恰恰是这些浮萍，成为了"百家争鸣"的中坚力量。
这并非巧合。
原因也很简单，——国破诗人幸。
换成今天的话说，苦难是文学的温床。
从现实层面说，人为什么要表达、要思考？
因为不平啊！不平则鸣。
那么从叙事层面说，一个角色作为"没落贵族"，他既有吭哧瘪肚的当下境遇，心里又存着一个远方的希望和目标。这样就既有了角色动机，又有了戏剧张力。
当然，这里还可以引出一些值得思考的创作问题：
当角色有了动机和目标，就一定能达到心中彼岸吗？
角色的期望与结果之间的鸿沟，又能衍生出什么？
当鸿沟产生，角色是会调整原来的期望、还是一意孤行？
咱们下次再聊~
我是山下热狗，一名传统影视编剧&独游制作人。欢迎hym关注我&多多交流🍻
往期文字：
《"故事"能不能没有反派？——聊聊电影·小说·游戏的叙事权力差异》
更多游戏资讯请关注：电玩帮游戏资讯专区
电玩帮图文攻略 www.vgover.com
