telltale版《行屍走肉》：傳遞希望

telltale的巔峯之作

2012年，一個絕望的黑人男性坐上警車，押送他的警察與他絮絮叨叨，一輛突如其來的車禍打斷了這次談話，而這個章節的名字叫“新的一天”（A New Day）。這是一部偉大的系列，四部作品剛好對應上起承轉合四個階段，塑造了遊戲史上最完整的角色弧線。

是的，對於劇版《行屍走肉》（以下簡稱《行屍》），我更喜歡telltale（簡稱t社）製作的同名遊戲，想必很多人也跟我有同感。

對於t社這家公司，改天應該好好寫寫，我是幾乎體驗了老t社解散之前的所有遊戲。對這家公司的大起大落也頗爲感慨，甚至一度認爲《行屍》最終季出不來了，好在有其它公司協助下將只有四集的最終季收尾。

事實上想做《行屍》主線的遊戲也不少，可大多急功近利，就想借IP蹭一口熱乎喫的。結果口碑商業紛紛落敗，IGN直接將某部作品評價爲“遊戲界的生物毒瘤”，由此可見t社版《行屍》的偉大之處。

還記得t版《行屍》第一部拿到了當年VGA的年度遊戲，有人懷疑爲何會給一個遊戲性缺失注重劇情的遊戲年度。我想說t版《行屍》實際上是給了劇集類遊戲豎起一個無可撼動的旗幟，從此以後再也無人會輕視只有1234選項和QTE的遊戲。

如今離最終季的推出也過去了8年，這幾年裏國產影遊可謂勢頭正盛，儘管質量參差不齊，最起碼拍拍影視劇也能做出款遊戲來。而當年的劇集類遊戲人物還是要3D建模，動作要動畫師來做，配音還要請演員，其成本比真人要高出不少。t社員工抱怨自己工作強度大，但還是盡責地出了十幾部類似遊戲。這期間t社經歷瞭解散又再次新生，對於認真做遊戲的公司我一直表示敬意，會繼續購買他們的遊戲。

盒飯發得勤，比劇版沒那麼傷心

t版《行屍》無論在劇本撰寫還是人物塑造上，都是喪屍類題材數一數二的作品，人性的光輝和醜惡在喪屍侵襲時表現的淋漓盡致。尤其它還是一個遊戲，恰當好處的QTE和限時選擇在遊玩時給了我很大的壓力，儘管後來才發現無論怎樣選擇，有些角色的死亡無可避免。但我的確不想讓某些角色退場，有時也會爲了私心做出違背道德的選項。而在大部分時間裏，我又儘可能的讓所有人活下來。這主要是我不太滿意劇版《行屍走肉》對主角團批發盒飯的方式。如果說前幾次死亡讓人痛心，後面的死亡就是不斷地麻木。觀衆不斷流失的原因就是關鍵人物退場，從而導致失去追下去的動力。

對於一個團隊來說，單個成員並非說不可或缺，但關鍵成員的重要性毋庸置疑。不斷失去成員就是在剝離整個團隊的價值：死掉肖恩，失去野性；死掉赫歇爾，失去沉穩；死掉貝絲，失去純真；死掉格倫，失去理性；死掉卡爾，失去希望；最後就連瑞克也被接走，留下瑪姬，弩哥，卡媽，米瓊恩等人留在原地掙扎迷茫。當我看到這裏時感覺太可笑了，據報道，瑞克的扮演者安德魯·林肯因個人原因選擇離開劇組，但頻發盒飯的劇情走向也確實讓不少觀衆感到疲憊。

對於劇版《行屍》，大部分評論說格倫死了不看了，笑稱尼根一棒子打跑一半收視率。實際上的觀衆不是不能接受角色死亡，而是不能接受非常窩囊的死亡方式（和某個被高爾夫砸死的遊戲高度相似）。看了很多年，觀衆早已和劇中角色命運高度綁定，一棒子一棒槌下去下去，直打的人窩氣。而這劇的矛盾就在於總在“寫實”和“爽文”之間橫跳，似乎主角團總在死人，沒有誰絕對安全。但弩哥可以殺穿一切，摩根、卡媽可以不斷升級，尼根還能洗白反轉，尤金最後能喫雞，頗有一種‘把同行熬死你就是第一’的荒誕感。

所以t版《行屍》的處理方式我很滿意，雖然每一季，但好歹也有幾個絕對的主角。第一季有李和克萊曼婷，第二季會關心肯尼和簡，新邊界裏的哈維爾也是很好的夥伴，而最終季裏克萊曼婷和AJ的命運是我最牽掛的，至於主場景學校裏的那些小孩子們，唉，真沒心情關心你們的死活。

可我還是努力去救所有人，因爲李是好人，當有猶豫時李會告訴我有人需要我。

“克萊曼婷會記住的”

說回角色，我認爲“李”這個角色儘管只在第一季出現，卻對整個系列影響深遠。李在克萊曼婷的心中像父親一樣。他讓我體驗到成長爲一個父親，照顧一個女兒是什麼樣的感覺，父母之愛子，爲之計而深遠。他讓我們體會到作爲一個女兒被愛是什麼感覺；他教會了克萊曼婷在末日中生存；他爲克萊曼婷拼過命，甚至爲此而犧牲。李似乎沒有做過父親，卻成長爲父親，讓我們知道如何愛人；他又作爲父親，讓我們知道什麼是被愛。他睿智，遠見，果斷，溫和，堅定，像一座山一樣值得依賴。他在我心中已經成爲了另一個父親，一個標杆，一面旗幟。如果我未來有了孩子，我希望成爲他那樣的父親。

t社的遊戲總會有一個機制是，當你做了選擇之後，左上角會有一行文字來表現對方的心理狀態。

而“克萊曼婷會記住的”，就是李在與克萊對話之後的提示。事實上整個系列遊戲裏，主角經常在和某個角色對話後對方就領了盒飯。有時候可能是一段誤會剛剛消解，可能是一次敞開心扉，對方剛剛“記住了”我的話，可轉而死亡又令我極爲落寞。這不僅是遊戲機制，更是貫穿四部的主題：記憶即存在，傳承即永生。

後來我才明白，人生與大多數人只是匆匆略過，“記住了”是對我自己的反饋，讓我知道我對他人的互動是結下了善緣還是惡念。正如李與克萊相處只有短短几個月，其一言一行卻足以影響對方一生：頭髮要剪短，我死後轉頭走別回頭。而這句話在最終季裏克萊又對AJ說出來。

t版《行屍》勝過劇版的地方就在於，它並非想表達“人性險惡”，儘管很多時候隊友很自私很巨嬰，但玩家所操控的主角儘可能地表現了人性光輝。克萊的“我不想因爲自己活下去而傷害任何人”，李不顧自己去幫助克萊和團隊裏的其他人，很多選項明明對自己有利，但遊戲始終希望玩家能夠保留最後一絲人性，“不管你身邊的人多麼像行屍走肉，請你務必保持善良。”

劇版瑞克喊出“我們就是行屍走肉”，點出了劇情核心，而在結尾弩哥也要來一句“我們不是行屍走肉”與之呼應。事實上劇版主角團面臨的危機更大，更不好處理，最後觀衆被拖沓的戲份也搞成了“行屍走肉”。而t版則沒那麼大的格局，故事多半發生在小鎮、農場、學校，出場人數不超過幾十人，最大的是新邊界的里士滿，但這一部也隨着視角的變化和更多的衝突而險些劇本崩壞。事實上本系列恰好的地方就在於它的不完美：新邊界搞成了家長裏短的狗血感情戲（還好有克萊救aj的戲），第一季把卡莉寫死，第二季或新邊界肯尼潦草的下線，最終季篇幅短。可這些不完美之處實際上是被完整的框架包裹着，以至於這個系列只要寫好李和克萊就成功了一半。李拯救了克萊，克萊又拯救了AJ，AJ長大之後又會成爲新的李。希望在他們之間傳播，愛也不會落幕。

你最終的命運取決於其他人

在本系列或者其他劇情類遊戲，每一章的結尾遊戲都會告訴你和多少人有共同的選擇（有時候沒連上網則尷尬了），有時候我會對和大部分人選一樣而有認同感，有時候會因爲自己小衆感覺自己很叛逆。當然這一部分在結尾裏不太重要，合羣不合羣與否，我都做出了自己的選擇。而結尾還有一個展示部分，是揭示了其他人的命運，並對我做出什麼樣的評價。這很像某些16型人格選擇題，我從不刻意去追求完美，但很想知道我在做了什麼選擇後對他人會造成什麼樣的影響。

很多人說類似這種影遊看看視頻雲一遍也算玩過了。實際上這種遊戲玩的是未知狀態下的選擇，雲玩家也感受不到限時選擇帶來的壓迫感。加之t版《行屍》最終季里加入的同伴的感受：您和XX的玩家讓某人感到被愛，讓我有必須玩的理由。