telltale版《行尸走肉》：传递希望

telltale的巅峰之作

2012年，一个绝望的黑人男性坐上警车，押送他的警察与他絮絮叨叨，一辆突如其来的车祸打断了这次谈话，而这个章节的名字叫“新的一天”（A New Day）。这是一部伟大的系列，四部作品刚好对应上起承转合四个阶段，塑造了游戏史上最完整的角色弧线。

是的，对于剧版《行尸走肉》（以下简称《行尸》），我更喜欢telltale（简称t社）制作的同名游戏，想必很多人也跟我有同感。

对于t社这家公司，改天应该好好写写，我是几乎体验了老t社解散之前的所有游戏。对这家公司的大起大落也颇为感慨，甚至一度认为《行尸》最终季出不来了，好在有其它公司协助下将只有四集的最终季收尾。

事实上想做《行尸》主线的游戏也不少，可大多急功近利，就想借IP蹭一口热乎吃的。结果口碑商业纷纷落败，IGN直接将某部作品评价为“游戏界的生物毒瘤”，由此可见t社版《行尸》的伟大之处。

还记得t版《行尸》第一部拿到了当年VGA的年度游戏，有人怀疑为何会给一个游戏性缺失注重剧情的游戏年度。我想说t版《行尸》实际上是给了剧集类游戏竖起一个无可撼动的旗帜，从此以后再也无人会轻视只有1234选项和QTE的游戏。

如今离最终季的推出也过去了8年，这几年里国产影游可谓势头正盛，尽管质量参差不齐，最起码拍拍影视剧也能做出款游戏来。而当年的剧集类游戏人物还是要3D建模，动作要动画师来做，配音还要请演员，其成本比真人要高出不少。t社员工抱怨自己工作强度大，但还是尽责地出了十几部类似游戏。这期间t社经历了解散又再次新生，对于认真做游戏的公司我一直表示敬意，会继续购买他们的游戏。

盒饭发得勤，比剧版没那么伤心

t版《行尸》无论在剧本撰写还是人物塑造上，都是丧尸类题材数一数二的作品，人性的光辉和丑恶在丧尸侵袭时表现的淋漓尽致。尤其它还是一个游戏，恰当好处的QTE和限时选择在游玩时给了我很大的压力，尽管后来才发现无论怎样选择，有些角色的死亡无可避免。但我的确不想让某些角色退场，有时也会为了私心做出违背道德的选项。而在大部分时间里，我又尽可能的让所有人活下来。这主要是我不太满意剧版《行尸走肉》对主角团批发盒饭的方式。如果说前几次死亡让人痛心，后面的死亡就是不断地麻木。观众不断流失的原因就是关键人物退场，从而导致失去追下去的动力。

对于一个团队来说，单个成员并非说不可或缺，但关键成员的重要性毋庸置疑。不断失去成员就是在剥离整个团队的价值：死掉肖恩，失去野性；死掉赫歇尔，失去沉稳；死掉贝丝，失去纯真；死掉格伦，失去理性；死掉卡尔，失去希望；最后就连瑞克也被接走，留下玛姬，弩哥，卡妈，米琼恩等人留在原地挣扎迷茫。当我看到这里时感觉太可笑了，据报道，瑞克的扮演者安德鲁·林肯因个人原因选择离开剧组，但频发盒饭的剧情走向也确实让不少观众感到疲惫。

对于剧版《行尸》，大部分评论说格伦死了不看了，笑称尼根一棒子打跑一半收视率。实际上的观众不是不能接受角色死亡，而是不能接受非常窝囊的死亡方式（和某个被高尔夫砸死的游戏高度相似）。看了很多年，观众早已和剧中角色命运高度绑定，一棒子一棒槌下去下去，直打的人窝气。而这剧的矛盾就在于总在“写实”和“爽文”之间横跳，似乎主角团总在死人，没有谁绝对安全。但弩哥可以杀穿一切，摩根、卡妈可以不断升级，尼根还能洗白反转，尤金最后能吃鸡，颇有一种‘把同行熬死你就是第一’的荒诞感。

所以t版《行尸》的处理方式我很满意，虽然每一季，但好歹也有几个绝对的主角。第一季有李和克莱曼婷，第二季会关心肯尼和简，新边界里的哈维尔也是很好的伙伴，而最终季里克莱曼婷和AJ的命运是我最牵挂的，至于主场景学校里的那些小孩子们，唉，真没心情关心你们的死活。

可我还是努力去救所有人，因为李是好人，当有犹豫时李会告诉我有人需要我。

“克莱曼婷会记住的”

说回角色，我认为“李”这个角色尽管只在第一季出现，却对整个系列影响深远。李在克莱曼婷的心中像父亲一样。他让我体验到成长为一个父亲，照顾一个女儿是什么样的感觉，父母之爱子，为之计而深远。他让我们体会到作为一个女儿被爱是什么感觉；他教会了克莱曼婷在末日中生存；他为克莱曼婷拼过命，甚至为此而牺牲。李似乎没有做过父亲，却成长为父亲，让我们知道如何爱人；他又作为父亲，让我们知道什么是被爱。他睿智，远见，果断，温和，坚定，像一座山一样值得依赖。他在我心中已经成为了另一个父亲，一个标杆，一面旗帜。如果我未来有了孩子，我希望成为他那样的父亲。

t社的游戏总会有一个机制是，当你做了选择之后，左上角会有一行文字来表现对方的心理状态。

而“克莱曼婷会记住的”，就是李在与克莱对话之后的提示。事实上整个系列游戏里，主角经常在和某个角色对话后对方就领了盒饭。有时候可能是一段误会刚刚消解，可能是一次敞开心扉，对方刚刚“记住了”我的话，可转而死亡又令我极为落寞。这不仅是游戏机制，更是贯穿四部的主题：记忆即存在，传承即永生。

后来我才明白，人生与大多数人只是匆匆略过，“记住了”是对我自己的反馈，让我知道我对他人的互动是结下了善缘还是恶念。正如李与克莱相处只有短短几个月，其一言一行却足以影响对方一生：头发要剪短，我死后转头走别回头。而这句话在最终季里克莱又对AJ说出来。

t版《行尸》胜过剧版的地方就在于，它并非想表达“人性险恶”，尽管很多时候队友很自私很巨婴，但玩家所操控的主角尽可能地表现了人性光辉。克莱的“我不想因为自己活下去而伤害任何人”，李不顾自己去帮助克莱和团队里的其他人，很多选项明明对自己有利，但游戏始终希望玩家能够保留最后一丝人性，“不管你身边的人多么像行尸走肉，请你务必保持善良。”

剧版瑞克喊出“我们就是行尸走肉”，点出了剧情核心，而在结尾弩哥也要来一句“我们不是行尸走肉”与之呼应。事实上剧版主角团面临的危机更大，更不好处理，最后观众被拖沓的戏份也搞成了“行尸走肉”。而t版则没那么大的格局，故事多半发生在小镇、农场、学校，出场人数不超过几十人，最大的是新边界的里士满，但这一部也随着视角的变化和更多的冲突而险些剧本崩坏。事实上本系列恰好的地方就在于它的不完美：新边界搞成了家长里短的狗血感情戏（还好有克莱救aj的戏），第一季把卡莉写死，第二季或新边界肯尼潦草的下线，最终季篇幅短。可这些不完美之处实际上是被完整的框架包裹着，以至于这个系列只要写好李和克莱就成功了一半。李拯救了克莱，克莱又拯救了AJ，AJ长大之后又会成为新的李。希望在他们之间传播，爱也不会落幕。

你最终的命运取决于其他人

在本系列或者其他剧情类游戏，每一章的结尾游戏都会告诉你和多少人有共同的选择（有时候没连上网则尴尬了），有时候我会对和大部分人选一样而有认同感，有时候会因为自己小众感觉自己很叛逆。当然这一部分在结尾里不太重要，合群不合群与否，我都做出了自己的选择。而结尾还有一个展示部分，是揭示了其他人的命运，并对我做出什么样的评价。这很像某些16型人格选择题，我从不刻意去追求完美，但很想知道我在做了什么选择后对他人会造成什么样的影响。

很多人说类似这种影游看看视频云一遍也算玩过了。实际上这种游戏玩的是未知状态下的选择，云玩家也感受不到限时选择带来的压迫感。加之t版《行尸》最终季里加入的同伴的感受：您和XX的玩家让某人感到被爱，让我有必须玩的理由。