又一款二遊沒能挺過1年

你知道的，我不太想說“又”，但事實就是——又一款二次元手遊沒能挺過一年、倒在了週年慶前夕。而它，便是我們今天討論的主角：《溯回青空》。

5月25日，樂元素旗下經典日系卡牌RPG《溯回青空》正式發佈停運公告。公告聲明，在經過長期的評估與慎重討論後，遊戲將於今年11月25日正式停止運營。本作自2025年10月開啓國服公測，滿打滿算，也就一年多一點的時間。

嚴格來說，《溯回青空》並不是國內二遊市場土生土長的“本地人”，而算得上是個典型的返銷“海歸”。在海外初次亮相時，《溯回青空》也曾一鳴驚人、一度登頂iOS免費榜榜首，以黑馬之姿殺入這個早已擁擠不堪的二遊賽道。也正因如此，如今國服的倉促離場，不僅令人感到惋惜，也值得我們對原因做出更進一步的思考。

醉翁之意或不在酒

回望《溯回青空》誕生之初，也曾風光無限。

《溯回青空》前身，是由樂元素日本子公司Grimoire製作、並於2024年9月在日本發行的《ReverseBlue×Re-birthEnd》。在此前的製作人專訪中，Grimoire社長兼製作人神谷友輔便曾坦言，本作以“按照喜歡的方式，將喜歡的事做成喜歡的樣子”爲主題，不盲從市場主流風格，而是爲特定的御宅族玩家羣體所量身打造，從立項之初就定下差異化的路線。

產品首次亮相的反響也頗爲不錯。據SensorTower統計數據，上線之初，該款產品曾登頂過日本App Store與Google Play雙榜第一，躍居9月日本手游下載榜亞軍與下載增長榜冠軍，甚至還帶動樂元素在全球收入榜單上前進了2位。對於一款新作而言，在內卷嚴重的二遊市場當中，這份成績着實擔得起“黑馬”的美譽。

只是，與輝煌的起步成績截然不同，遊戲在此後長線運營上逐漸顯出了疲態。自上線後，大多數情況下，《ReverseBlue×Re-birthEnd》的排名長期遊離在暢銷榜百名左右，始終沒能在主流營收梯隊中站穩腳跟，並未實現穩定健康的商業化運轉。

圖源Appark iOS暢銷榜榜單統計

即便如此，到了2025年，與樂元素UE5開放世界二遊《白銀之城》的首次曝光僅隔一個月，樂元素便又接連宣佈《ReverseBlue×Re-birthEnd》，即《溯回青空》即將登錄國服，並同步開啓預約。也就是說，在日服長線運營都尚未完全跑通的前提下，《溯回青空》便啓動了國服引進，這與常規海外爆款迴流的運營邏輯並不相同。

對比在海外的聲勢，《溯回青空》國服的表現也顯得異常低調：不僅買量與宣發的存在感微弱到連本家玩家都鮮有耳聞，時至今日，當我們再回看《溯回青空》國服的預約首曝pv時，播放數也才堪堪來到7萬，其數據不可謂不慘淡。也許《溯回青空》的命運，早在此刻便已經埋下了伏筆。

而在國服正式上線運營後，不少玩家們也漸漸察覺到了異樣。圍繞《溯回青空》遊戲可玩性的爭議自始至終都未曾停歇，這一點見仁見智，但有一個問題的意見是比較統一的：國服上線纔過去兩個月，遊戲內容在明着追趕日服進度的同時，福利卻聊勝於無。因此，當時便有批評聲音指向《溯回青空》運營“不思進取”，質疑遊戲的長線發展策略。

TapTap某玩家評論

光這麼說，問題的嚴重性可能還不夠直觀，我們換個說法：2025年Q4的二遊市場是一個怎樣的環境？且不說《原神》《崩壞：星穹鐵道》《鳴潮》等頭部二遊已經鎖死了極大部分二遊用戶的時間，諸如《明日方舟：終末地》《二重螺旋》等新面孔更是多如過江之鯽，早已是一片紅海。

而《溯回青空》作爲一款小品級二遊，本身體量便不佔據優勢，外服長線表現又相當疲軟，玩法也乏善可陳。搬運回國內後，更是既沒聲量、又沒推廣，純靠玩家自來水宣傳，身上的DEBUFF可以說是徹底疊滿了，走向今天的結局也在意料之中。

既然產品自身就存在着先天劣勢、宣發安排方面也不見傾斜，那又何必把《溯回青空》端回到國服呢？遊戲日報看來，此舉更多隻是樂元素出於整體戰略佈局的考量。

無論從上線宣發規模、還是後續運營表現來看，《溯回青空》都算不上樂元素的戰略核心產品，單從樂元素對《溯回青空》的停服處理上，也沒有多少斷舍離的糾結：遊戲20天前仍在正常推進版本更新，而今天就打了玩家們一個突然襲擊，讓玩家們倍感意外。

至於給《溯回青空》搬回國服的緣由，一方面，可能只是出於盤活現有資源、避免資產浪費的考量。畢竟，《溯回青空》具備着一整套完整的美術資產、劇本與成型的玩法系統，引進國服的運營成本遠低於從頭做一個新項目，資產能夠快速複用，投入的成本也相對更爲可控。

另一方面，或許也是一種給《白銀之城》的“站臺”。

提及樂元素，大部分玩家的第一印象，或許便是其旗下研發的消除類休閒精品遊戲《開心消消樂》。自上線以來，憑藉其上手簡單、輕鬆有趣的獨特魅力，遊戲用戶下載量已超過8億，受衆可以說覆蓋到了任一年齡段的玩家圈層——最簡單的例子，我家裏連軟件App都下不明白的長輩，玩起《開心消消樂》比年輕一輩還上頭，煲個湯的功夫都不忘來上一局。

樂元素以休閒頁遊起家、又圍繞《開心消消樂》推出了系列姊妹作品，就是這樣一個看似深耕於休閒品類遊戲的公司，實則最遠追溯到2010年，便已經開始了在二次元賽道的佈局，於日本設立了子公司Happy Elements株式會社（HEKK）。

隨後，HEKK於2014年正式推出了二次元手遊《梅露可物語》，迅速風靡日本市場。同年7月，遊戲登陸國內iOS平臺後，僅短短一週時間，下載量便成功突破百萬大關。

而在2015年，另一款更爲經典的作品走入了玩家視野——《偶像夢幻祭》（Ensemble Stars!）。作爲一款主打男子偶像養成要素的女性向二次元手遊，本作上線不到一個月便衝進日本App Store暢銷榜前20位，並始終維持在榜單前列。

即便初代作品國服已於2020年宣佈停運，但其孵化的IP續作《偶像夢幻祭2》仍然在穩定運營中，時至今日，仍然有不少玩家自發到《偶像夢幻祭》產品評論區表達不捨與思念。

因此，樂元素並非沒有二遊基因，恰恰相反，其本身具備紮實的二遊研發底蘊，早已積累了充足的經驗，這也正是樂元素敢於重金打造UE5開放世界二遊新作《白銀之城》的底氣所在。可是在外界眼中，當家產品深深植根於休閒品類領域的樂元素，卻驟然宣佈入局競爭激烈的開放世界二遊賽道，此番舉動着實出乎了不少人的意料，自然也會引來諸多質疑。

單論玩法，《溯回青空》算不算得上是一款好遊戲尚有爭議，但其純正地道的“二次元味”是大夥有目共睹的。因此，《溯回青空》國服上線，更像是樂元素對自身二次元研發底蘊的一次自證，以此彰顯品牌深耕賽道的實力：我們足夠懂二次元、能夠做出來味道最正的二遊。而這，或許就是《溯回青空》的終極使命。

搭不上新時代的船

平心而論，《溯回青空》當真是一無是處嗎？在遊戲日報看來，答案自然是否定的。

作爲一款日式賽璐璐（色彩乾淨、飽和度高、線稿感強）美術風格的二遊，《溯回青空》整體美術表現收穫了不少讚譽，並無明顯短板，這種極具辨識度的二次元風格也深得愛好者青睞。同時，遊戲的配音演繹與人物形象塑造，也都是玩家普遍認可的出彩之處，算是踩準了二遊的核心痛點。

可坐擁這些純血二遊的優勢，遊戲卻爲何一年都沒能撐過，便最終走向落幕？一言以蔽之，是因爲《溯回青空》有些“不趕趟”了。

在古早時期，出衆的遊戲美術確實能夠作爲支撐遊戲立足的核心競爭力，但行業早已今非昔比，廠商們在遊戲美術、劇情演出等一系列遊戲的賣相方面已經卷出了無數次技術迭代，如今，高質量的美術僅僅只是作爲產品進軍二遊賽道的入場券，並不稀罕，單靠美術就能脫穎而出的時代已成歷史。

另一方面，這套“放置卡牌+自動推進”的經典日式二遊玩法，放到當下也已然缺乏競爭力。近年上新的二次元作品在玩法方面的創新可謂是奇招百出，在國內，單純的“開放世界”主題都已經無法再滿足玩家們越來越刁的胃口，轉而進入到“開放世界+”的玩法設計新趨勢，中小型精品遊戲，更是必須打造專屬差異化特色，才能站穩腳跟。

遊戲日報此前就小而精二遊如何在賽道中生存這一問題，與不少從業者探討過。處在二遊迄今爲止最爲擁擠的“絞肉機”節點，頭部二遊廠商們能夠傾其所有，往畫面、美術塑造的金字塔尖繼續添磚加瓦；小團隊想要突圍，也不再只是要“做得好”，更要做得“不可替代”，在細分賽道上找到自己的生態位，才能搏得一席生存空間。

到現在，一款二遊能不能活下來，未必是做錯了什麼，“做對了什麼”顯得越來越重要。

此外，《溯回青空》的退場，也再次給我們提了個醒——在海外爆火的思路與經驗，放到國內環境中並不一定適用。海外市場的玩家偏好與玩法接受度，和國內市場存在明顯鴻溝。照搬原有框架與運營模式，很難貼合本土玩家訴求，自然難以復刻過往成績。

“是個好遊戲，可惜上晚了。”這或許就是對《溯回青空》最中肯的評價——只能說，新時代的船，已經載不下《溯回青空》們了。