聊起 3D 清版砍殺動作遊戲，大家總喜歡把那幾個第七世代的頂尖 IP 拉出來比一比。🎮
所謂四大（實際上都是前三銷量加一塊都不如最後的……）
如果再把視角拉高一點看，這四個最出圈的系列，各自【戰鬥系統】背後都有一個特別明確的【核心機制】作爲一個驅動齒輪⚙，帶動着整個戰鬥系統🚗，一旦咬合成功，整套戰鬥就會自己轉起來。
《鬼泣》的核心在第三代開始就是 JC（Jump Cancel，跳躍取消），從ACT老祖宗馬里奧那邊借來的【踩怪跳】搭配上《鬼泣》自身的【重置技能CD】，一次小小的跳躍大大擴充玩家花式連段的組合廣度。
3代經典拳套連踩民工連
而4代開始《鬼泣》幾乎把角色性能開始往連段自由度和表演空間上傾斜，畢竟是業內少有的組合鍵式搓招，再加上5代裏那個判定極其寬容的 JC，玩家真的能隨時隨地調用你要的招式， “我想怎麼連就能怎麼連”的自由感，確實把3D動作遊戲的表演性推到了一個天花板級別。
而XBOX上重啓的板垣伴信3D《忍者龍劍傳》則完全走的是另一條路，斷肢、處決（2代加入）、吸魂，一套絲滑小連招把戰鬥節奏拉到5秒一次的小循環，然後再輔以高壓的雜兵戰環境，提高循環頻率，讓玩家根本沒有機會停下來。⚔
爽是真的爽，但系統也毫不掩飾它的殘酷，防禦留魂、落地吸魂、敵人優先級，一個細節處理沒注意到就會讓每一次交鋒都帶着生死壓力。💀
忍龍1
至於《戰神》（希臘）更是靠着QTE搭配大片級別的動作演出，憑藉一己之力，把美式砍殺給拉到了和日式砍殺一桌。
聖莫尼卡很聰明，清晰自己的技術水平在哪，知道市場受衆品味如何，也明白應該走何種路線才能出頭。
🤑你笑《戰神》沒系統深度，奎託斯笑你不懂賺錢。🤑
第二人稱QTE
然而在我看來，論動作系統設計的完整性與自洽性，《獵天使魔女》卻是這裏面做到最盡善盡美的。
《鬼泣》的 JC雖然上限極高，但大多時候都服務於連段表演，本質是在鼓勵玩家把性能全部投入“連得多好看”，畢竟是Stylish Action。
《忍龍》的斷肢和 OT 在對付雜兵時兇狠有效，然而面對BOSS戰時往往使不上勁（《忍龍4》這次終於肯在BOSS戰掉落魂了，淚目😢）。
《戰神》更不用解釋了，做得最街機感的《昇天》在銷量撲街之後直接華麗轉型ARPG，自己都把之前那一套戰鬥系統給放棄了。
而《魔女》作爲“鬼父”神谷英樹離開喀普康的第一款監督作品，真的是把自己與生俱來的所有設計理念融會貫通。
倒不是說《魔女》的單點機制比誰更神，主要是白金這次真的從一開始就想清楚了，不同層級的玩家應該用什麼方式去理解同一套戰鬥系統。
《遊戲設計的236個技巧》（日 大野功二）
🤔一個光頭是怎麼想到用頭髮當武器的？
說白了，貝姐戰鬥系統的核心邏輯其實極其單純：怎麼才能高頻率、儘快、穩定地把那帶有AOE和【控制效果】（如後退、擊飛、扣落）的大手✊大腳🦶砸在敵人臉上？
所有的搓招連段，本質上都是在爲最後那記威力巨大的“重攻擊”蓄力。
玉足
但尷尬的是，這重攻擊往往藏在長連段的末尾，作爲C技派生鏈完成的獎勵，而高攻擊慾望的敵人壓根不會站着等你在那兒搓完PPPKKK。
它威力巨大，但出招位置固定；
它壓制力強，但需要連段收尾；
它是整個系統最想讓你打出來的東西，同時也是最容易在實戰中被打斷的東西。😭😭😭
爲了解決連招容易斷的問題，白金掏出了基礎工具HOLD攻擊。
在連擊過程中，你按住攻擊鍵不放，貝姐就會一邊拿槍蹭血（別的武器可能是蓄力攻擊），一邊維持住當前的連擊判定，搓招派生鏈本身並不會因此中斷。
於是即便是在 P·K·P 這樣的連段裏，第一個 P 被你按了很久，後續的 K 依舊會被認定爲同一套招式的一部分，而不是一次失敗後重來的輸入。
《遊戲設計的236個技巧》（日 大野功二）
這種感覺，很像是在指令輸入和實戰之間墊了一層“緩衝墊”。
你不再需要像打樁機一樣，死死踩着節拍把指令敲完，而是可以在連擊進行中稍微鬆一口氣，觀察敵人的動作，判斷下一步該不該繼續、什麼時候繼續。
節奏的主動權第一次真正回到了玩家手裏。這正是我們通常所說的【延長連擊】：連段不只是被拉長了，更重要的是變得可控了。
你可以藉着 HOLD 射擊的空檔，好整以暇地盯着敵人的起手動作，等確認安全窗口，再按下下一招——而不是祈禱自己不要被中途拍飛。🙏
但問題也恰恰出在這裏。
HOLD能延長時間，卻並不能消除危險。
敵人的攻擊慾望依舊很高，連段越往後拖，風險只會越大。你被允許“多想一會兒”，卻並沒有被允許“完全不捱打”。
換句話說，HOLD只是讓長連段在理論上成立，卻還不足以讓它在實戰中穩定兌現。系統還需要一個更直接、更粗暴的手段，來在關鍵時刻把主動權徹底拉到玩家這邊。
也正因如此，《獵天使魔女》纔會擁有一個幾乎人人都聽說過的招牌機制——【魔女時間】（Witch Time，下文簡稱 WT）。🕰
哪怕你沒真正玩過這款遊戲，也大概知道“完美閃避觸發子彈時間”這回事。
WT的觸發條件並不含糊：玩家必須在敵人攻擊判定即將命中的瞬間完成閃避。
成功之後，時間流速被強行拉慢，敵人的動作幾乎凝滯，唯獨貝姐還能照常行動。
這個瞬間，戰鬥從混亂的敵我交鋒，暫時地變成了一個完全由玩家主導的輸出舞臺，雨點般的攻擊也由此傾瀉而下。
《遊戲設計的236個技巧》（日 大野功二）
在WT發動過程中，連擊得分倍率將會提升至 1.5 倍。想獲得高連擊評價就必須刻意發動魔女時間，這正吻合了“最大風險”帶來“最大回報”的遊戲設計理念。
此外，在這個時間減速的特殊狀態下，貝姐的攻擊判定也被進一步放寬。部分遠程攻擊可以被近戰直接彈回（例如喇叭射出的子彈），一些在常態下難以撼動的敵人，也能夠被挑飛至空中，從而自然銜接浮空連段。
而爲避免玩家濫用性能強大的翻滾閃避，貝姐在連續第五次閃避時會出現一個巨大的破綻。即便是單獨一次閃避，如果沒能掌握好時機，不但無法發動魔女時間，還要面臨被敵人擊中的風險。
保證了【風險與回報】，讓玩家在遊戲過程中能時刻享受恰到好處的緊張感與成就感。
櫻井老師遊戲設計小課堂
完美閃避給獎勵這件事，本身並不新鮮。時停也好、加攻擊也好、加速也好，換個皮再來一遍的例子一抓一大把。
說到底，完美閃避和完美格擋其實是一回事，都是櫻井政博的那套【高風險高回報】概括過的機制設計，【完美Blocking】這種思路，在《街頭霸王》裏也早已有之。
真正讓我覺得很難能可貴的是，白金工作室他們把 WT 變成了一把非常適合新手的柺杖。🦯
很多動作遊戲的新手最怕什麼？怕亂。滿屏的怪，根本看不清誰在出招，更別提去背那些複雜的指令串了。
而 WT 就像是給新手發的一張“限時體驗卡”。在那個減慢的環境裏，新玩家有足夠的心理餘裕去觀察：哦，原來這個怪抬手是要劈我；原來剛纔那招派生接K是這個動作。
魔女時間
它給玩家所提供的是一個低壓力的實驗室，讓你在實戰中慢慢認指令、看派生、熟悉連招、記敵人動作、適應戰鬥節奏。
雖說這機制很出圈，但在神谷英樹的設想裏，WT是被刻意用來當作一塊緩衝墊，專門服務新玩家的理解過程。
低難度下，WT 幾乎是明牌工具，新手可以在減速環境中慢慢把戰鬥系統的基本輪廓拼出來，甚至你可以玩成回合制動作遊戲，閃避進WT再一頓亂按；
但到了中高難度，敵人的節奏越來越快，玩家逐漸需要不再依賴 WT 來兜底，而是開始熟悉指令串與出招節奏；
再往上，到了 CLIMAX 難度，白金乾脆把魔女時間整個拿掉。沒有減速，沒有額外獎勵，戰鬥正式進入所謂的 Nonstop Climax Action（無間斷高朝動作）。現在開始，你唯一的閃避收益就是其閃避本身——你真的躲開了攻擊。
也正是在這個階段，玩家往往纔會恍然意識到：自己已經不再需要那個慢下來的世界了。前面無數次的閃避與失敗，早已把敵人的出招節奏、自己的指令邏輯刻進了肌肉記憶，閃避變成了一種近乎本能的反應，如同呼吸一樣自然的動作。
WT 在這裏完成了它的歷史使命，體面退場。
這是我覺得《B1》最雞賊也最偉大的地方，它先給你柺杖讓你學會走路，等你跑起來了，它再把柺杖撤了，你發現自己已經成了一個不用看提示也能在刀尖上跳舞的高手。非常性感的難度引導，就是現在的玩家可能都不太能接受了。
《獵天使魔女3》
而就在這個時候，系統真正的“底層答案”才被推到臺前。
在大多數清版砍殺類遊戲裏，只要你在連擊過程中選擇防禦或閃避，已輸入的連段就會被判定爲失敗，必須從頭再來。
攻擊與生存是兩個相互排斥的單元，你要麼打完，要麼保命，很少有中間狀態。
😎《獵天使魔女》顯然不打算接受這種二選一，於是便引入了Dodge Offset（閃避連擊，以下簡稱OS，因爲初代除了閃避還有別的獸化Offset）這套機制。
《遊戲設計的236個技巧》（日 大野功二）
通過OS，玩家可以在連擊過程中，在不鬆開（HOLD住）當前 P 或 K 輸入的前提下直接進行閃避。閃避會中斷當前招式的動作執行，卻不會清空連擊判定。
換句話說，招式被打斷了，但連段沒有。你可以藉着閃避躲過敵人的反擊，然後從剛纔那一段連擊繼續派生，彷彿什麼都沒發生過。
小編自制
這一步設計，直接改變了連段與閃避的關係。
閃避不再意味着“放棄輸出”，反而成了壓縮連段時間、調整站位的工具。
更重要的是，閃避本身還具備極高的取消優先級，玩家可以用它主動打斷後搖較長的招式，更早把連段推向最後的重攻擊收尾。
《SF研究室》
於是，重攻擊的大手✊大腳🦶不再只是“連段打完後的獎勵”，學會OS之後就變成了一種可以被主動調度的戰鬥資源。
到這裏，《獵天使魔女》才真正完成了一件其他清版動作遊戲很少做到的事：它讓玩家能夠精確地控制“連擊時間差”。你不只是決定打什麼，更是在決定什麼時候打。
連段搓招也因此不再是線性的流程，開始成爲一段可以被反覆摺疊、延展、壓縮的結構。
攻擊與閃避徹底融爲一個整體，戰鬥也隨之從斷斷續續的交替，變成了一場持續不斷的華麗舞蹈。
小編自制
在《獵天使魔女》裏，OS之所以會被反覆拿出來討論，說到底是因爲它正面解決了一個幾乎所有 3D 清版動作遊戲都會遇到的老問題：高價值連段需要時間，但敵人從來不給你時間。
大手✊大腳🦶作爲連招收尾，傷害高、範圍大、收益爆炸，可問題也很現實——它在一整套連續輸入指令的最後，而這段時間，足夠敵人把你打斷好幾次。
但OS給出的答案也非常乾脆。
你不是怕被打斷嗎？那麼我允許你在連段中嵌入閃避不就行了。
也正因爲這樣，高水平玩家反而會主動頻繁閃避，但不是爲了保命，是爲了壓縮連段、跳過不理想的中間招式，讓每一次出手都儘量逼近最強力的最終攻擊。
連段因此不再是一條必須從頭走到尾的直線，戰鬥節奏也隨之變得像舞蹈一樣流動起來。
這正是OS的真正價值所在，它不是爲了“連段而連段”，而是讓攻擊和招式在實戰中重新變得有意義。
→以雙槍爲例，你既要確保指令輸入準確，能夠順利打出編織，又要時刻注意和敵人之間的距離，保證大手✊大腳🦶的攻擊範圍能覆蓋目標。
這種對中距離站位、時機和取消優先級的綜合考量，讓《獵天使魔女》的立回擁有了極高的上限，也讓連段第一次真正成爲戰術選擇，而不只是表演素材。
把OS和WT放在一起看，系統的設計意圖就更清晰了。
→WT 是通過降低敵人攻擊密度，給玩家制造一個無干擾的輸出環境；
→OS則是在正常時間流速下，通過存招與取消，延長玩家的指令輸入空間。
兩者看似方向相反，解決的卻是同一個問題：如何在高攻擊慾望的敵羣中，把長連段打完，把大手✊大腳🦶穩定落地。
也正因爲這個共同目標，纔會出現“OS纔是核心，WT 只是噱頭”的爭論——但實際上，少了任何一個，這套系統都會明顯失衡。
畢竟大手✊大腳🦶與閃避💃纔是《獵天使魔女》真正的核心，而 WT 與 Offset，都是爲了讓這個核心在不同階段、不同難度下都能成立的兩種進階手段。
更多遊戲資訊請關註：電玩幫遊戲資訊專區
電玩幫圖文攻略 www.vgover.com
