PS：文末有個最佳獨立遊戲的投票，歡迎大家參與-V-
《光與影：33號遠征隊》無疑是今年市場上的最大贏家。
銷量口碑雙贏不說，在這個賽前被媒體譽爲「超超超超超超級遊戲大年」的2025，最後卻是它成爲獎項收割機：
已經將TGA跟金搖桿的年度最佳收入囊中，明年的GDC以及DICE似乎也不太遙遠，似乎即將成爲繼《上古卷軸5》《塞爾達傳說：曠野之息》《艾爾登法環》之後第四位全滿貫的遊戲。（我先貸個款）
而在TGA這邊，12項提名、9項獲獎的華麗數字也讓它看起來金光閃閃，無論哪個數字都是新記錄——同時不禁讓人感慨，TGA似乎愈來愈奧斯卡了。
但話又說回來，33真的是一款能跟《最後生還者2》《戰神：諸神黃昏》相提並論的遊戲嗎？
你只能歸因於“時勢造英雄”，友商的拉胯與它跟TGA敘事調性（小廠、藝術品）的完美結合，最後變成了這麼個結果。
不過呢，顯然國內玩家對其並不感冒：在頗能代表「國產金搖桿」的「金盒獎」投票中，《天國拯救2》成功打敗了《33號遠征隊》獲得年度最佳，後者在劇情上的爭議似乎還在持續。
含金量這一塊
從我個人的角度來看，《33號遠征隊》還是配GOTY的——你看看金搖桿以及各路玩家選擇獎的投票也就明白了。但有兩個獎它確實不該拿：一個是年度最佳RPG，另一個則是年度最佳獨立遊戲。
這顯然是傑夫盲目造神的結果，也給33帶來了巨大的輿論反噬。
對於RPG的討伐我個人並不感興趣，重點就聊聊「年度最佳獨立遊戲」的爭議獲獎吧。
其實前陣子還有個新聞：獨立遊戲大獎（TIGA）由於AI爭議，宣佈撤銷33的年度最佳。但因爲這個獎本來就是剛成立兩年的“野雞獎”，最多也就看看樂子——不過這背後還是能嗅到點“獨遊壓力”的味道，有熱度人家是真蹭啊！
我們回看這幾年傑夫的「年度最佳獨立遊戲」，這個輿論場甚至要比GOTY更加血流成河，從來都是爭議不斷。
22年頒給了《迷失》，被譽爲是“工業罐頭的勝利”，有悖獨立精神；
23年頒給了《星之海》，更是大號CJB，只能說《潛水員戴夫》的“成分”不好，獨遊界限很模糊，否則不至於被銷量、口碑、質量全方位不如自己的星之海摘了桃子；
24年頒給了《小丑牌》，這個倒是沒太大爭議，但在部分婆羅門眼裏《小丑牌》的設計完全比不上《動物井》；
25年就不說了，《33號遠征隊》獲獎帶來的爭議是史詩級的，甚至又掀起了一輪有關「獨立遊戲」定義的聖戰。
《潛水員戴夫》這種看上去打眼一看就是獨立遊戲的作品，僅僅因爲背靠Nexon而與桂冠失之交臂；那麼在規格上完全是頂配2A遊戲的《33號遠征隊》，在開發人數、遊戲預算都碾壓前者的情況下，爲何又能再次掀桌呢？
作爲對比，《潛水員戴夫》的製作人非常謙卑的表示“我們確實不是獨立遊戲”；但《33號遠征隊》的總裁不止一次的強調“我們是33人的開發團隊”，先不說這個開發人數是否已經超過了獨遊標準，咱就是說，幕後名單裏那上百號的外包不是人啊？
重新回到「獨立遊戲」這個詞逐漸流行的那個節點，其實離不開《Indie Game: The Movie》的推波助瀾：
在這部影片中，我們看到了《FEZ》《Braid》以及《Super meat boy》三部獨遊先鋒作品背後的種種艱辛，但更多的還是它們所展露的獨立精神——充滿創新、銳氣、不向商業妥協。
著名獨遊製作人喬納森·布洛
那麼在2025年的今天呢？至少「獨立精神」這個詞離我們是越來越遙遠了。單打獨鬥很難成功，這背後巨大的時間成本更是難以估量，不是誰都能像《星露穀物語》《空洞騎士》這些作者一樣耐住六七年的寂寞，只爲了心中那個遙不可及的夢想。
但正因爲有它們的存在，我纔會覺得《33號遠征隊》的獲獎更顯諷刺，當真正具備「獨立精神」的作品被摘走了本該屬於自己的勝利果實，誰還能記住那些默默前行的勇敢者呢？
獨遊豐收年
我希望讓獨遊市場能回到它最純粹的樣子，儘管現在「商業化獨立遊戲」越來越多，但依然有不少充滿先鋒氣質的作品，每年的IGF依舊是羣英薈萃，能瞧見業界的欣欣向榮；
跟悲慘的友商比起來，Kepler大豐收了
不過它們真的，真的，不應該成爲那些擁有充沛預算的2A遊戲給自己鍍金的舞臺，光芒已經足夠璀璨，就分一點留給友商吧。
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