《33号远征队》创纪录提名&争议获奖背后，TGA正在失去公信力？

PS：文末有个最佳独立游戏的投票，欢迎大家参与-V-

《光与影：33号远征队》无疑是今年市场上的最大赢家。

销量口碑双赢不说，在这个赛前被媒体誉为「超超超超超超级游戏大年」的2025，最后却是它成为奖项收割机：

已经将TGA跟金摇杆的年度最佳收入囊中，明年的GDC以及DICE似乎也不太遥远，似乎即将成为继《上古卷轴5》《塞尔达传说：旷野之息》《艾尔登法环》之后第四位全满贯的游戏。（我先贷个款）

而在TGA这边，12项提名、9项获奖的华丽数字也让它看起来金光闪闪，无论哪个数字都是新记录——同时不禁让人感慨，TGA似乎愈来愈奥斯卡了。

但话又说回来，33真的是一款能跟《最后生还者2》《战神：诸神黄昏》相提并论的游戏吗？

你只能归因于“时势造英雄”，友商的拉胯与它跟TGA叙事调性（小厂、艺术品）的完美结合，最后变成了这么个结果。

不过呢，显然国内玩家对其并不感冒：在颇能代表「国产金摇杆」的「金盒奖」投票中，《天国拯救2》成功打败了《33号远征队》获得年度最佳，后者在剧情上的争议似乎还在持续。

含金量这一块

从我个人的角度来看，《33号远征队》还是配GOTY的——你看看金摇杆以及各路玩家选择奖的投票也就明白了。但有两个奖它确实不该拿：一个是年度最佳RPG，另一个则是年度最佳独立游戏。

这显然是杰夫盲目造神的结果，也给33带来了巨大的舆论反噬。

对于RPG的讨伐我个人并不感兴趣，重点就聊聊「年度最佳独立游戏」的争议获奖吧。

其实前阵子还有个新闻：独立游戏大奖（TIGA）由于AI争议，宣布撤销33的年度最佳。但因为这个奖本来就是刚成立两年的“野鸡奖”，最多也就看看乐子——不过这背后还是能嗅到点“独游压力”的味道，有热度人家是真蹭啊！

我们回看这几年杰夫的「年度最佳独立游戏」，这个舆论场甚至要比GOTY更加血流成河，从来都是争议不断。

22年颁给了《迷失》，被誉为是“工业罐头的胜利”，有悖独立精神；

23年颁给了《星之海》，更是大号CJB，只能说《潜水员戴夫》的“成分”不好，独游界限很模糊，否则不至于被销量、口碑、质量全方位不如自己的星之海摘了桃子；

24年颁给了《小丑牌》，这个倒是没太大争议，但在部分婆罗门眼里《小丑牌》的设计完全比不上《动物井》；

25年就不说了，《33号远征队》获奖带来的争议是史诗级的，甚至又掀起了一轮有关「独立游戏」定义的圣战。

《潜水员戴夫》这种看上去打眼一看就是独立游戏的作品，仅仅因为背靠Nexon而与桂冠失之交臂；那么在规格上完全是顶配2A游戏的《33号远征队》，在开发人数、游戏预算都碾压前者的情况下，为何又能再次掀桌呢？

作为对比，《潜水员戴夫》的制作人非常谦卑的表示“我们确实不是独立游戏”；但《33号远征队》的总裁不止一次的强调“我们是33人的开发团队”，先不说这个开发人数是否已经超过了独游标准，咱就是说，幕后名单里那上百号的外包不是人啊？

重新回到「独立游戏」这个词逐渐流行的那个节点，其实离不开《Indie Game: The Movie》的推波助澜：

在这部影片中，我们看到了《FEZ》《Braid》以及《Super meat boy》三部独游先锋作品背后的种种艰辛，但更多的还是它们所展露的独立精神——充满创新、锐气、不向商业妥协。

著名独游制作人乔纳森·布洛

那么在2025年的今天呢？至少「独立精神」这个词离我们是越来越遥远了。单打独斗很难成功，这背后巨大的时间成本更是难以估量，不是谁都能像《星露谷物语》《空洞骑士》这些作者一样耐住六七年的寂寞，只为了心中那个遥不可及的梦想。

但正因为有它们的存在，我才会觉得《33号远征队》的获奖更显讽刺，当真正具备「独立精神」的作品被摘走了本该属于自己的胜利果实，谁还能记住那些默默前行的勇敢者呢？

独游丰收年

我希望让独游市场能回到它最纯粹的样子，尽管现在「商业化独立游戏」越来越多，但依然有不少充满先锋气质的作品，每年的IGF依旧是群英荟萃，能瞧见业界的欣欣向荣；

跟悲惨的友商比起来，Kepler大丰收了

不过它们真的，真的，不应该成为那些拥有充沛预算的2A游戏给自己镀金的舞台，光芒已经足够璀璨，就分一点留给友商吧。