分析一下星際拓荒爲什麼如此迷人

注意：本文包含完全劇透，未通關前請勿觀看！

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1.自然奇觀

很多科幻遊戲有許許多多的星球，星空有1000個，無人深空有2＾64個，但是其中絕大多數都是隨機生成的大差不差的星球，長的差不多的陸地行星上面有些奇形怪狀的生物，或者零星幾個宇宙海盜。

但在星際拓荒裏，任何一個新手哈斯宇航員在初次探索這個迷你太陽系時，都會驚歎於大自然的鬼斧神工。套用銀翼殺手裏的名臺詞：我見過你們人類無法想象的事物：巨大的沙柱從灰燼星向餘燼星流淌；只剩下薄薄一層地殼的碎空星在隨着時間崩壞，核心是一個扭曲了光線的黑洞；木爐星內部幾乎被挖空；有着永不停息的風暴的深巨星，一個龍捲風正在把一個小島拋上太空中，深巨星又用引力把它捕獲；黑棘星裏面有着迭代的拓撲空間和巨大的鮟鱇魚。還有消失在眼前的量子衛星，奔向太陽的闖入者，太陽空間站，軌道探測炮……星際拓荒的第一眼就用它出色的場景設計和美術塑造的自然奇觀，展現了它的魅力。

2.人文精神

星際拓荒是對勇氣、善良和探索精神的讚歌。

挪麥人是一個追求真理的種族，因爲轉瞬即逝的一個信號，毫不猶豫地躍遷到這個太陽系，儘管遭遇危機，但是倖存下來分居碎空星和灰燼雙星的挪麥人們，又一代一代傳承了對宇宙之眼的探求。爲了探索宇宙的奧祕，挪麥人建造了宏偉的建築，甚至不惜點燃太陽。

在許多作品裏都有描寫對真理的追求，比如我很喜歡的一部漫畫《地、關於地球的運動》寫的是日心說與地心說的故事，追求真理這個主題很容易寫出彩也很容易感動人。但是星際拓荒和類似作品有一個區別：星際拓荒裏沒有反派。在星際拓荒裏，阻礙人們追求真理的，不是宗教不是邪惡的敵人，而是神祕莫測的宇宙本身——這樣說也不準確，如所萊內姆所言，宇宙本身並沒有惡意，並不阻礙人們追求真理。宇宙只是按照自身規律運轉着，既不垂憐這個宇宙中的任何生靈，也無意遮掩她神祕的面紗，索萊內姆在進行量子試煉之前才明白這個道理，她說“我準備好了”。這時候我才意識到，這個遊戲也和這個宇宙一樣，既不討好玩家，也無意爲難玩家，宇宙之眼是對鹿人挪麥人哈斯人的探索精神的獎賞，星際拓荒也是對玩家的探索精神的獎賞。這時候我才感覺到我準備好了探索這款遊戲。

3.好奇心驅動

一個遊戲想讓玩家玩下去，必然要有足夠的驅動力吸引玩家。有些遊戲的驅動力是數值驅動，數值驅動最極致的就是暗黑破壞神那樣的刷刷刷遊戲；有些驅動力是劇情驅動，劇情驅動最極致的就是那些日式文字冒險遊戲；還有一些其他的驅動力，比如銀河惡魔城遊戲，遊戲驅動力到達新的地方拿到新的能力看新的劇情打新的敵人。

但是星際拓荒裏，沒有戰鬥沒有敵人，沒有新的能力（除了冥想），沒有更大的傷害數字，讓你玩下去的唯一動力就是你的好奇心——看到那個地方了嗎，你可以過去（此處致敬傳奇遊戲製作人陶德的名人名言）。

你覺得哪裏藏着祕密，果然如此，遊戲回應了你的好奇心，在那裏永遠有着祕密等待你來發現。曠野之息的探索體驗爲人所稱道也是同樣的原因。星際拓荒還要更絕對一點——你能想象磚塊裏沒有金幣的馬里奧，沒有寶箱的塞爾達嗎？去掉磚塊裏的金幣，馬里奧還是有着頂級的關卡設計，那爲什麼要加上金幣呢？因爲玩家需要金幣這一即時反饋，雖然金幣沒啥用。塞爾達裏的寶箱也是如此，玩家需要寶箱裏的東西來獲得及時反饋。讓玩家獲得及時反饋是每一個遊戲都在做的事情，星際拓荒裏卻幾乎沒有及時反饋，完全違反了遊戲設計理論，讓人感慨這個遊戲的設計師要麼是天才要麼是瘋子。你從某處得到了新的知識，但是往往需要幾個小時以後才能在另一個星球上用到這個知識；你解開了一些謎題，然後發現更多的謎題。你想了解宇宙的祕密，你想了解前人的過往，這個好奇心是唯一的驅動力。

4.知識鎖設計。

一個遊戲不會讓玩家像無頭蒼蠅一樣亂逛，要控制玩家的遊戲流程，會設計很多門和鎖鑰來控制玩家的進度。

最簡單的門是實體門，比如遊戲中有一扇緊閉的門，玩家需要如何開門呢？魂類遊戲會讓你從另一側開門，或者讓boss掉落鑰匙；2d塞爾達會讓你在迷宮的某處找到鑰匙，然後來到門前開門。

還有一些門是看不見的。比如rpg遊戲的怪物會按照區域有不同等級，明顯超出當前等級的區域要等到以後再來探索。銀河城遊戲有些地方玩家當前還去不了，拿到二段跳或者衝刺才能探索。

星際拓荒裏，除了最後的躍遷核心是一個實體鑰匙，其他的鑰匙是知識，玩家要憑藉知識來開啓“門”。玩家就像第一次來到中餐館的老外，看着食物但是無從下手，因爲不知道筷子就是餐具。星際拓荒就是這樣，大部分時候筷子就在眼前，只是玩家不認識而已。當玩家面對謎題時，謎底也近在眼前，因此解開謎題時成就感無與倫比。而二週目玩家就是中國人，用筷子就像呼吸一樣自然，在整個遊戲裏都能暢遊。

玩家可以憑藉現實生活中的物理知識，或者僅僅只是運氣，就解開一些謎題。這讓每個人的遊戲流程也不一樣。

5.非線性的流程設計。

我見過二倍速看電影的，見過五分鐘講電影的，但沒見過一個人隨即點開電影的一個時間點看幾分鐘，再看另外幾分鐘，最後看完整場電影的。但是星際拓荒的流程就是這樣，用一部電影形容的話，就是你先看了某個幾分鐘片段，又看另一個幾分鐘片段，最後看完所有片段，在腦海中拼出這部電影的本來樣子。這種非線性體驗是其他藝術體裁無法帶來的體驗。如前所述，星際拓荒只有躍遷核心一個實體鑰匙，這意味着在最後一個循環之前每個人都可以在這個太陽系任意探索，每個人看到片段的先後順序都可能不一樣。每個人的旅程都是獨一無二的。

6.適當的壓力。

某種程度上，星際拓荒也是魂類遊戲。你在一個充滿危機的美麗世界探索，一不小心就可能死亡，但無需擔心，因爲死亡是遊戲必不可少的一部分，復活後的你會帶着更多的經驗從篝火復活迎接下一次挑戰。
外面的世界是危險的，篝火是安全的，外面的世界給玩家適度的壓力，讓玩家更能進入心流體驗。這有一個每個星際拓荒玩家都經歷過的事情：你小心翼翼地在碎空星薄薄的地殼內壁行走，頭頂是扭曲了光線的黑洞，此時腳下的地殼突然破碎，眼看着要跌入黑洞，手忙腳亂地噴氣，想飛到紫色的重力隧道里，卻離黑洞越來越近，最終被黑洞吸入，心裏暗暗想着這個循環又結束了，一睜眼卻出現在幾十公里外的白洞站旁邊。該怎樣形容此時的複雜心情呢？我的文字不能表達萬一。

魂類遊戲需要玩家規劃每次冒險的血量藍量，星際拓荒裏玩家需要合理規劃的資源是氧氣燃料和時間。相對的，篝火則能給玩家安全感。在星際拓荒裏烤棉花糖，就像魂類遊戲裏回到火雞場，讓人安心。

7.遊戲獨有的體驗。

很多遊戲都被冠與第九藝術之名。但是很多遊戲是很藝術，卻不是第九藝術。舉個例子，電影是第七藝術，如果電影從誕生以後只滿足於講一個故事，那麼電影和小說戲劇沒有本質上的區別，但是電影發展出了各種各樣的表現手法，比如用蒙太奇來講述故事，用希區柯克變焦表現人的內心情感，這樣電影才和其他敘事藝術分別開來。回到電子遊戲，很多遊戲的美術音樂很好，但是玩法乏善可陳，卻也被叫做第九藝術；很多遊戲思想深刻，但是太過依賴影像，比如互動電影遊戲，一部遊戲看起來像電影，聽起來像電影，玩起來也像電影，本質上就是一個分了ab章節的連續劇，只是觀衆可以選擇第二集是看a版本還是b版本，結局是看he還是be。

星際拓荒有很多遊戲才能獨有的體驗。推薦另一個遊戲《艾迪芬奇的記憶》，裏面有個切魚關，帶給我的體驗終生難忘。