分析一下星际拓荒为什么如此迷人

注意：本文包含完全剧透，未通关前请勿观看！

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1.自然奇观

很多科幻游戏有许许多多的星球，星空有1000个，无人深空有2＾64个，但是其中绝大多数都是随机生成的大差不差的星球，长的差不多的陆地行星上面有些奇形怪状的生物，或者零星几个宇宙海盗。

但在星际拓荒里，任何一个新手哈斯宇航员在初次探索这个迷你太阳系时，都会惊叹于大自然的鬼斧神工。套用银翼杀手里的名台词：我见过你们人类无法想象的事物：巨大的沙柱从灰烬星向余烬星流淌；只剩下薄薄一层地壳的碎空星在随着时间崩坏，核心是一个扭曲了光线的黑洞；木炉星内部几乎被挖空；有着永不停息的风暴的深巨星，一个龙卷风正在把一个小岛抛上太空中，深巨星又用引力把它捕获；黑棘星里面有着迭代的拓扑空间和巨大的鮟鱇鱼。还有消失在眼前的量子卫星，奔向太阳的闯入者，太阳空间站，轨道探测炮……星际拓荒的第一眼就用它出色的场景设计和美术塑造的自然奇观，展现了它的魅力。

2.人文精神

星际拓荒是对勇气、善良和探索精神的赞歌。

挪麦人是一个追求真理的种族，因为转瞬即逝的一个信号，毫不犹豫地跃迁到这个太阳系，尽管遭遇危机，但是幸存下来分居碎空星和灰烬双星的挪麦人们，又一代一代传承了对宇宙之眼的探求。为了探索宇宙的奥秘，挪麦人建造了宏伟的建筑，甚至不惜点燃太阳。

在许多作品里都有描写对真理的追求，比如我很喜欢的一部漫画《地、关于地球的运动》写的是日心说与地心说的故事，追求真理这个主题很容易写出彩也很容易感动人。但是星际拓荒和类似作品有一个区别：星际拓荒里没有反派。在星际拓荒里，阻碍人们追求真理的，不是宗教不是邪恶的敌人，而是神秘莫测的宇宙本身——这样说也不准确，如所莱内姆所言，宇宙本身并没有恶意，并不阻碍人们追求真理。宇宙只是按照自身规律运转着，既不垂怜这个宇宙中的任何生灵，也无意遮掩她神秘的面纱，索莱内姆在进行量子试炼之前才明白这个道理，她说“我准备好了”。这时候我才意识到，这个游戏也和这个宇宙一样，既不讨好玩家，也无意为难玩家，宇宙之眼是对鹿人挪麦人哈斯人的探索精神的奖赏，星际拓荒也是对玩家的探索精神的奖赏。这时候我才感觉到我准备好了探索这款游戏。

3.好奇心驱动

一个游戏想让玩家玩下去，必然要有足够的驱动力吸引玩家。有些游戏的驱动力是数值驱动，数值驱动最极致的就是暗黑破坏神那样的刷刷刷游戏；有些驱动力是剧情驱动，剧情驱动最极致的就是那些日式文字冒险游戏；还有一些其他的驱动力，比如银河恶魔城游戏，游戏驱动力到达新的地方拿到新的能力看新的剧情打新的敌人。

但是星际拓荒里，没有战斗没有敌人，没有新的能力（除了冥想），没有更大的伤害数字，让你玩下去的唯一动力就是你的好奇心——看到那个地方了吗，你可以过去（此处致敬传奇游戏制作人陶德的名人名言）。

你觉得哪里藏着秘密，果然如此，游戏回应了你的好奇心，在那里永远有着秘密等待你来发现。旷野之息的探索体验为人所称道也是同样的原因。星际拓荒还要更绝对一点——你能想象砖块里没有金币的马里奥，没有宝箱的塞尔达吗？去掉砖块里的金币，马里奥还是有着顶级的关卡设计，那为什么要加上金币呢？因为玩家需要金币这一即时反馈，虽然金币没啥用。塞尔达里的宝箱也是如此，玩家需要宝箱里的东西来获得及时反馈。让玩家获得及时反馈是每一个游戏都在做的事情，星际拓荒里却几乎没有及时反馈，完全违反了游戏设计理论，让人感慨这个游戏的设计师要么是天才要么是疯子。你从某处得到了新的知识，但是往往需要几个小时以后才能在另一个星球上用到这个知识；你解开了一些谜题，然后发现更多的谜题。你想了解宇宙的秘密，你想了解前人的过往，这个好奇心是唯一的驱动力。

4.知识锁设计。

一个游戏不会让玩家像无头苍蝇一样乱逛，要控制玩家的游戏流程，会设计很多门和锁钥来控制玩家的进度。

最简单的门是实体门，比如游戏中有一扇紧闭的门，玩家需要如何开门呢？魂类游戏会让你从另一侧开门，或者让boss掉落钥匙；2d塞尔达会让你在迷宫的某处找到钥匙，然后来到门前开门。

还有一些门是看不见的。比如rpg游戏的怪物会按照区域有不同等级，明显超出当前等级的区域要等到以后再来探索。银河城游戏有些地方玩家当前还去不了，拿到二段跳或者冲刺才能探索。

星际拓荒里，除了最后的跃迁核心是一个实体钥匙，其他的钥匙是知识，玩家要凭借知识来开启“门”。玩家就像第一次来到中餐馆的老外，看着食物但是无从下手，因为不知道筷子就是餐具。星际拓荒就是这样，大部分时候筷子就在眼前，只是玩家不认识而已。当玩家面对谜题时，谜底也近在眼前，因此解开谜题时成就感无与伦比。而二周目玩家就是中国人，用筷子就像呼吸一样自然，在整个游戏里都能畅游。

玩家可以凭借现实生活中的物理知识，或者仅仅只是运气，就解开一些谜题。这让每个人的游戏流程也不一样。

5.非线性的流程设计。

我见过二倍速看电影的，见过五分钟讲电影的，但没见过一个人随即点开电影的一个时间点看几分钟，再看另外几分钟，最后看完整场电影的。但是星际拓荒的流程就是这样，用一部电影形容的话，就是你先看了某个几分钟片段，又看另一个几分钟片段，最后看完所有片段，在脑海中拼出这部电影的本来样子。这种非线性体验是其他艺术体裁无法带来的体验。如前所述，星际拓荒只有跃迁核心一个实体钥匙，这意味着在最后一个循环之前每个人都可以在这个太阳系任意探索，每个人看到片段的先后顺序都可能不一样。每个人的旅程都是独一无二的。

6.适当的压力。

某种程度上，星际拓荒也是魂类游戏。你在一个充满危机的美丽世界探索，一不小心就可能死亡，但无需担心，因为死亡是游戏必不可少的一部分，复活后的你会带着更多的经验从篝火复活迎接下一次挑战。
外面的世界是危险的，篝火是安全的，外面的世界给玩家适度的压力，让玩家更能进入心流体验。这有一个每个星际拓荒玩家都经历过的事情：你小心翼翼地在碎空星薄薄的地壳内壁行走，头顶是扭曲了光线的黑洞，此时脚下的地壳突然破碎，眼看着要跌入黑洞，手忙脚乱地喷气，想飞到紫色的重力隧道里，却离黑洞越来越近，最终被黑洞吸入，心里暗暗想着这个循环又结束了，一睁眼却出现在几十公里外的白洞站旁边。该怎样形容此时的复杂心情呢？我的文字不能表达万一。

魂类游戏需要玩家规划每次冒险的血量蓝量，星际拓荒里玩家需要合理规划的资源是氧气燃料和时间。相对的，篝火则能给玩家安全感。在星际拓荒里烤棉花糖，就像魂类游戏里回到火鸡场，让人安心。

7.游戏独有的体验。

很多游戏都被冠与第九艺术之名。但是很多游戏是很艺术，却不是第九艺术。举个例子，电影是第七艺术，如果电影从诞生以后只满足于讲一个故事，那么电影和小说戏剧没有本质上的区别，但是电影发展出了各种各样的表现手法，比如用蒙太奇来讲述故事，用希区柯克变焦表现人的内心情感，这样电影才和其他叙事艺术分别开来。回到电子游戏，很多游戏的美术音乐很好，但是玩法乏善可陈，却也被叫做第九艺术；很多游戏思想深刻，但是太过依赖影像，比如互动电影游戏，一部游戏看起来像电影，听起来像电影，玩起来也像电影，本质上就是一个分了ab章节的连续剧，只是观众可以选择第二集是看a版本还是b版本，结局是看he还是be。

星际拓荒有很多游戏才能独有的体验。推荐另一个游戏《艾迪芬奇的记忆》，里面有个切鱼关，带给我的体验终生难忘。