编辑&作者 Ronron
1968年，影院幕布上，猿人抛向空中的骨棒旋转着落下，切进漂浮在星际间的太空飞船——
这是电影史上最伟大的蒙太奇之一，也是文明上行期最精炼的视觉隐喻：工具进化即文明进化，它的方向指向星空。
同年，阿波罗8号传回地球一张照片—— 蓝色星球孤独地悬浮在月球的灰色地平线上。
《地出》人类首次从月球轨道拍摄地球影像
站在地球上仰望星空的人类，第一次从宇宙中俯视地球。星星的孩子在钢铁的襁褓里，被无限的未知以温柔怀抱。
相信在不同于现实的某一条时间线上，这个孩子会茁壮成长，人类文明在上行的道路上疾驰。
这种宇宙探索的浪漫幻想，就像落在桌面的硬币，朝上的那面，是阿波罗登月式的昂扬，冷战的军备竞赛把宇宙变成了国力的擂台，科幻作品里的星际航行永远带着扩张与胜利的底色 —— 人类是宇宙的闯入者，也是未来的主人。
著名阴谋论：美国登月，是“影楼风”吗？
硬币朝上的字面镌刻着《E.T. 外星人》《星际穿越》《挽救计划》……
而朝下的花面，掩盖着“洛夫克拉夫特”的头像，象征着技术进步和宇宙探索悲观的那一面。
如果人类终于走向太空，却发现宇宙开拓的边缘是漠然，并不小心惊动了一些算不上友好的东西，那不是完蛋？
在《无星深渊》的这条时间线上，我们今天要聊的人类，他们确实成功进入了宇宙，只不过这次运气不太好——无穷大的太空中除了用不完的资源，还有数不尽的章鱼、爬虫、多眼怪和飞船大小的活体粘液……裂口、扭曲、腐烂、畸变，好嘛！
宇宙简直就是一团大浆糊！还是海里好！
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误闯“天”家
游戏的开场，人类已经输掉了地球保卫战。
曾经引以为傲的科技在不可名状的虚空力量面前不堪一击，科学家们不得不放下理性的傲慢，和神秘学者联手组建“反恐怖组织”（这里的“反恐”是真的很原教旨主义的“反恐怖”），用激光炮配邪神咒术的荒诞组合，做最后的抵抗。
游戏的剧本颇有《源代码》+《铁肺》的风味。
反恐怖组织研究出了一个系统，可以上传人格到云端，再利用某种时空跳跃黑科技，让他们在时间线上游荡，指挥着飞船与外神们作战。并将这些有意识但在法律上没有社会人格的赛博人，不断推向未知恐惧，探寻外神们撕裂虚空以现实形态现身的原因。
赛博人们被当作工具去直面外神的精神污染，回归后被清理记忆，并再次执行任务。
这些赛博人被统一代号“比邻卫”冠名，游戏中先后一共有五位“比邻卫”。
玩家可以在重复的任务中逐渐看到他们以不同的身份（军人、军火商、缸中之脑，甚至是侵入频段的被遗忘者），加入游戏对局，并在精神污染下逐渐崩坏。随着对局难度的解锁，意味着距离不可名状越近，玩家还会解锁完全不同的剧情碎片。
你会发现，“比邻卫”带着不同的身份出发，在意识到现实、发现被人类以非人的方式对待后，最终都会选择接受使命，想要完成拯救人类的任务，但越靠近不可名状的投射，就越不可避免地走向腐化。
这是克系题材一贯的无意义终结。
而通过视听表达的配合——这绝对是《无星》的长板——这种“风味”进一步加强。
低饱和的深空色调，弥散着破败感的星云背景，像素画风既勾勒出了钢铁舰船的冷硬质感，也留白了虚空造物的扭曲感。卡牌插画的风格刻意做了割裂处理：一边是精密规整的人类科技产物，一边是诡谲混沌的秘教仪式图案，时不时还有章鱼触手一般的扭曲血肉出场串联。
配乐与音效是烘托氛围的重中之重。全程没有激昂的战斗旋律，只有低频的环境白噪音、舰船引擎低沉的嗡鸣、卡牌打出时的机械音，还有敌方单位蠕动时细碎的、让人不适的声响。
而且这种高压视听和叙事，与游戏玩法的融合，在《无星深渊》里浑然天成。
拥抱恐怖，拥抱高压，拥抱战术
“时空轮回”这个字眼一出来，就可以预料到，《无星深渊》会是一个肉鸽游戏。
不要，求你不要再是玩烂的卡牌+肉鸽了~
是的，朋友，是的，《无星深渊》还是一个肉鸽卡牌游戏。
不过区别于传统卡牌游戏纯手牌博弈的模式，它融合了《陷阵之志》的部分战棋设计，加上克系题材常见的“压力”系统。
《无星深渊》的所有战斗都在六角格构成的星际战场上展开。
融合了战棋玩法后，这款战棋卡牌游戏需要考虑的策略维度更加复杂，面对常态化的多打少，局内压力自然更大。
太空棋盘上，除了随机散落的陨石与废弃空间站，克系怪物的尸骸也会留存下来，成为阻碍攻击视线和充当掩体的重要资源。比起无脑堆砌攻击数值，走位、卡位、拉扯才是通关的核心。
人类的舰船火力有限，只能靠战术周旋，去抗衡实力维度远超自身的虚空造物。
而游戏中的战斗资源的繁复，也是游戏最戳中克苏鲁内核“未知恐惧”的设计。
因为太害怕，所以战斗变成了“跳操”，把能利用的资源都利用上了，争取武装到牙齿。
能量是所有行动的基础，决定着每回合能打出多少张卡牌，规则稳定可控，是人类科技秩序的具象；
热量是科技武器的代价，激光炮与舰载导弹的每一次齐射，都会叠加舰船的热量阈值，一旦过热便会彻底锁死火力；
玩家可以驾驶飞船挤占外神侵入现实世界的裂缝，用空间损伤来阻碍敌人援军的到来；
当然，还有利用装置改造飞船的环节。
游戏内还有一种对应着“精污”和“神秘学”的资源，是调用虚空力量的筹码：秘仪牌。每小局只能使用一张，效果强大，什么伤害翻倍、清除热量阈值，但代价是在这一小局撕一张卡，代表虚空的侵袭。
面对高难时，玩家能用更多的花样来动脑“解题”的体验，非常令人满足。
而作为一款Roguelike作品，《无星深渊》也在随机与可控之间找到了不错的平衡。
本作加入的骰子（D.I.C.E）系统则又增加了一点桌游味道，用点数去修改事件概率，在系统上给了玩家干预随机的空间：消耗骰子资源，可以重抽关卡奖励、修正随机事件、刷新商店的牌库，把一部分天命的权重，握回了玩家自己手里。
游戏采用三章节递进的关卡结构，也是类似《杀戮尖塔》的地方，每一章的末尾都有一尊外神级的 BOSS 镇守，节点式的地图让玩家可以自由选择路线，是稳妥地战斗发育，还是冒险闯入危险区域换取高额奖励，全凭自己的判断。
扎实的底子，与待补的缺口
作为一款独立游戏，《无星深渊》的优点足够鲜明，但短板也同样真实。
它最核心的优势，在于玩法融合的完成度。战棋的空间策略与卡牌的构筑乐趣结合得毫不生硬，题材与机制深度绑定。
极为优异的动态像素美术，更是为来自上个世纪的科学幻想增添复古色彩。
另外，《无星深渊》不是换皮式的噱头，在同类独立策略游戏里有着很高的辨识度。单局时长控制得当，能适配碎片化的游玩节奏，不到六十元的定价，和进入常态半价优惠的折后价格也非常美丽，配得上现有的内容体量。
但它的问题也同样无法回避。
游戏的新手引导做得极其精简，只交代了最基础的操作逻辑，热量机制的细节、站位的技巧、派系之间的联动思路，全都要靠玩家自己摸索，这还算好的，毕竟对于像我这样的策略爱好者来说，开荒期的自我探索是不可或缺的一环。
但对于不熟悉策略游戏，习惯了纯粹牌组构建游戏的玩家，开荒期的难度曲线偏陡峭（毕竟克系题材，难度高也是PLAY的一环），初始卡牌池浅、角色少、遗物不足，很容易连续崩盘劝退。
比如玩家带入游戏中的主体：太空舰船，它其实在游戏中属于消耗型资源，频繁的损毁更换，其实在局内的负反馈比较重。对大众玩家不算友好。
结语
我们太熟悉正向的太空叙事了。
《星际拓荒》告诉我们，探索本身就是意义，知识与好奇心足以对抗时间的循环；
《坎巴拉太空计划》让我们亲手把火箭送上天，在一次次试错里触摸航天工程的浪漫；
现实里的商业航天……也算飞速发展罢！火星殖民、月球基地从科幻走进现实的规划里。
先歇息一下，来吃烤棉花糖吧
我们相信奔赴星海是文明的出路，相信向外探索就能突破增长的瓶颈，这是从黄金时代延续下来的乐观：宇宙是可抵达的，未知是可征服的。
《2001太空漫游》中，黑色石板虽来自未知的太空，但它不是某种威胁——上一世代会思考的猿猴们相信，这是“被更高智慧邀请去探索”的意象。宇宙是老师，人类是学生，课程的内容是拥抱未知。
“宇宙在我们体内，我们由星尘组成，我们是宇宙认识自身的方式。”
我们都是星星的孩子。
但在现实这条时间线上，星星的孩子已经成为了少数富豪和政客私人收藏的玩具娃娃，演绎着走向终chan或者彪炳政ji的台面上的木偶戏。
后冷战时代的太空探索一度放缓，全球文明也进入了增长乏力的下行周期。新纪元的主旋lv翘起的一角，是属于经济的内卷、理想的褪色、进步神话的松动，让现代人再抬头仰望星空时，早已不再怀揣纯粹的征服欲。
一部分人把希望寄托于深空，相信宇宙能解决地面的困境。
另一部分人则生出了更深的惶恐，明白未知永远大于我们的认知。
《无星深渊》的最后，当你打完5个角色的所有难度，解锁了全部剧情，玩家会发现，游戏和其他多数克系作品一样，并没有设置一个明确、开放的Happy Ending：
文明是脆弱的，理性是有限的，宇宙是漠然的，向外探索有很大概率无法救赎我们自身。
反恐怖组织还会寻找下一个“受害人”去假装“勇者”，去挑战人类所能观测的边缘。
可能宇宙自己走向热寂前，我们的世界都是空荡阴冷的，只有人类生活其中；当然，还有可能宇宙中比我们想象的还要热闹，于是我们选择在黑暗森林里举起火把大声说话，寻找伙伴——这下更糟了。
有些人喜欢克系题材，沉迷于“摸电门”，主动触发“心理防御机制”，面对压倒性的未知，选择主动认同、臣服、内化这个带来恐惧的力量，通过 “我归顺它，我和它一体” 消解内心撕裂的焦虑，产生解脱式的愉悦。
或者简单地满足某些猎奇心理。
但有些人能借由这种叙事，在故事外获得直面恐惧的动力，鞭策自己不断思考去中心下人类文明的意义，获得战胜现实、置身当下、变得更好的力量。
太空克苏鲁的动人魅力正在于此：
它不会彻底否定出发的意义。
哪怕群星已熄，哪怕深渊无尽，哪怕结局大概率是落败，依旧会有舰船启航，依旧会有人选择直面虚无。
人类所有的浪漫，不会总衷情于某些必胜的开拓。人类会选择…选择明知深渊在那儿，依旧坚决奔赴。
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