編輯&作者 Ronron
1968年，影院幕布上，猿人拋向空中的骨棒旋轉着落下，切進漂浮在星際間的太空飛船——
這是電影史上最偉大的蒙太奇之一，也是文明上行期最精煉的視覺隱喻：工具進化即文明進化，它的方向指向星空。
同年，阿波羅8號傳回地球一張照片—— 藍色星球孤獨地懸浮在月球的灰色地平線上。
《地出》人類首次從月球軌道拍攝地球影像
站在地球上仰望星空的人類，第一次從宇宙中俯視地球。星星的孩子在鋼鐵的襁褓裏，被無限的未知以溫柔懷抱。
相信在不同於現實的某一條時間線上，這個孩子會茁壯成長，人類文明在上行的道路上疾馳。
這種宇宙探索的浪漫幻想，就像落在桌面的硬幣，朝上的那面，是阿波羅登月式的昂揚，冷戰的軍備競賽把宇宙變成了國力的擂臺，科幻作品裏的星際航行永遠帶着擴張與勝利的底色 —— 人類是宇宙的闖入者，也是未來的主人。
著名陰謀論：美國登月，是“影樓風”嗎？
硬幣朝上的字面鐫刻着《E.T. 外星人》《星際穿越》《挽救計劃》……
而朝下的花面，掩蓋着“洛夫克拉夫特”的頭像，象徵着技術進步和宇宙探索悲觀的那一面。
如果人類終於走向太空，卻發現宇宙開拓的邊緣是漠然，並不小心驚動了一些算不上友好的東西，那不是完蛋？
在《無星深淵》的這條時間線上，我們今天要聊的人類，他們確實成功進入了宇宙，只不過這次運氣不太好——無窮大的太空中除了用不完的資源，還有數不盡的章魚、爬蟲、多眼怪和飛船大小的活體粘液……裂口、扭曲、腐爛、畸變，好嘛！
宇宙簡直就是一團大漿糊！還是海里好！
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誤闖“天”家
遊戲的開場，人類已經輸掉了地球保衛戰。
曾經引以爲傲的科技在不可名狀的虛空力量面前不堪一擊，科學家們不得不放下理性的傲慢，和神祕學者聯手組建“反恐怖組織”（這裏的“反恐”是真的很原教旨主義的“反恐怖”），用激光炮配邪神咒術的荒誕組合，做最後的抵抗。
遊戲的劇本頗有《源代碼》+《鐵肺》的風味。
反恐怖組織研究出了一個系統，可以上傳人格到雲端，再利用某種時空跳躍黑科技，讓他們在時間線上遊蕩，指揮着飛船與外神們作戰。並將這些有意識但在法律上沒有社會人格的賽博人，不斷推向未知恐懼，探尋外神們撕裂虛空以現實形態現身的原因。
賽博人們被當作工具去直面外神的精神污染，迴歸後被清理記憶，並再次執行任務。
這些賽博人被統一代號“比鄰衛”冠名，遊戲中先後一共有五位“比鄰衛”。
玩家可以在重複的任務中逐漸看到他們以不同的身份（軍人、軍火商、缸中之腦，甚至是侵入頻段的被遺忘者），加入遊戲對局，並在精神污染下逐漸崩壞。隨着對局難度的解鎖，意味着距離不可名狀越近，玩家還會解鎖完全不同的劇情碎片。
你會發現，“比鄰衛”帶着不同的身份出發，在意識到現實、發現被人類以非人的方式對待後，最終都會選擇接受使命，想要完成拯救人類的任務，但越靠近不可名狀的投射，就越不可避免地走向腐化。
這是克系題材一貫的無意義終結。
而通過視聽表達的配合——這絕對是《無星》的長板——這種“風味”進一步加強。
低飽和的深空色調，彌散着破敗感的星雲背景，像素畫風既勾勒出了鋼鐵艦船的冷硬質感，也留白了虛空造物的扭曲感。卡牌插畫的風格刻意做了割裂處理：一邊是精密規整的人類科技產物，一邊是詭譎混沌的祕教儀式圖案，時不時還有章魚觸手一般的扭曲血肉出場串聯。
配樂與音效是烘托氛圍的重中之重。全程沒有激昂的戰鬥旋律，只有低頻的環境白噪音、艦船引擎低沉的嗡鳴、卡牌打出時的機械音，還有敵方單位蠕動時細碎的、讓人不適的聲響。
而且這種高壓視聽和敘事，與遊戲玩法的融合，在《無星深淵》裏渾然天成。
擁抱恐怖，擁抱高壓，擁抱戰術
“時空輪迴”這個字眼一出來，就可以預料到，《無星深淵》會是一個肉鴿遊戲。
不要，求你不要再是玩爛的卡牌+肉鴿了~
是的，朋友，是的，《無星深淵》還是一個肉鴿卡牌遊戲。
不過區別於傳統卡牌遊戲純手牌博弈的模式，它融合了《陷陣之志》的部分戰棋設計，加上克系題材常見的“壓力”系統。
《無星深淵》的所有戰鬥都在六角格構成的星際戰場上展開。
融合了戰棋玩法後，這款戰棋卡牌遊戲需要考慮的策略維度更加複雜，面對常態化的多打少，局內壓力自然更大。
太空棋盤上，除了隨機散落的隕石與廢棄空間站，克系怪物的屍骸也會留存下來，成爲阻礙攻擊視線和充當掩體的重要資源。比起無腦堆砌攻擊數值，走位、卡位、拉扯纔是通關的核心。
人類的艦船火力有限，只能靠戰術周旋，去抗衡實力維度遠超自身的虛空造物。
而遊戲中的戰鬥資源的繁複，也是遊戲最戳中克蘇魯內核“未知恐懼”的設計。
因爲太害怕，所以戰鬥變成了“跳操”，把能利用的資源都利用上了，爭取武裝到牙齒。
能量是所有行動的基礎，決定着每回合能打出多少張卡牌，規則穩定可控，是人類科技秩序的具象；
熱量是科技武器的代價，激光炮與艦載導彈的每一次齊射，都會疊加艦船的熱量閾值，一旦過熱便會徹底鎖死火力；
玩家可以駕駛飛船擠佔外神侵入現實世界的裂縫，用空間損傷來阻礙敵人援軍的到來；
當然，還有利用裝置改造飛船的環節。
遊戲內還有一種對應着“精污”和“神祕學”的資源，是調用虛空力量的籌碼：祕儀牌。每小局只能使用一張，效果強大，什麼傷害翻倍、清除熱量閾值，但代價是在這一小局撕一張卡，代表虛空的侵襲。
面對高難時，玩家能用更多的花樣來動腦“解題”的體驗，非常令人滿足。
而作爲一款Roguelike作品，《無星深淵》也在隨機與可控之間找到了不錯的平衡。
本作加入的骰子（D.I.C.E）系統則又增加了一點桌遊味道，用點數去修改事件概率，在系統上給了玩家干預隨機的空間：消耗骰子資源，可以重抽關卡獎勵、修正隨機事件、刷新商店的牌庫，把一部分天命的權重，握回了玩家自己手裏。
遊戲採用三章節遞進的關卡結構，也是類似《殺戮尖塔》的地方，每一章的末尾都有一尊外神級的 BOSS 鎮守，節點式的地圖讓玩家可以自由選擇路線，是穩妥地戰鬥發育，還是冒險闖入危險區域換取高額獎勵，全憑自己的判斷。
紮實的底子，與待補的缺口
作爲一款獨立遊戲，《無星深淵》的優點足夠鮮明，但短板也同樣真實。
它最核心的優勢，在於玩法融合的完成度。戰棋的空間策略與卡牌的構築樂趣結合得毫不生硬，題材與機制深度綁定。
極爲優異的動態像素美術，更是爲來自上個世紀的科學幻想增添復古色彩。
另外，《無星深淵》不是換皮式的噱頭，在同類獨立策略遊戲裏有着很高的辨識度。單局時長控制得當，能適配碎片化的遊玩節奏，不到六十元的定價，和進入常態半價優惠的折後價格也非常美麗，配得上現有的內容體量。
但它的問題也同樣無法迴避。
遊戲的新手引導做得極其精簡，只交代了最基礎的操作邏輯，熱量機制的細節、站位的技巧、派系之間的聯動思路，全都要靠玩家自己摸索，這還算好的，畢竟對於像我這樣的策略愛好者來說，開荒期的自我探索是不可或缺的一環。
但對於不熟悉策略遊戲，習慣了純粹牌組構建遊戲的玩家，開荒期的難度曲線偏陡峭（畢竟克系題材，難度高也是PLAY的一環），初始卡牌池淺、角色少、遺物不足，很容易連續崩盤勸退。
比如玩家帶入遊戲中的主體：太空艦船，它其實在遊戲中屬於消耗型資源，頻繁的損毀更換，其實在局內的負反饋比較重。對大衆玩家不算友好。
結語
我們太熟悉正向的太空敘事了。
《星際拓荒》告訴我們，探索本身就是意義，知識與好奇心足以對抗時間的循環；
《坎巴拉太空計劃》讓我們親手把火箭送上天，在一次次試錯裏觸摸航天工程的浪漫；
現實裏的商業航天……也算飛速發展罷！火星殖民、月球基地從科幻走進現實的規劃裏。
先歇息一下，來喫烤棉花糖吧
我們相信奔赴星海是文明的出路，相信向外探索就能突破增長的瓶頸，這是從黃金時代延續下來的樂觀：宇宙是可抵達的，未知是可征服的。
《2001太空漫遊》中，黑色石板雖來自未知的太空，但它不是某種威脅——上一世代會思考的猿猴們相信，這是“被更高智慧邀請去探索”的意象。宇宙是老師，人類是學生，課程的內容是擁抱未知。
“宇宙在我們體內，我們由星塵組成，我們是宇宙認識自身的方式。”
我們都是星星的孩子。
但在現實這條時間線上，星星的孩子已經成爲了少數富豪和政客私人收藏的玩具娃娃，演繹着走向終chan或者彪炳政ji的檯面上的木偶戲。
後冷戰時代的太空探索一度放緩，全球文明也進入了增長乏力的下行週期。新紀元的主旋lv翹起的一角，是屬於經濟的內卷、理想的褪色、進步神話的鬆動，讓現代人再抬頭仰望星空時，早已不再懷揣純粹的征服欲。
一部分人把希望寄託於深空，相信宇宙能解決地面的困境。
另一部分人則生出了更深的惶恐，明白未知永遠大於我們的認知。
《無星深淵》的最後，當你打完5個角色的所有難度，解鎖了全部劇情，玩家會發現，遊戲和其他多數克系作品一樣，並沒有設置一個明確、開放的Happy Ending：
文明是脆弱的，理性是有限的，宇宙是漠然的，向外探索有很大概率無法救贖我們自身。
反恐怖組織還會尋找下一個“受害人”去假裝“勇者”，去挑戰人類所能觀測的邊緣。
可能宇宙自己走向熱寂前，我們的世界都是空蕩陰冷的，只有人類生活其中；當然，還有可能宇宙中比我們想象的還要熱鬧，於是我們選擇在黑暗森林裏舉起火把大聲說話，尋找夥伴——這下更糟了。
有些人喜歡克系題材，沉迷於“摸電門”，主動觸發“心理防禦機制”，面對壓倒性的未知，選擇主動認同、臣服、內化這個帶來恐懼的力量，通過 “我歸順它，我和它一體” 消解內心撕裂的焦慮，產生解脫式的愉悅。
或者簡單地滿足某些獵奇心理。
但有些人能借由這種敘事，在故事外獲得直面恐懼的動力，鞭策自己不斷思考去中心下人類文明的意義，獲得戰勝現實、置身當下、變得更好的力量。
太空克蘇魯的動人魅力正在於此：
它不會徹底否定出發的意義。
哪怕羣星已熄，哪怕深淵無盡，哪怕結局大概率是落敗，依舊會有艦船啓航，依舊會有人選擇直面虛無。
人類所有的浪漫，不會總衷情於某些必勝的開拓。人類會選擇…選擇明知深淵在那兒，依舊堅決奔赴。
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