如果你同时追过一部日本新番和一部国产动画，可能会发现一个差异：日本那边12集就完结撒花了，下一季还遥遥无期；而到了国产，12集可能才刚刚开始，或者是第一季结束了，但下一季的更新时间马上就定了。
这个差异的成因也很简单，因为一部动画本质上就是一个产品，而决定它长短的关键因素就是钱。
对日本动画来说，如果不跳OP画面，那么在主题曲唱完的那一幕，你应该能找到一个“XX制作委员会”（XX是这部日本动画的名字）。
可能要在最后一集坠机的咒术3，希望不会发生
因为一部动画的制作时间长、投入大，所以一部日本动画不是由一家公司全额投资，而是由多家公司（电视台、原作出版社、玩具公司、碟片发行商等）共同出资。
如果动画火了，那大家就可以一块圈大米，出版社能卖出更多的原作小说/漫画，其他公司能开发周边，比如说卖一些超级贵的小铁片和BD碟片什么的。但如果没火，那问题也不大，因为制作成本是大家一块分担，也不至于亏得裤衩都没了。
所以，日本动画像是一支广告，制作委员会的话事人肯定是希望能以尽量短的广告来带动整个IP的变现。
那最短能有多短呢？这就与日本动画播出的媒体有关了。日本那边仍习惯把动画放到电视上给大家看，而电视台是习惯以季度为单位安排档期的，分别有春（1月）夏（4月）秋（7月）冬季（10月）新番。所以最经济的选择，就是只签1个节目1个季度的放送档期，于是就每周播一集，这样一季加起来就有12集了（有些季度会有13周，那就是13集）。
至于为什么有些动画的下一季这么难等，可能是因为一部动画改编的进度已经赶上了正在连载的原作，必须要让原作积攒足够的内容才能有填满一个季度的内容。
也有制作委员会成员不固定的原因。每出一季，都需要重新评估市场价值，只有各个公司里的大人物们认为出新一季能圈到米，制作委员会才开始召集投资，协调制作与档期，最后让动画播出来。
灵能百分百，平均每一季之间间隔了三年。第一季赶上了原作漫画的进度，第二、三季则是在漫画完结后才被改编制作出来的
到了国产动画这里，情况就不太一样了。我们的播出体系并不像日本那样被季度严格切分。早在电视时代，熊出没、喜灰这类动画，就是主要服务于少儿频道的日常播放。如果一部动画只有12集，一天一集，很快就会播完。那电视台面临两个选择：要么找新内容顶上，要么反复播放这12集。
选前者，意味着要不断花钱买新片；选后者，意味着观众很快就会看腻。于是最优解就变为：让动画制作公司制作制作足够多的集数，多到播完最后一集时，孩子们已经差不多忘了前面讲了什么。这样一来，循环播放就成了理所当然的操作。
量大管饱
随着时代发展，国产动画更多地从电视频道转向了互联网平台，动画的盈利思路也发生了转变。诸如腾讯视频、B站这种平台通常就是动画制作的主要投资人，后期再通过独家播放、售卖会员和贴片广告等手段来赚钱。
与此同时，为了留住更多用户的注意力，平台也希望能有篇幅足够长的热门内容持续吸引用户，所以那些被市场验证过的网文作品就在平台的持续投资下，变成了一部部长篇国产动画。
写到这里，难免有些感慨。距离我第一次接触动画，竟已经过去十多年。以前陪我度过无聊时光的动画，现如今也变成了抽象的代名词。有种刷到以前正经老同学的视频，却发现他在互联网上一本正经地搞抽象的荒诞感。
但有些事网上笑笑得了，现实里谁不想回到小时候，急头白脸地对付完作业，只为了按时赶到电视机前听上一句中气十足的“臭光头”。
现在应该叫香光头了
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