【百科人物誌 · 誰是恐怖片之王】
招魂系列最終章《招魂4》上映,全球範圍內首周總票房就達到了1.87億美元,可見招魂系列票房號召力。
本片講述《招魂3》事件五年後,艾德·沃倫因心臟病退休,與妻子洛琳在大學進行靈異事件講座,而後因斯默爾家族鬧鬼事件被迫出山。
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招魂四:終章電影海報
案件改編自沃倫夫婦真實調查的事件,歷史上斯莫爾家族曾報告怪異聲音、神祕惡臭及鬼魂附身等現象。
而這一切驚嚇的源頭,都指向了那位站在攝影機後、擁有東方面孔的好萊塢驚嚇大師。
他就是繼吳宇森、李安和林詣彬之後在好萊塢市場佔據一席之地的第四位華人導演,堪稱恐怖片無冕之王——溫子仁。
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修女:貼貼❤ 溫子仁:你貼屏幕前那位啊!
一、 父母是中國人,出生在馬來西亞,成長在澳大利亞
溫子仁(James Wan),1977年2月26日出生於馬來西亞砂拉越州首府古晉,是一位客家籍華裔。
他自幼對恐怖片有着濃厚的興趣,這很大程度上受到了他父親的影響。
然而他14歲時,父親因肝癌去世,這給他帶來了巨大的創傷,而恐怖電影成爲他宣泄和麪對孤獨和恐懼的獨特方式。
他曾表示:“恐怖片是一種安全地探索恐懼的途徑。”
後來,他隨家人移居澳大利亞,並在墨爾本的皇家墨爾本理工大學學習電影專業。在大學期間,他結識了日後最重要的創作夥伴之一——雷·沃納爾。兩人志趣相投,共同創作了《電鋸驚魂》的劇本。
二、 一鳴驚人:《電鋸驚魂》的“堅鋸”神話
2004年,溫子仁執導了他的長片處女作《電鋸驚魂》。這部製作成本僅120萬美元的獨立恐怖片,最終在全球狂攬1.03億美元票房,創造了恐怖片票房史上的奇蹟。
這部電影原本是溫和好友雷·沃納爾一拍腦門的點子,但是他們製作的短片被獅門影業看中,接受了120萬美元的投資。該片中,雷不僅是電影的編劇,還是主演。
最終影片以其新穎的“密室逃生”概念、精巧的結構、極高的血腥度和深刻的哲學思辨,瞬間引爆全球票房,並開創了長達十年的“虐殺恐怖片”新亞類型——“電鋸驚魂”系列。
豎鋸先生(Jigsaw)也由此成爲與弗萊迪、傑森齊名的經典恐怖形象。
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作者掛三角洲幹嘛,何意味?
三、 建立“招魂宇宙”:從導演到製片大亨
在《電鋸驚魂》大獲成功後,溫子仁並沒有侷限於一種風格。
他嘗試了不同類型的電影,如《海王》《速度與激情7》,並大獲成功,證明了自己不僅能駕馭小成本恐怖,也能掌控A級商業大製作。
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但真正讓他奠定“恐怖大師”地位的,是2013年他迴歸恐怖類型執導的《招魂》。
該片以2000萬美元的成本,全球收穫3.2億美元票房。影片摒棄了流行的血腥虐殺,迴歸到傳統的“鬼屋”故事,靠精湛的氛圍營造、精準的Jump Scare和紮實的敘事,贏得了觀衆和評論界的一致好評。
最重要的是,溫子仁以《招魂》爲核心,開啓了一個前所未有的“電影宇宙”——招魂宇宙(The Conjuring Universe)。他作爲核心製片人,催生出了《安娜貝爾》《修女》《鬼修女》等一系列衍生電影,使其成爲影史最賺錢的恐怖片IP之一。
但在後期,溫子仁轉向幕後,提攜新人導演,帶來多部掛牌“溫子仁監製”的恐怖片,質量參差不齊,一言難盡。
四、成功關鍵:溫氏恐怖
溫子仁的恐怖片爲何席捲全球?這就要談到溫子仁精湛的驚嚇技藝。
他深諳“看不見的恐懼纔是最深的恐懼”之道,善於利用光線、陰影、聲音和運鏡來營造令人窒息的緊張感,而非單純依賴視覺刺激。
而他的恐怖故事往往建立在一個堅實的家庭情感核心之上(如《招魂》中的母女情、夫妻情),讓觀衆先對角色產生共情,隨之而來的恐怖才更具衝擊力。
此外,作爲華裔導演,他巧妙地將東方文化中對於“怨靈”、“詛咒”和家居空間(如房子、娃娃)的恐懼心理,融入西方的恐怖敘事框架,形成了獨特的文化雜糅美學。
另一個讓溫子仁成爲好萊塢最叫座的導演的原因就是——他很省錢。
這並非空穴來風,略舉幾例:
《招魂1》製作成本2000萬美元,收穫3.19億美元的全球票房,回報率高達1595%
《安娜貝爾》製作成本650萬美元,票房2.57億美元,回報率39.52%
《修女》製作成本2200萬美元,票房3.65億美元
溫子仁自己也說,“我覺得恐怖電影最與衆不同的地方就是,一個微小的細節就能帶來極好的效果。比如一扇嘎吱作響的門,就足以讓人脊背發涼,而這不需要任何成本。”
在他的作品裏,人們眼中原本人畜無害而且便宜的玩具道具,成爲了童年陰影。
不管是《電鋸驚魂》中的面具、《死寂》中的木偶、《招魂》中的娃娃安娜貝爾,還是玩偶打鼓猴,都成爲了讓人顫慄的形象。
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結語
從用120萬美元撬動全球票房的獨立導演,到一手打造價值數十億美元恐怖帝國的製片大亨,溫子仁用他的才華和遠見證明了,恐怖片不僅是B級片的代名詞,更可以成爲兼具藝術性與商業性的主流類型片。
他不僅是一位深諳觀衆心理的驚嚇天才,更是一位極具戰略眼光的電影大師。
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