這是一個從收視率0.5%到豆瓣9.8分的奇蹟，
也是一句跨越了二十年的承諾……
讓我們先把時間倒回2007年1月21日。那天晚上芒果臺播出了一檔談話節目。
訪談的主人公是當時剛剛上映的《大明王朝1566》劇組主創，包括演員陳寶國、黃志忠等人。
當原著作者&編劇劉和平被請上舞臺，看上去儒雅謙和的他當衆放了狠話：
“我們這個戲標誌着中國長篇電視劇的成熟！……”
遺憾的是，該劇播出後的收視率之慘淡，讓這段話成了空話。
但如今，將近20年過去，這句話似乎正在慢慢應驗。
………………
最近看了一本新書叫《六經責我開生面》。
副標題是"劉和平談藝錄"。
相信對影視感興趣的hy對這位編劇界的大神並不陌生。
劉和平，1953年出生於湖南衡陽，國家一級編劇、小說作家、歷史學者，中國電視劇編劇委員會會長。1993年編導舞臺劇《甲申祭》。1999年首次擔任影視劇編劇的《雍正王朝》在央視播出，並獲得第19屆飛天獎優秀編劇獎。
即便對劉和平這個名字不太熟悉的人，也大概率看過他的三部神作：
《大明王朝1566》
《雍正王朝》
《北平無戰事》，曾用名《最後的王朝》
作爲觀衆同時作爲一名小編劇，特別使我感慨的是《1566》。
開頭我提過，當年這部劇在芒果臺播出，收視慘淡。據說這促使後來芒果臺改弦更張，徹底向流量與市場敞開懷抱，再也不敢觸碰正劇。
然而，資本與大數據無法預料的是，反倒是在互聯網時代，《1566》卻被廣大網友翻出來，並且好評如潮，在對國產劇一向苛刻的豆瓣上幾乎收穫滿分。
精神點，別丟份！
看過《1566》的人肯定都記得“改稻爲桑”這一貫穿全劇的內容核心。可這件事在歷史上其實是不存在的。它完全出於劉和平先生的虛構。
這種虛構，卻與整部劇的敘事與氛圍渾然一體，同時也完美契合了觀衆的審美期待。
歷史劇不是歷史書，並沒有完全還原真實歷史的責任和義務。但是，它一定要深入歷史、也深入人心。
同樣出於虛構的《1566》名場面
就好比《三國演義》，它的故事素材都來自於東漢末年，但它的成書年代是元明時期，所以它才特別弘揚忠義精神，並且突出劉關張、諸葛亮等角色，而貶損“曹賊”和“碧眼小兒”。
但幾百年來，人們不會去指摘羅貫中“篡改歷史”，只會沉浸於它的敘事與情感之中。
這說明一個道理：
重要的並不是歷史講述的時代，
而是講述歷史的時代。
一部《三國演義》，說的雖然也是帝王將相的故事，但它的平民視角使得這部作品本身像蜀漢一樣獲得了人心。
劉和平也是一樣。
在他的作品裏，我們也能感到悲天憫人的情懷。不然，他不會創作出那麼經典的海瑞形象。
這其實牽扯到了那個關於創作的“元問題”——
創作者，究竟是爲誰創作？
大家不妨重溫《延安文藝座談會上的講話》，我這裏就不贅述了。
另外，這本新書裏最神祕的，是有關《北斗南箕之歌》的內容。
對劉和平稍有關注的人，應該都非常期待他的這部聚焦南北朝時期、尤其是講述拓跋宏這位雄主的歷史鉅作。
但因爲種種原因，目前這部劇仍然前路未卜……
（同樣未卜的還有去年臨近上映卻被緊急撤檔的院線電影《援軍明日到達》……）
有幸經朋友收到過材料，讀完對未來成品更加神往……
也許這就是所謂“天將降大任”吧。
想要創作出一部經典，真的真的需要經受住重重考驗。
這考驗包括大的政策環境，包括時代人心輿論，也包括自身的欲求——我是不是別那麼較真了，我是不是也偶爾妥協一下子……
哪怕像我這樣的小編劇&獨遊開發者，也要時刻與這些考驗戰鬥。
雖然某種意義上，這種考驗是必須的。因爲它可以驗證一名創作者的創作欲和表達是否堅如磐石。
但，還是真心希望，所有創作者的心血之作都有面世的一天。作品就是孩子。希望每個“孩子”都能順利生產、自由生長。
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