手機音遊發展

手遊音遊時代開創者

節奏大師

雖然《節奏大師》長期處於音遊玩家鄙視鏈的底層，但不可否認的是，《節奏大師》是大多數90後音遊玩家的啓蒙者。

遊戲在傳統“下落式”玩法基礎上加入了“滑動”的互動方式，其中包括“軌道變化長鍵”“指定方向滑動”。這讓音遊擺脫了傳統“下落式”中“點”、“按”兩種單薄的交互方式。

同時遊戲在“曲庫”“難度”上做了一定的思考。當時遊戲引入大量流行樂曲，並基於此創作出難度較低的譜面，使得遊戲對新人玩家有着較強的吸引力。不過遊戲也引入了一些有難度的音遊曲，滿足了進階玩家的挑戰需求。

此外，遊戲還引入了“段位”設定，例如可供QQ好友查看進度的“闖關玩法”、類似公會的“樂隊”功能等，這些多少強化了遊戲的PVP及社交屬性。

需要提出的是，或許因爲遊戲絕大多數樂曲難度不高（後期還有着“糯米船長”等爲玩家瘋狂補漏的強力角色），部分追求挑戰的玩家也轉移到“睡夢中”這一可分享自制譜的貼吧裏。他們藉由《節奏大師》底層玩法，結合有着UCG屬性的“睡夢中”吧，培養出了相當數量的國內“音遊大觸”。

手機音遊的探索者

可儘管《節奏大師》光彩奪目，但市場上總會出現勤耕不輟的探索者。例如融入了敘事元素的《Cytus》《Deemo（古樹旋律）》，注重交互多樣性的《Dynimix》《Arcaea》《蘭空Voze》，注重視覺呈現的《同步音律喵賽克》，都是其中佼佼者。

Cytus、Deemo（古樹旋律）——融入敘事元素的探索者

《Cytus》與《Deemo》最亮眼的地方在於，引入了“章節敘事+音遊”玩法模式。

在架空的世界觀框架下，《Cytus》爲每個章節制作了專屬風格的樂曲（其中不乏《Saika》《Halcyon》《The Sacred Story》等至今盛名的音遊曲）以此講述着一段段獨特的經歷，爲玩家帶來豐富的情感體驗。

與此同時，《Cytus》在交互上也進行了一定的探索，例如“掃描線”玩法。玩家需要在上下襬動的掃描線中，根據對應節奏“點擊”或“長按”掃描線經過的交互點。

如果《Cytus》是雷亞的一次實驗，那麼《Deemo》便是實驗後的產物。後者在保證高質量曲庫的同時，放棄探索交互模式，將重點放在完整的敘事呈現上，讓敘事體驗更爲流暢自然。

遊戲玩法爲較爲傳統的“無軌下落式”。“note”音符與打歌背景加入了鋼琴元素，也讓打歌體驗更爲接近“鋼琴演奏”。可以說《Deemo》是將音樂藝術與敘事藝術融合的音遊集大成之作。

Dynimix、蘭空Voze、Arcaea——玩法交互的探索者

相比《Cytus》《Deemo》注重探索敘事方向，《Dynimix》、《蘭空Voze》、《Arcaea》則根據手機交互屬性探索新的音遊玩法。

《Dynimix》在“無軌下落式”玩法的基礎上，大膽採用了左、下、右三個“note”方向判定。隨着樂曲旋律變化，“note”音符也將在三個方向上出現。

《蘭空Voze》在“有軌下落式”的基礎上加入了“變軌”設計，隨着音樂節奏的律動，遊戲軌道位置及數量也在不斷變化。

《Arcaea》則是在傳統軌道“下落式”上融合了“高度”空間元素，讓下落式的“note”類型變爲“地面鍵”以及“空中鍵”兩種不同交互模式。

這些交互上的創新，在交互密度及準度基礎上擴展了新的難度維度（多線程），讓玩家首次產生“手忙腳亂”的感覺，啓發了後續注重交互的手機音遊。

同步音律喵賽克——視覺呈現的探索者

《同步音律喵賽克》則是在打歌界面的視覺呈現上做出了創新，但又不同於《Thumper》純視覺炫技。該作是在“無軌下落式”玩法基礎上，根據不同曲風打造出不同視覺風格。

同時，遊戲選入了大量的國產動漫二次元樂曲（例如：《九九八十一》等），配合簡單的打歌譜面。在時值二次元風潮興起的國內市場，收穫了相當多一批新玩家。

而隨着音遊玩家羣體水平提升，遊戲也逐漸轉變思路，開始朝着“硬核”的方向前進，並推出了全新的難度——inferno難度，帶給玩家全新的挑戰。

但在inferno難度下，過於花哨的打歌界面也成爲了玩家“讀譜”的主要視覺負擔。

新時代的繼承者

經過手機音遊多年探索，後續手機音遊也繼承了“前輩們”的鮮明特徵。從注重敘事+獨特音遊玩法的《Lanota》，到改變“下落式”玩法呈現形式的《喵斯快跑》，再到融合BGA元素的《Phigros》，讓音遊品類逐漸走進大衆視野。

Lanota——敘事+“無軌下落式”變種（搓盤子）

《Lannota》採用了《Deemo》敘事風格，搭建出一個奇幻的架空世界——世界各地因災難而變爲黑白、無聲，玩家將扮演男女主角探索地圖並以音樂遊戲進行“調律”，使各個地點恢復生機。不同地點劇情都是以各地點故事繪本展開，在劇情演進過程中，玩家可以收集各式各樣的道具以及樂曲。

遊戲在每個章節最終歌曲“魔王曲”前，均插入了高質量的場景動畫，進一步烘托了遊戲氛圍，強化了沉浸感。

此外，遊戲在音遊玩法上也進行了一定創新。基於“無軌下落式”玩法，該作融入了“搓盤子”設定——下落式的判定線變爲一個圓盤，“note”音符將從圓盤中心出現。玩家需要根據“note”出現的音符類型，在不同方位上交互。

總的來說，《Lannota》融入敘事要素，吸引了一定的輕度玩家。但由於該作音遊玩法模式難度較高，具有一定遊玩門檻，因此遊戲的知名度並不是很高。

喵斯快跑——“有軌下落式”+跑酷

《喵斯快跑》則是沿用了《QQ音速》的思路，將音遊與跑酷結合。本作的巧妙點在於，遊戲採用了橫版跑酷+打怪的方式，藉由這一點，讓非音遊玩家更容易憑靠直覺上手遊戲（雖然遊戲的本質是雙軌下落式）。

遊戲在曲庫上也採用了與《同步音律喵賽克》類似的策略，即“二次元曲”+“音遊曲”的組合方式。同時，配合遊戲優秀的角色動效表現以及些許“媚宅”元素，讓該作成爲當時玩家入坑音遊的不二之選。

Phigros——將視覺呈現融入交互模式中

《Phigros》的獨特之處在於其交互模式和視覺呈現。遊戲依舊基於“無軌下落式”玩法，但通過可變幻軌道，靈動的“note”出現方位及變化落下的速率，讓譜面既承擔着“模擬演奏”的遊玩職能，同時也起到了類似BGA的觀賞職能（有點類似冰與火之歌），玩家打歌沉浸感得以強化。

這種遊玩模式雖然極具觀賞性，但變化莫測的譜面呈現也對玩家有着一定“背板”要求。再加上游戲的曲庫大多是純“音遊曲”，該作也主要面向羣體多爲有一定水平的音遊玩家。

不休的音符——節奏大師的繼承者

《不休的音符》雖然在玩法上接近《節奏大師》，但遊戲更注重競技性。

首先遊戲移除了“角色”這一設定，讓“玩家技巧”的對抗成爲決定成敗的關鍵因素。同時遊戲深化了“排位賽”的玩法，並將排位等級與“獎勵”掛鉤（段位越高，獲取的獎勵越豐厚）。

其次，遊戲加入了“房間”的功能，讓《節奏大師》飽受詬病“體驗單機化”得到了緩解。

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