哈嘍av8d！非常榮幸在九月的最後一天早上被大家刷到，讓我有機會能爲大夥即將到來的假期開開胃！
不知道各位國慶都有什麼安排，是出去哪裏玩？還是在家爽玩7天什麼遊戲？大夥可以在評論區聊一聊！
反正牢雀大部分時間應該還是在遊戲中度過的，畢竟這一年下來舊坑沒填多少，新坑卻是一個接一個的開啊，趁假期得好好補課了！
就說剛過去的中秋3天假期吧，我就一個人在家悶頭幹了3天3夜新出的《我的局長姐姐》，真是不亦樂乎啊！
你說你沒聽過這遊戲？哦哦，它還有個更爲人知的名字——《控制：共振》
老實說一開始我是拒絕的，畢竟如本文標題所示，牢雀作爲一個標準的正人君子，看到這個遊戲名那自然是打起了十二分的警惕啊！大家都能理解吧？
什麼？你說你不信？那我真得控制你了！
ok不開玩笑了，作爲知名遊戲《控制》的續作，我相信大家都對這款遊戲有着不低的期待，而廠商選擇在這個時間點上線，倒也頗有爲年底幾個重量級選手拋磚引玉的意思。
那它究竟值不值得首發去體驗？又適合什麼樣的玩家去玩呢？相信看完我這篇文章，大家心裏也就有答案了。哦，別忘了音樂！
【牢雀GN】29期｜7400字｜作者籠中雀sama
我也不知道爲啥這篇文寫着寫着就成了一個7000字的屎山，但我保證這裏的每一句話你都能聽懂。
如果你看到一半覺得我寫的還行，請先移步評論區留個鼓勵支持一下，如果都看到底再互動它估計就要涼了。
開局一個暴論，《控制：共振》這款遊戲在我心目中就是滿分神作，至於原因……
當然是因爲這遊戲的傳送點是我家做的了！
哈哈哈開個玩笑，但也是真話，你永遠不知道一個人會爲什麼對一款遊戲產生額外的好感。
讓沒看過《西遊記》的老外去玩黑神話，他們理解不了中國玩家結局看到大聖時的百感交集。
而讓一輩子生活在國內的玩家去玩gta，我們也很難get到自己剛剛在遊戲裏搶劫的銀行、經歷的事件，現實原型就在家附近的那種刺激感。
測評這個東西，歸根結底都是要受到作者切入角度和立場的侷限的，尤其是像“控制”系列這種比較喫電波的遊戲，媒體評分兩極分化實屬正常。
希望大家能有自己的判斷，去關注文章裏聊的遊戲內容，而不是基於內容產生的觀點，別人口中的砒霜對你來說可以是蜜糖……說這麼多其實就是疊甲。
作爲自由人，我的內容只會比這些機構更主觀、更放飛自我：
《控制：共振》這遊戲所有缺點，你都能找到一堆比做的它更爛的，不至於墊底，但是它的優點，你會發現它自己就是NO.1。
在這種情況下，用固有測評模板硬套公式、強行讓功過相抵，就很沒玩品了。所以與其說它是平庸的偏科生，不如說是值得被破格錄取的特長生。
🎥part1：快跑！是“空間系”強者
每個人的想象力都有邊界，能有機會通過他人之手將其打破，也不失爲美事一樁。
縱觀整個遊戲史，能被稱爲“第九藝術”的好作品如過江之鯽般數不勝數，但能被稱爲“藝術家”的廠商卻是鳳毛麟角。在我心目中，Remedy是有這個潛力的。
我很慶幸在《控制：共振》中能再一次感受到來自《控制》的文化內核與美術設計，至少在“新怪談”這個賽道，我暫時想不出有什麼遊戲稱得上是“控制”系列的競品，Remedy已然算開拓者。
他們工作室最好的地方就是從來不玩含蓄那一套，而是一上來，就極具侵略性地將那種獨樹一幟審美乎你臉上、順便再用各種突破常人想象邊際的新概念給你重塑三觀。
想象一下，當你困在建築摺疊、重力錯亂、無限重複的閾限空間，看着那些散落在四處的在正常不過的工作文檔，寫的卻全是常識無法解釋的亂象……
這裏沒有克蘇魯神話中那些詭異的邪神，你能看到的都是現實中已知的人或物，可怕的是現實規則在這完全失效了。
《控制：共振》並非唯一個一個引入這種概念的作品，但一定是遊戲裏詮釋的最好的，他們對“空間”的理解太深刻了。
在遊戲進行到前中期、獲得重力翻轉能力之後，遊戲的完整地圖體驗纔算真正開始。
無論是在關卡里還是在大世界中，你可以前後左右甚至是上下進行翻轉，在牆面、天花板及倒置街道上自由行。
雖然這種設計在很多遊戲裏也都有，但基本都是用來小篇幅炫技的，《控制：共振》則是把它大面積應用。
你基本可以在遊戲地圖的每一個板塊都用上這種設計，將其非常自然的結合到玩法中。
比如到了逃出天坑那一大段劇情，跑圖全程的設計、想象力都來到了巔峯，也是我在遊玩過程中第一次覺得值回票價。
但它帶給我的震撼遠不止這些，靈界中，當我我抓耳撓腮，靠自己繞來繞去終於走完三條路、得到鑰匙開門的那一刻，所有痛苦都翻篇了。
那種後勁帶來的滿足感讓我懷疑自己是不是什麼抖m。
包括“循環往復”這個任務的一整條線，多個時間線相互配合，把燒腦玩到極致，但你最終總能找到規律破解這一切。
像這種水平的場景設計，遊戲裏數不勝數，有人覺得即便如此，它相比前作步子邁的還是太小。但如果你是一個從這部纔剛入坑的新玩家，那我相信它的“精神病”已經足夠讓你臉上異彩連連了。
可以說單看這一點，這款遊戲的長板已經長到突破天際、足以斷層領先甚至是降維打擊其他所有選手了。
如果今天是評選“2026年場景設計最驚豔”的遊戲，我想我會毫不猶豫地把票投給它。爲了讓大夥自己玩的時候還能保持驚喜感，就不繼續舉例子了。
不過凡事都有兩面性，如果你是個空間感薄弱的路癡選手，那麼估計你只會在一次又一次的迷路和摔死中逐漸紅溫，根本沒心情欣賞藝術。
總結一下，無論是世界觀、美術風格還是解謎設計，《控制：共振》都完美繼承了前作。在此基礎上還有更好的畫面、建模，以及國語配音。
這個必須給個好評啊，有國配咱們就是兄弟！
雖然這個中配挺拉胯的，配音本身就談不上多麼專業，而且這遊戲的簡中配音和簡中字幕對不上！這個體驗真的還挺怪異的，另外一個就是文本翻譯，本土化做的也不是很好。
不過總歸是有苦勞的！所以如果你是選擇簡中配音玩遊戲，那牢雀十分建議你乾脆就別開字幕了。
講到這裏，有些朋友可能坐不住了，牢雀綜上所訴，是否意味着《控制：共振》就是《控制》的全方位升級版、起碼粉絲可以無腦入呢？
聽話，咱們先把腦袋撿起來，聽我說下去，真不是那麼回事。
首先有癲癇的就不能玩這遊戲……
哈哈哈，又沒忍住開個玩笑。事實上《控制：共振》相比前作，真正純進步的也就我剛纔提到的體量、畫面和配音，風格頂多算延續而並非超越，玩法嘛，則是完全“變異”了。
這裏的“變異”並非是貶義，而是說單看玩法已經不在一個賽道了，拿爭議最大的戰鬥舉例吧，前作是tps遠程，本作是act近戰，這怎麼對比？
🎥part2：寧做鳳尾
雖然在前期的宣傳裏官方把大量片段都給到了的戰鬥上，但俗話說得好：“人越是缺什麼，就越是愛炫耀什麼。”，在完整遊玩《控制：共振》之後，我對這個說法更深信不疑了。
這款遊戲的戰鬥體驗，我倒不是說它不好，公道的講，相比前作我個人更喜歡這次的戰鬥系統，但它也真的不足以在當下被當做一個宣傳點。
前作《控制》的戰鬥做的雖然也不怎麼樣，但tps玩法能考察的點不多、再加上戰鬥流程也少，都起到了遮瑕的作用。
而到了《控制：共振》，戰鬥佔了遊戲流程中非常大的一部分，在act玩法中，角色的動作設計、打擊感、反饋、怪的設計、甚至是鏡頭視角等等……都能成爲影響體驗的因素，紙是很難再包住火的。
所以《控制：共振》做的怎麼樣呢？關於動作遊戲的任何設計，只要你能想到，它基本都有，輕重攻擊、極限閃避、浮空連擊，同時主角的機能也很強，二段跳+二段衝刺開局就送。
這套動作系統的底子意外的不錯，可以稍微誇一下，上手之後你可能還能找到一點當年玩《鬼泣》或者《獵天使魔女》的感覺。
但很快你又發現這種感覺是錯覺，因爲你發現道理你都懂，但你就是怎麼打也打不爽。
這點意思到底差在哪呢？我認爲是怪的設計出了問題。這遊戲的戰鬥頻率雖高，但八九成的場景都是你跑圖時候的遭遇戰，或者你舔圖時需要清理的固定點位，說白了就是清雜兵。
攻擊方式都挺單一的，而且還很違和地塞進去了投擲怪、射線怪這種，感覺完全是各打各的。種類雖然不少，架不住堆的多啊，玩到中期我就有點“七年之癢”的感覺了。
而且有些BOSS感覺也是按射擊遊戲邏輯設計的，打起來沒有什麼交互感。
再好的拳擊手，如果對手是10個牢雀，我想他也很難把比賽打出觀賞性。
這種戰鬥之千篇一律，跟我玩刺客信條神話三部曲時候清理強盜營地的感受是一樣的，而在《控制：共振》裏，你基本走幾步就要經歷一次。
當然，如果你本就喜歡無雙割草，那這部分你可能還挺滿意的，上面提刺客信條系列也沒有當反面教材的意思，相反，瞭解牢雀的人都知道牢雀是個罐頭愛好者。
沒事也愛cos萬豪
但不管怎麼說，《控制：共振》以如此一個獨特的骨相、搭配上這種千篇一律的皮囊，我總還是覺得有些浪費。
我接受不了任何一款原本可以做得更好的遊戲以這種方式泯然衆矣，哪怕我是被迎合的那部分玩家。
如果你是衝着其他方面玩這款遊戲，你反而更應該爲這些大量且無意義的戰鬥而不悅，這就像你在看一步非常有深度的電影，然後每隔10分鐘它就給你插播一條廣告。
當然，說這些只是想告訴大家如果單純衝戰鬥去買它，就沒必要，倒不是說它真的拉胯到不能玩。
《控制：共振》的戰鬥也沒什麼噁心人的地方，總不至於成爲差評項，甚至說對於前作老粉、那些瞭解Remedy的玩家來說，本作能有這個表現已經比預期好太多了。
對了，這遊戲到後面還能發展成召喚流，但是那個就沒啥值得說道的了，挺無腦的。
失望的前提是你首先得有高期待嘛，退一萬步講，這遊戲還內置了官方修改器，把一擊必殺一開，直接0學習成本了。
我前面也說了我個人是更喜歡這次的戰鬥體驗的，不光是因爲從tps到act的改動，也因爲配套的rpg元素，從構築上看比前作豐富不少，雖然不太平衡。
遊戲中提供了三種主武器分支，外加配套天賦以及每擊敗一個BOSS之後都能獲得的自選技能。基本上都是在預設的流派基礎上、去強化原有的攻擊效果和數值，而在“動作”本身上並沒有更深入的挖掘。
像那種“根據不同排列的組合鍵打出五花八門派生連招”的設計，在《控制：共振》裏是體驗不到的。本作的核心輸出邏輯以及爽點，在於如何快速打滿敵人黃條讓敵人失衡、從而進行處決。
怎麼樣，聽起來其實還挺像那麼回事吧？在遊戲解禁前，我個人對《控制：共振》的戰鬥部分期望很簡單，那就是別拖後腿，所以我是沒太多失望的。
真正雷到我的，是Remedy選擇的發售時間。
大家可以回想一下這個九月份都出了什麼遊戲？《鬼武者》、《黎明行者之血》、《金剛狼》，然後這遊戲在它們屁股後面發售，緊接着十月下旬還有《影之刃零》。
我超威，圈子不同別硬融啊！bro感覺混在一堆動作遊戲里老通透了，絲毫不管玩家在玩完上面任意一款遊戲後再玩《控制：共振》時的落差感啊！你但凡早發售倆月口碑也能好不少吧？
所有人都心知肚明，這是一次“從不擅長的方面跳到一個更不擅長的方面”的轉型，但是反而他們自己好像不知道？這一手“揚短避長”給牢雀氣笑了……
🎥part3：給我幹哪來了？
從視覺享受和創意突破的角度來看，Remedy對地圖的每一寸設計都可以用登峯造極來形容。
但是如果要換個角度聊點實際的，比如跑圖、收集體驗，那就另當別論了。
牢雀的遊戲智商雖然不高，代表一下廣大普通玩家應該還是夠的，說出來不怕大夥笑話，這遊戲我被打死的次數兩隻手數得過來，但是以各種奇怪方式被摔死的次數已經數不數勝了。
相比前作，本作的引導是加強過的，你迷路的時候多少都能找到一些路牌之類的指引，但也僅限於此了。
這種程度的引導，放在《控制：共振》這樣一個可能是世界上最不一針見血、最繞彎子的地圖上，依然是杯水車薪。如果你在一個任務的全流程裏，都能初見第一次就走對主路，那我真要對你五體投地了。
你知道更恐怖的是什麼嗎，作爲地上地下都有空間，牆壁、天花板、道路隨意切換的多層世界，它的地圖居然不！分！！層！！！
想象你在任務區域原地打轉半天不知道自己該去哪的狼狽模樣，這真的很影響遊戲的節奏連貫性，強行把你從心流狀態拽出來，就挺難受。
本作採用了半開放世界的設計，關鍵內容則是放在一個個小箱庭中，跑圖的自由度和樂趣是遠遠勝過前作太古屋的，各種奇觀也看的賊爽。
然而地圖設計的雖然錯綜複雜，但裏面裝的內容卻頗有罐頭味，並且由於太容易找不着北，實際的收集體驗反而比較糟糕。
通馬桶我都忍了，這個馬桶還這麼難找，我真哭了。
偏偏你提高生命和能量上限的道具、一個區域的區域等級，以及各種升級材料都需要依賴收集，你想一本道打法只過主線還不行。
當然，也有個沒有辦法的辦法，雖然我不建議——使用官方修改器，它可以幫你消除這個遊戲所有的缺點。
除了找路，強烈建議下一部續作裏把導航也放在修改器裏，興許還能競選一下“年度無障礙遊戲”的獎項。
誒！我還知道一個明明是純線性、但恨不得直接自動尋路的超英遊戲，正因爲引導太過度被噴呢！你倆遊戲的引導互換一下豈不是皆大歡喜？
壞了，真找到完美時間線了。
如果說這一系列苦難有沒有給我帶來什麼正面的影響，我想大概就是它讓我養成了一個在玩別的遊戲時很少有的習慣——在我來到一個新場景的時候，我第一件事就是把所有能看的文檔都閱讀一遍。
在《控制：共振》裏，這個習慣實在是太重要了，尤其是遇到需要解謎的場景。
這個遊戲的解謎，小部分是講規律的，比如出租車支線裏，你很快會發現可以通過燈光判斷怎麼選車。
但是大部分解謎，是完全沒有邏輯可言的，說好聽點是符合“新怪談”主題，說難聽點就是想到什麼做什麼，規律難找程度堪比考公題庫。
所以最簡單的辦法就是看文檔提示，雖然你看了之後也不知道爲啥要這麼設計，但至少你知道怎麼解題了。
但是這種解謎方式我個人不太喜歡，因爲不看提示太難，看了提示它又給的太直白，過程中個人思考的權重被淡化了，我更希望可以得到一些更自然的引導，而不是抄製作組的作業。
最早有這種感覺，應該是主線進行到讓你給三處地鐵恢復電力的地方，就已經初見端倪了。
如果你沒有仔細閱讀這些情報的習慣，那麼最多到主線探索到地下通道時，你肯定會卡關一下
因爲你大概壓根不知道自己需要用到鉤鎖，也壓根不知道自己已經可以回另一個地方解鎖鉤鎖能力了。
說來說去，還是引導不盡如人意，這個沒得洗。
🎥part4：真誠纔是必殺技
雖然本作的故事是直接銜接了上一部的劇情，但在敘事風格上二者又大有不同，相比《控制》，《控制：共振》的敘事邏輯要接地氣的多，更接近傳統一些。
對於那些曾在《控制》中被各種謎語人演出勸退的玩家來說，至少這次《控制：共振》能讓你聽懂角色們在說什麼、以及爲什麼要做某件事了，包括遊戲中各種難以理解的超自然現象，也多有不同形式的輔助解讀。
你仍然還是可以在各種文檔中看到那些引人入勝的spc小故事，但它們好像又變得不那麼原汁原味，好像更容易理解了。
我們很難說在這樣一個類型的遊戲中，爲了讓更多人看懂設定而犧牲掉一部分神祕感是否值得？我個人的答案是值得，但我代表不了所有。
還是那句話，汝之蜜糖，彼之砒霜。
如果你原本就認爲《控制》的故事已經足夠完美，那麼在遊玩《控制：共振》時，你大概率有一種感覺，就是它似乎沒那麼高級、或者說酷了。
我甚至可以想象到有不少小衆哥（無貶義）會因爲神祕缺失而給這款遊戲打差評。
這也是人之常情，當一個本來就能get到的東西，製作組還要掰開了揉碎了去給你解釋，你自然會覺得這是囉嗦的、破壞氣氛的。
這款遊戲，你從標題的時候就能感受到它是有多想擴圈，它甚至還專門爲玩不下去前作的玩家們準備了一個“前情提要”，幫你快速瞭解前作的大致劇情。
難得的是，本作把敘事也完美融入了美術設計中，有一個斷層裏，迪倫找回和家人以前的記憶那個過程，我印象非常深刻。人物臺詞和關卡設計完全是1+1大於2的演出效果。
更讓我驚喜的是，本作的人物塑造，對比前作是真的有飛躍式提升。
首先就是主角迪倫，在沒玩《控制：共振》之前，我對這個角色實在是沒啥好感，畢竟之前被控制期間的那個嘴臉、以及做過的事，就讓人覺得哪怕他不被控制他也不是啥好人。
但是玩了本作，也就1小時吧，我算是理解爲啥傑西非要救她弟了。
換我我也救，這哥們太特麼的……純良了。
給不瞭解劇情的玩家最簡單形容一下，迪倫的成長經歷比起祖國人那都是有過之而無不及，並且在被控制期間造成了超過500人傷亡的重大事故。
然後在本作中，他恢復意識後是什麼表現？
沒有黑化、沒有抱怨、沒有擺爛、承受一切罵聲，在領導名牌告訴自己自己只是一個工具人的情況下、被槍指着的情況下，他明明有能力殺了所有人徹底發瘋，但是他卻只是一邊安撫對方情緒一邊提出自己想幫忙。
甚至願意把自己的生殺大權交出去，而且賊負責，有事也是真上，完全聖人來的。
最關鍵的是他還真有解決問題的實力，沒少順手幫失蹤的姐姐擦屁股。
另外就是佐伊探員，意外中的意外中的意外之喜，遊戲全流程裏露面的時間不超過20分鐘，但她是我整個2026年截止目前爲止，在遊戲中最喜歡的女性角色。
我不知道大夥有沒有看過一本叫《神祕復甦》的網文，佐伊探員和迪倫的關係就像是這本書裏的楊間和劉小雨一樣。
兩個人保持24小時不間斷連線，迪倫在外面執行任務，把重要的發現和情報傳遞給佐伊，佐伊則是在總部給迪倫下達行動指示，並且在需要協調不同地方工作人員時爲其提供便利。
一次又一次的行動中，二人從起初的互相提防、僅做公事上的交流，到逐漸習慣對方的存在，會在探索事閒聊，再到後面真正建立信任，將彼此視爲不可失去的戰友，這份羈絆真的是不得不品的一環。
最主要是這一切塑造的都如此自然，無論是迪倫還是佐伊，都有各自的人物弧光。
迪倫深陷險境與總部失聯時，是佐伊違抗放棄迪倫的命令，絞盡腦汁找辦法救他出來，爲此她還被停職了。
而在佐伊被停職的期間，雖然很短暫，但耳機裏失去了平日裏早已聽習慣的聲音，作爲玩家，我切身體會到了迪倫內心的空洞。
以至於佐伊的聲音再次響起時，我的情緒也跟着喜悅了不少。
其他配角塑造的也都還算不錯，這也是我非常寬慰的一點，本作雖然增加了大量的人物對手戲，但整體並沒有出現降智情節。
唯一可能有點不適的點，就是代入主角視角，承受的那些批判和惡意了。
但其實代入這些人的視角也沒毛病，迪倫甭管是被控制了還是怎麼着，那確實是殺了那麼多人，其中可能就有我的朋友，怎麼可能輕易釋懷，甚至誰也不能保證迪倫不會再被控制。
這些人雖然在初期都對迪倫或多或少有爲難，但也都在規則之內，並沒有真的做什麼出格的事。
在劇情後期，迪倫證明自己之後，他們的態度也都有改觀了，這就是標準的雙向救贖，又是不得不品的一環。
所以說《控制：共振》在敘事邏輯上的改變，我個人是完全贊同的，至少這遊戲玩下來不是純裝*了，還能給我留下一些印象深刻的人物形象。
好了，以上就是關於《控制：共振》這款遊戲，我想說的全部，都這麼長了，我就不再額外做什麼總結了，拜拜👋
更多遊戲資訊請關註：電玩幫遊戲資訊專區
電玩幫圖文攻略 www.vgover.com
