BB姬丨文
前段時間，由網易旗下Joker工作室開發的《遺忘之海》正式開啓PC端公測。對它還有印象的朋友應該記得，我們之前也聊過它。
《遺忘之海》是一款相當特別的遊戲。它以航海冒險爲主題，遊戲裏幾乎全是造型獨特的木偶角色，玩家既可以駕駛船隻探索島嶼與海洋，體驗自由海戰，也能深入傳統的回合制戰鬥，在不斷推進的Roguelike循環中玩個不停。
在遊戲正式上線前，《遺忘之海》的風評好得有些不可思議。在油管，遊戲的劇情與玩法預告的播放量超800萬，不少主播只是多看了幾眼PV，就已經開始興奮地誇個不停，相關切片隨處可見。
但在7月9日正式開啓PC端公測後，圍繞《遺忘之海》的討論很快便炒成了一鍋粥，遊戲口碑也逐漸走向兩極。
一部分玩家認爲，《遺忘之海》又是一個“步子邁得太大，最後沒能收住”的網易項目。
它想做的東西實在太多：開放世界探索、海戰、回合制養成、Roguelike循環等系統層層疊加，各類任務、資源和機制又在遊戲前期集中湧來。玩家還沒來得及理解其中一套玩法，就被推着接觸下一套，最終只覺得內容又多又雜，上手門檻高得有些嚇人。
但另一部分玩家確實玩了進去，好評如潮。
他們喜歡遊戲獨樹一幟的木偶美術，也願意花時間摸清複雜系統之間的聯繫。等到真正理解遊戲機制，找到探索、戰鬥與養成的節奏後，《遺忘之海》反而展現出了相當強的黏性，讓人越玩越上頭，甚至有些愛不釋手。
《遺忘之海》的特別之處就在於，不同的玩家往往會從中獲得截然不同的體驗。爲什麼同一款遊戲，會讓一部分玩家感到棘手、混亂，甚至不知所云；卻讓另一部分玩家越玩越投入，最終發自內心地喜歡上它？
很多人覺得《遺忘之海》複雜、難以上手，是因爲玩家很難用過去熟悉的某一類遊戲經驗去理解和概括它。
初入《遺忘之海》，很多人可能都會把它當作一款風格獨特的海戰遊戲。
玩家扮演的木偶，在神祕、陌生的海域中醒來，獨自坐在一艘孤零零的小船上。循着腦海中殘存的記憶，你找到了幽靈船的舵輪，也由此開始了自己的第一次航行。
在序章中，你需要駕駛帆船穿行於未知海域，與潛藏在深海中的巨大怪物正面交鋒，在風浪中調整航向、瞄準目標、發射炮彈，展開一場場緊張的海上炮戰。
就在你逐漸熟悉這套刺激的海戰玩法，開始掌握與未知海洋生物周旋的節奏，以爲後續的故事將是波濤壯闊的冒險時，劇情卻將你帶上了主島。
隨着新夥伴加入，遊戲的核心戰鬥方式也突然切換成了傳統的回合制戰鬥。這時候，遊戲的風格又變了，你需要合理規劃招式，以及一點點運氣。
《遺忘之海》的回合制戰鬥，和大夥接觸的大多數JRPG相似，不同之處在於，遊戲加入了一個有趣的骰子。
角色行動後可以擲骰子，用來強化下一次攻擊，並加快大招充能；如果擲出的點數不低於敵人顯示的點數，還能立刻獲得一個額外回合。
當你覺得在同一款遊戲裏同時塞進海戰與回合制兩套玩法，已經足夠大膽了？
實際上，這還只是《遺忘之海》複雜系統的一角。遊戲裏還有開放世界探索、隨機事件、角色與職業構築、搜索撤離、大量小遊戲，以及主城中的NPC互動和角色長線養成……
有人這樣評價《遺忘之海》：它像是縫了許多遊戲的玩法，每一部分單獨拿出來都不陌生，可一旦組合到一起，過去積累的遊戲經驗似乎就不太管用了。
你以爲它是一款以回合製爲核心的角色養成遊戲，卻發現自己還要駕駛船隻、觀察風浪、躲避炮火，與深海巨獸正面交鋒。
B站@菲亞丨事實上船隻也可以養成
你以爲它是一款海洋開放世界，登島後又要擲骰子、搭配職業、選擇技能。
等到你終於理解這些系統之間的關係，又會發現，在海戰、回合制和開放世界之外，還有一整套截然不同的探索與小遊戲等着你。
聽上去，開放世界探索、實時海戰、回合制戰鬥與Roguelike構築，像是把幾種熱門玩法一股腦裝進了同一款遊戲。但真正進入《遺忘之海》後會發現，這些內容並非彼此平行，而是共同圍繞一次完整的航行展開。
玩家先在主城做好準備，挑選船員出海，隨後探索島嶼、經歷戰鬥與隨機事件，並在途中獲得新的職業、裝備和能力。等這一輪冒險結束，再帶着能夠保留的資源返回主城，爲下一次航行做準備。
從這個角度來看，它也有些像時下流行的“搜打撤”：每次出海，玩家都要重新調整船員的職業與構築，並根據沿途遭遇作出選擇。換句話說，《遺忘之海》真正想模擬的，並不是某一種固定的玩法，而是一趟什麼都有可能發生的海上冒險。
這也解釋了它爲什麼看起來如此龐雜，很多人爲什麼覺得它難以上手。不同玩法的學習成本，並不會因爲它們被放進同一套循環就自然消失；當局內構築與局外養成同時展開，玩家需要理解的內容甚至不再是簡單相加，而是彼此交織。
但也正是這種充滿未知、難以預測的航行，讓另一部分玩家逐漸玩出了興趣。
《遺忘之海》裏有不少內容，好像從一開始就不是爲了提高效率而存在。
在許多開放世界遊戲中，島嶼往往只是承載任務、寶箱和養成資源的功能性節點。但《遺忘之海》似乎想證明，它們也可以成爲一段段獨立而有趣的冒險。爲此，遊戲在不同島嶼上塞進了大量彼此獨立的小玩法。
來到白沙海，玩家可能推開一扇來歷不明的“惡作劇之門”，進入一片被重新拼接的空間尋找寶藏；到了海灣島，又可以幫助島民收集木材，把篝火越堆越高，讓整座島嶼的狂歡一直持續下去。
渡橋海的雨林裏，還生長着各種能夠直接參與探索的植物：有的蘑菇可以把木偶彈到高處，有的藤蔓能夠伸展成道路。等來到後續的隱祕海，玩家甚至還能借助保存記憶的石像，讀取島嶼過去發生的故事。
這些設計讓不同島嶼不再只是換了一套風景和資源，也讓航行途中多出了一些真正難以預料的意外。
而當你結束航行、返回主城奧托皮亞後，會發現那些意外與可能並沒有被留在海上。這裏並不只是一個堆放商店、任務和養成功能的大廳，實際內容遠比許多人想象中更加豐富。
遊戲爲主城安排了數百名擁有各自行爲邏輯的NPC。
玩家可以和他們交友，也可能與他們發生衝突，甚至能看着角色頭頂的好感度，把這套系統當成Galgame來玩。玩家作出的不同選擇，會改變NPC之間的關係、行動軌跡和城內勢力，最終甚至可能影響奧托皮亞的結局。
其中最極端的例子，就是玩家可以不斷挑戰並“送走”城裏的NPC，最終觸發“荒涼結局”。屆時，原本熱鬧的奧托皮亞會逐漸破敗，陰雨綿綿。隨着居民不斷消失，與他們相關的部分功能也會隨之關閉。換句話說，玩家真的可能親手把自己的遊戲“玩壞”。
《遺忘之海》沒有隻用幾個模棱兩可的對話選項來表現所謂的自由。它允許玩家的行爲真正留下後果，哪怕這種後果會讓城市變得難看、不便，甚至再也無法正常運轉。
這種“不太有必要”的堆料，同樣體現在它的視覺設計裏。
提到Joker工作室，許多人首先想到的還是《第五人格》。在《遺忘之海》中，他們又塑造了一個幾乎完全由木偶組成的世界。
角色身上帶着清晰的木質紋理與機械關節，動作誇張而富有彈性；畫面中又混合了波普藝術、街頭塗鴉、漫畫擬聲詞，以及高飽和度的現代圖形。
這套設計延續了Joker工作室在《第五人格》中積累的怪誕審美，但相比強調舊物感的布偶，《遺忘之海》裏的木偶更加明亮、狂放，也更像是從一場不受時代限制的幻想中走出來的角色。
它不一定符合如今最常見的二次元審美，但木偶也並非只是一層用來吸引眼球的視覺包裝。
在《遺忘之海》的設定中，木偶落水後會失去記憶，角色的屬性培養也被稱爲“軀幹保養”，防潮、靈活、堅韌等保養項目分別對應不同能力。世界觀、角色形態與養成術語被自然地綁在了一起，讓這套風格不只是看起來與衆不同，也真正參與了遊戲世界的構成。
與此同時，遊戲在角色展示、界面動畫和劇情演出上也投入了不少細節。看板娘艾絲在角色頁面中擁有一整套誇張而流暢的動作，甚至有玩家專門剪輯、傳播這些展示動畫，調侃Joker工作室是不是“產能爆炸”。
某種意義上，《遺忘之海》的美術風格本身只適合小部分人。
有人會覺得木偶不符合自己的審美，角色設計與劇情演出也顯得過於怪誕；但對另一部分玩家來說，這種在同類產品中幾乎找不到替代品的視覺表達，反而成了他們願意繼續玩下去的第一個理由。
不過，只靠零碎的小玩法和風格化美術，還不足以把《遺忘之海》如此龐雜的內容真正串聯起來。它找到的那根線，正是遊戲名字裏的“遺忘”。
在這個世界中，木偶一旦落入海里就會失去記憶，那些被遺忘的過往則沉入深海，最終匯聚成傳說中的“遺忘之海”。玩家一次次出航，不只是爲了尋找寶藏，也是在打撈自己與夥伴失去的記憶。
這套設定也直接進入了遊戲的玩法結構。每次出海都是一輪相對獨立的冒險，角色需要在途中重新獲得職業、裝備、技能和各種臨時能力；等到航程結束，大部分局內成長會如同記憶一般被重置，只有部分收穫能夠轉化爲資源，反哺主城中的長期養成。
於是，玩家會不斷經歷“出海、構築、遺忘、重來”的循環。同一名角色也會因爲每輪獲得的職業和技能不同，承擔截然不同的任務。
《遺忘之海》還藉助“遺忘”的設定，將角色獲取與核心玩法聯繫在了一起。
玩家每週完成“遺忘之旅”，抵達遺忘之海後，可以進行一次“記憶重逢”，獲得黑券級船員或用於強化角色的“往日之影”。黑券級獎勵的獲取概率爲50%，並設有三週保底，不同難度還對應不同的常駐與賽季獎勵池。
這意味着，角色獲取並不只發生在抽卡界面，而是被放進了遊戲最核心的航行循環中。玩家需要完成一輪冒險，才能迎回新的船員；而新角色又會帶來新的職業組合與構築可能，成爲下一次出海的理由。角色既是航行的獎勵，也是進一步拓展玩法空間的工具。
對已經玩進去的玩家來說，理解這套複雜的系統，讓同一個角色在不同周目走向截然不同的構築，本身就是樂趣的一部分。於是，《遺忘之海》的系統複雜與玩法深度，也成了同一枚硬幣的兩面。
回過頭看，《遺忘之海》PC版上線後口碑分歧，也就不再奇怪。
《遺忘之海》的美術足夠獨特，同時相當挑人；它的內容非常豐富，各種小心意藏在細枝末節，但彼此耦合的系統很難讓人一眼看懂，更難迅速領會其中奧妙。對很多喜歡推進劇情，或者對複雜養成感到疲憊的玩家來說，想在這片大海遨遊，確實不太容易。
但只要願意多向前走幾步，跨過最初的陌生與手忙腳亂，它所展現出的，也是一種如今並不常見的開放世界體驗。
玩家出海，不只是爲了清理地圖上的標記，而是在不同島嶼、隨機事件和角色構築之間，完成一趟真正充滿意外的航行。可能因爲一扇來歷不明的門偏離原本的路線，也可能在一次臨時選擇中，發現某個角色從未設想過的戰鬥方式。
等航行結束，遊戲也不是簡單地發放養成資源。
木偶再次遺忘，曾經的構築隨海水沉去，而玩家會帶着新的船員、新的收穫，以及對這片海更多一點的理解重新出發。失去與重逢、遺忘與再啓程，也由此成爲每一次航行真正的節奏。
《遺忘之海》未必適合所有人，它甚至沒有急着把自己打磨成一款四平八穩、讓所有人都能立刻接受的遊戲。
一款遊戲能讓人清楚地說出爲什麼不喜歡，也能讓另一羣玩家感嘆“找不到代餐”，至少說明它有自己的味道。《遺忘之海》或許龐雜，也有些任性，卻正因如此，保留了一種很難被替代的形狀。
當然，這片海也在不斷調整。在近期的項目組來信中，官方增加了更多福利，並開始優化養成鏈路過長、系統過於複雜等影響體驗的問題，獲得了不少玩家的好評。
7月23日，《遺忘之海》移動端正式上線，並與PC端實現賬號數據互通。雙端玩家都將獲得“記憶重逢”，遊戲還準備了100抽、黑券船員自選等公測福利。
各式各樣的新內容也少不了，Alan Walker與張韶涵合作的主題曲已經上線；接下來，新海域“隱祕海”與《海綿寶寶》聯動也將陸續登場。
《遺忘之海》複雜、挑人，也拒絕循規蹈矩。它或許不會適合所有人，但它會繼續等待那些願意登船的玩家，親自去看看浪濤深處究竟還藏着什麼。
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