爲何【生化危機9】是中登必愛？

這一作人設、關卡設計、玩法都很強，就是劇情稀爛（也不算稀爛，能有7分）相對來說比較拖後腿。如果你是個和我一樣，不怎麼被經濟所困擾的中登。那麼超級建議入手。我跟你說，中登一定會非常喫《生化危機9》的這套設計，雖然本篇作爲雜談（想到哪兒說哪兒）不是那麼測評，但我還是要說說《生化危機9》最吸引人的那一部分究竟在哪兒！

關卡切換——中登必愛的奇妙小設計！

中年男人最缺什麼？我跟你說，最缺的就TMD是存在感。這個尷尬的年紀，上有老下有小，還沒有那種少年人“寄希望於未來”的衝勁兒了。

而獲取存在感的地方源於什麼——最帶勁兒的就是少女的崇拜。

《生化危機9》最牛逼的地方就是一方面讓你扮演被嚇得四處亂叫亂跑的低能戰鬥FBI格蕾絲，一邊讓你扮演陪伴玩家從“菜鳥警官”一路走到“精銳特工”的里昂。

《生化危機9》這方面設計的可太帶勁兒了，前半段給你弄個巨大怪物“女孩”（一種巨大的醜陋的有異食癖的怪物）往死追逐格蕾絲。

動輒給玩家當妙脆角兩口啃了。

等里昂一出現，四發馬格南給“女孩”打得她媽都不認識她了。這種自己給自己的安全感，可太爽了。這時候玩家會默認把弱小無能等標籤丟給格蕾絲，把強悍、戰勝等標籤貼到“我操作的確實牛逼”上。

這種格蕾絲和里昂交替玩的方式，不但把《生化危機》系列的潛行玩法（例如2/7）和戰神玩法（例如4re）充分結合了起來，還十分巧妙的用對比手段闡釋了里昂的強大。

你想啊，格蕾絲篇章，任何一個小怪，你都要尊重對方的機制——習慣開關燈，對聲音敏感，對光源敏感等等……

如果是2026年的里昂，同樣這麼“尊重”敵人，那就是對里昂的實力不尊重了，所以，同樣面對舔食者，格蕾絲傳承潛行、注射珍貴藥劑、投擲硫酸瓶稍不注意就被單殺。到了里昂這裏“給你這麼多年怎麼沒長進啊，給你機會你不中用啊！”BangBang兩槍定那兒，一斧子劈腦瓜骨~搞定。

爲什麼說這套是中登必愛？因爲小登往往更注重理論和邏輯，他們在玩遊戲時還比較喜歡指點江山，遊戲的玩法是否有着較強的一致性啊？玩法是否割裂啊？更有甚者，是玩了大火的《生化4re》後，慕名來玩《生化9》，他心裏期待的就是進來咔咔咔爽殺！

格蕾絲前面畏畏縮縮那一套，他可能根本看不上，有種“耽誤老子爽了”的感覺。但中登不一樣啊，玩的遊戲類型一般會偏多一些，更能接受遊戲多變的玩法，並從這種獨特的小設計中咂摸出更多的滋味。

安魂曲——戰鬥的量化解法

初玩《生化危機9》尤其在旅館開場及療養院與“女孩”進行的追逐戰這段階段，我確實感覺到格蕾絲缺少武器的“孤單、弱小且無助”。甚至有玩家過早地提出了格蕾絲火力不足的說法。

但故事的正式開場，是以格蕾絲進入療養院第二階段，里昂將“安魂”這把馬格南左輪槍交給格蕾絲而正是開始的。

不知道《生化危機9》的副標題“安魂曲”是否就是以這把槍而命名，實際遊玩下來，這把槍的強悍，的確貫穿遊戲始終，故事進入誰的大段主線，這把槍就出現在哪裏，就連里昂終結大Boss都是靠的這把“安魂”。

當然“安魂”在整個遊戲當中，對欠缺火力的格蕾絲來說，意義顯然更大一些。而且有着“數學意義”的量化標準。以標準難度（現代）來說，這把“安魂”可以讓大型Boss“女孩”短暫硬直，提供格蕾絲足夠的跑路時間。

那種無頭殭屍，當頭部化爲由純血組成的殭屍時，格蕾絲想要幹掉他們往往需要多發普通手槍子彈，這時一發安魂就可以讓他們徹底的“魂歸故里”。是一種保險型的武器。

格蕾絲的另一種強力武器，是用60血液與廢料製成的“溶血針”，這一針可以將大概三發“安魂”才能送走的廚師一發送走，缺點是隻能暗殺或者將敵人打出硬直時才能插入……

安魂的子彈除了直接拾取，製造則需要特殊金屬（往往需要簡易鎖具打開特殊抽屜）+80血液鑄造。

有的小夥伴認爲血液量不足，我自己打得是標準難度，收集的比較齊全，資源的話，只要你願意認真收集，並且將正確的武器用在正確的敵人身上，是足夠把全場殺了，資源還有富裕的。

所以，部分玩家擔心的“火力不足”的情況，幾乎不存在。但格蕾絲身板弱，格鬥能力不強，事事都要陰着來，這點倒是真的！

強悍的關卡設計！

玩《生化危機》系列，不吹它的關卡設計和沒玩過有啥區別？其實近年來，我個人的確受夠了大多數的開放世界遊戲，這些遊戲中的很多個，很多時候是將幾種類型的關卡設計，分佈到了整個龐大的世界之上。

玩家四處探索，提升數值，面對的往往是相同的關卡。遊玩體驗主打一個同質化。而《生化危機》雖然一直是線性關卡，但幾乎每一個關卡都能給玩家帶來獨特的遊戲體驗與記憶點。

這也是爲什麼《生化危機2/4》重置時，無論是新老玩家都能Get到樂趣點的原因，其一是原本遊戲的關卡設計就異常紮實，新玩家一玩新鮮感十足，老玩家一玩，則能回憶起第一次接觸《生化危機》時的記憶。

在今時今日，《生化危機9》因爲太新，很多人還沒自己玩過，一些特殊場景可能仍未沉澱成記憶點，但我個人體驗下來——“女孩”追逐戰、“廚師”追逐戰、廁所裏的“擦臉女僕”、“歌姬喪屍”戰、摩托追逐戰、大蜘蛛追逐戰、迫擊炮戰、直升機鑰匙脫出戰、教堂狙擊守衛戰等等等等。

幾乎不勝枚舉的名場面，這些關卡設計中，能感受到的就是“巧思”不斷湧現，十多小時的遊戲中，沒有一刻感到“重複”。

這句話沒有貶損其它遊戲的意思：但很多遊戲是玩了100個小時，真正體驗的遊戲內容可能5小時就體驗完了，而《生化危機9》是一場高質量、高密度的關卡設計。

簡單舉個例子：普通的遊戲，你在遊玩了2~3個小時後，就會摸清楚敵人的行動方式，之後做個遊戲的熟練工就好。而《生化危機9》（以及系列作品），你的任何重要行爲，比如獲取了通關主線的關鍵道具，那麼地圖上敵人的行爲（比如被困在廚房裏的廚師，開始外出覓食）、敵人的種類（例如先前還是喪屍變成水皰頭喪屍）都會發生改變——這讓玩家時刻能感受到遊戲帶來的新鮮感，恐懼感也隨之增加。

當然在多周目，想要玩速通或者定下特殊規則的玩法中，記憶所有關鍵敵人的行爲方式，也是遊戲的一大樂趣。

本代《生化危機9》還有個有意思的點，由於里昂和格蕾絲共用了一張療養院地圖（也是全遊戲最精妙的一張），所以當格蕾絲擊殺的敵人越少，後續留給里昂處理的敵人就越多。如果你在格蕾絲線將敵人殺得太乾淨，輪到里昂線時（前期），這位毀天滅地的大英雄除了撬撬櫃子就沒什麼其他事情可做了。

不過，這裏確實要提一句《生化危機》系列歷代都有的缺點，那就是前面的圖往往是質量最高的，後續的圖關卡設計依然在線，但整體地圖大小，結構都有所縮水。

本次《生化危機9》格蕾絲篇章最爲出色的就是療養院章節，地下部分獲得三處電池的玩法雖然也很巧妙，但地圖大小就縮水了很多了。

里昂篇章浣熊市收集起爆器三個部件的章節則是最龐大最有趣的，後續二人見面地圖大小（不是質量）就嚴重縮水了。

超厲害的場景敘事——女孩篇

整個遊戲，最令我頭皮發麻的可能就是“女孩”這個Boss了，不止是因爲她的造型恐怖。如果你像我一樣人菜癮大死得多，你一定會發現一件非常有趣的事，那就是本代的喪屍多攜帶着“生前行爲”。

大廚會一直切肉做菜，歌姬會一直唱歌咆哮，女僕抓到你會用鋼絲球擦你臉“做清潔”。

那麼“女孩”，她的行爲模式是什麼呢？她內心渴望的是——找你玩。

剛剛獲得打火機，翻開“黑童話”，在陰影中那個一直注視着你的怪物，就是“女孩”。

就像畫冊裏寫的那樣，這傢伙極度畏懼光源，接觸到光，皮膚就會被灼傷潰爛。

但在黑暗之中，這貨幾乎是無敵的，連你強大的“安魂”手槍，都只能暫時“定住”她，而不是殺死她。即便被斬斷了手，下次見面，也會瞬間恢復。

這就引出了一個問題，爲什麼這個白髮怪物，會被稱爲“女孩”呢？

在療養院的下個場景中，庇護所的下方，有兩道三級防護門，門內是明亮的牢房，其中一個裏面關着一個白髮小女孩（艾米莉）。另一個是空着的——隨着遊戲推進，我們知道一級防護和二級防護門後面，幾乎都是關着一些逆天玩意，二級防護門後面就已經是“隔離病房”了。

何況此時，在這裏受到重創的工作人員，拼盡全力，和我們喊出了一句“快走，這裏危險。”便又將“門後”的危險定調了。

這些事情疊加到一起，會讓我們思考，另一個女孩哪兒去了？是遭遇了什麼不測嗎？

隨着我們後續爲了解開盲文，救下艾米莉（其實我覺得這裏劇情賊蠢，已知固定密碼只是不知道每個按鍵對應的是什麼的情況下，只要不是4次輸入就鎖了的設計，那麼運氣最差6次也能開鎖了，根本不用懂盲文）。

在解開密碼後，艾米莉被“女孩”抓走了。

抓走艾米莉的“女孩”並沒有選擇喫她，而是將她和一羣玩具關在了一起（注意看玩具造型）。這時即便你全程突突突，啥文件也沒看，但稍稍細想一下，就能推斷出這個“女孩”正是三級牢房中變異所得的怪物。

而我們救出的艾米莉也同樣有着“變異”的風險。《生化危機9》就用這些場景敘事，怪物行爲方式，把這個怪物的來龍去脈交代清楚了，除了恐怖之外，還藏着一份悲情——她找“艾米莉”，可能原因只是“因爲兩個人都被孤零零地囚禁在牢房之中，她們彼此是唯一的朋友”。

爲了讓里昂迴歸重製版的大棋！

我們並不知道如果沒有《生化危機4重製版》，那麼《生化危機9》中，里昂的動作是否還能像今天一樣絲滑，但可以確定的是，如果沒有《生化危機2》的重製，在《生化危機9》中看到浣熊市警察局如今的變化，絕對不會有現在這麼震撼。

從某種角度來說，《生化危機2/4》的重製，簡直就是爲了《生化危機9》能有今天的技術、情感表現力而增添的必不可少的養料。

里昂老了，但當他回到浣熊市時，仍會記起當年那個滿腔熱血卻什麼都改變不了的自己。也正是因爲有了這一段過去，他與本代女主格蕾絲有了幾分靈魂上的共鳴，她也時常困擾於自己未能救下、甚至害死自己母親的無能爲力之中。

而到了今天，里昂顯然已經成長爲了一個有能力解決危機的人……只是他身上覆蘇的T病毒，以及逐漸老去的年紀，都在告訴他，他的時間不多了，這也是爲什麼他即便體力不支，冒出獻祭自己的決心，也要將“任務”進行到底。

相信玩過歷代《生化危機》的玩家，都能感受到製作組滿滿的心意，原先追着里昂滿地圖跑得暴君，現在被裏昂單兵手撕。

在四代中給里昂造成不少困擾的電鋸人，此刻里昂也能奪過這個武器，化爲己用。就連4代中一直要花錢維修的匕首，在這一代中也變成了里昂用磨刀石隨手磨磨就能恢復鋒利度的手斧……

前代過於耀眼的主角，在新作中應該如何削弱戰鬥力，但不降低逼格，對於很多系列作品來說，的確是一件難事。

但《生化危機9》這次顯然給出了一個相當不錯的處理方式——不削弱里昂，他本就該出場無敵，把遊戲較爲困難的前戲交給格蕾絲，得到了他該成爲救世主的後半段，再讓他真正出場！

這份鋪墊了兩大份重製版才重獲新生的里昂，或許說明了一件事——爲什麼卡普空要選擇“炒冷飯”，爲什麼只有《生化危機3》那麼短……看來是，醉翁之意不在酒啊。

爲啥說劇情不行？（全程劇透）

《生化危機9》的場景敘事一流，對里昂一生的描繪也是頂中頂，就連怪物的行動也幾乎貼合它們自己的設定。那爲什麼還要說它的劇情不行？因爲這劇情你不能細看，一較真它還真就不行。

我這裏都講劇情上的硬傷：

作爲潛入敵方老巢的老特工，大概能看出來引領“你”的護士的確是新來工作的，那在她驚慌的通知你“趕緊撤離”到被電鋸直接捅穿時，里昂爲啥一點反應都沒有？格蕾絲你能救，護士是NPC就救不了了是吧？

盲文事件……你自己試6次就能打開的東西，非得抱着個盲眼小孩來，中間躲了多少喪屍？又不能還手，感覺就是爲了弄個“我要救這個小女孩”的理由來發展劇情，十分降智——問題在於，本身是出於利用的關係。如果是爲了逃走（開門方塊在女孩手裏）才追入地下救小女孩，那你後續爲什麼一下就和這個小女孩這麼親了？那個開直升機的大叔被大樹穿死了，你也就“啊”了一下啊。