为何【生化危机9】是中登必爱？

这一作人设、关卡设计、玩法都很强，就是剧情稀烂（也不算稀烂，能有7分）相对来说比较拖后腿。如果你是个和我一样，不怎么被经济所困扰的中登。那么超级建议入手。我跟你说，中登一定会非常吃《生化危机9》的这套设计，虽然本篇作为杂谈（想到哪儿说哪儿）不是那么测评，但我还是要说说《生化危机9》最吸引人的那一部分究竟在哪儿！

关卡切换——中登必爱的奇妙小设计！

中年男人最缺什么？我跟你说，最缺的就TMD是存在感。这个尴尬的年纪，上有老下有小，还没有那种少年人“寄希望于未来”的冲劲儿了。

而获取存在感的地方源于什么——最带劲儿的就是少女的崇拜。

《生化危机9》最牛逼的地方就是一方面让你扮演被吓得四处乱叫乱跑的低能战斗FBI格蕾丝，一边让你扮演陪伴玩家从“菜鸟警官”一路走到“精锐特工”的里昂。

《生化危机9》这方面设计的可太带劲儿了，前半段给你弄个巨大怪物“女孩”（一种巨大的丑陋的有异食癖的怪物）往死追逐格蕾丝。

动辄给玩家当妙脆角两口啃了。

等里昂一出现，四发马格南给“女孩”打得她妈都不认识她了。这种自己给自己的安全感，可太爽了。这时候玩家会默认把弱小无能等标签丢给格蕾丝，把强悍、战胜等标签贴到“我操作的确实牛逼”上。

这种格蕾丝和里昂交替玩的方式，不但把《生化危机》系列的潜行玩法（例如2/7）和战神玩法（例如4re）充分结合了起来，还十分巧妙的用对比手段阐释了里昂的强大。

你想啊，格蕾丝篇章，任何一个小怪，你都要尊重对方的机制——习惯开关灯，对声音敏感，对光源敏感等等……

如果是2026年的里昂，同样这么“尊重”敌人，那就是对里昂的实力不尊重了，所以，同样面对舔食者，格蕾丝传承潜行、注射珍贵药剂、投掷硫酸瓶稍不注意就被单杀。到了里昂这里“给你这么多年怎么没长进啊，给你机会你不中用啊！”BangBang两枪定那儿，一斧子劈脑瓜骨~搞定。

为什么说这套是中登必爱？因为小登往往更注重理论和逻辑，他们在玩游戏时还比较喜欢指点江山，游戏的玩法是否有着较强的一致性啊？玩法是否割裂啊？更有甚者，是玩了大火的《生化4re》后，慕名来玩《生化9》，他心里期待的就是进来咔咔咔爽杀！

格蕾丝前面畏畏缩缩那一套，他可能根本看不上，有种“耽误老子爽了”的感觉。但中登不一样啊，玩的游戏类型一般会偏多一些，更能接受游戏多变的玩法，并从这种独特的小设计中咂摸出更多的滋味。

安魂曲——战斗的量化解法

初玩《生化危机9》尤其在旅馆开场及疗养院与“女孩”进行的追逐战这段阶段，我确实感觉到格蕾丝缺少武器的“孤单、弱小且无助”。甚至有玩家过早地提出了格蕾丝火力不足的说法。

但故事的正式开场，是以格蕾丝进入疗养院第二阶段，里昂将“安魂”这把马格南左轮枪交给格蕾丝而正是开始的。

不知道《生化危机9》的副标题“安魂曲”是否就是以这把枪而命名，实际游玩下来，这把枪的强悍，的确贯穿游戏始终，故事进入谁的大段主线，这把枪就出现在哪里，就连里昂终结大Boss都是靠的这把“安魂”。

当然“安魂”在整个游戏当中，对欠缺火力的格蕾丝来说，意义显然更大一些。而且有着“数学意义”的量化标准。以标准难度（现代）来说，这把“安魂”可以让大型Boss“女孩”短暂硬直，提供格蕾丝足够的跑路时间。

那种无头僵尸，当头部化为由纯血组成的僵尸时，格蕾丝想要干掉他们往往需要多发普通手枪子弹，这时一发安魂就可以让他们彻底的“魂归故里”。是一种保险型的武器。

格蕾丝的另一种强力武器，是用60血液与废料制成的“溶血针”，这一针可以将大概三发“安魂”才能送走的厨师一发送走，缺点是只能暗杀或者将敌人打出硬直时才能插入……

安魂的子弹除了直接拾取，制造则需要特殊金属（往往需要简易锁具打开特殊抽屉）+80血液铸造。

有的小伙伴认为血液量不足，我自己打得是标准难度，收集的比较齐全，资源的话，只要你愿意认真收集，并且将正确的武器用在正确的敌人身上，是足够把全场杀了，资源还有富裕的。

所以，部分玩家担心的“火力不足”的情况，几乎不存在。但格蕾丝身板弱，格斗能力不强，事事都要阴着来，这点倒是真的！

强悍的关卡设计！

玩《生化危机》系列，不吹它的关卡设计和没玩过有啥区别？其实近年来，我个人的确受够了大多数的开放世界游戏，这些游戏中的很多个，很多时候是将几种类型的关卡设计，分布到了整个庞大的世界之上。

玩家四处探索，提升数值，面对的往往是相同的关卡。游玩体验主打一个同质化。而《生化危机》虽然一直是线性关卡，但几乎每一个关卡都能给玩家带来独特的游戏体验与记忆点。

这也是为什么《生化危机2/4》重置时，无论是新老玩家都能Get到乐趣点的原因，其一是原本游戏的关卡设计就异常扎实，新玩家一玩新鲜感十足，老玩家一玩，则能回忆起第一次接触《生化危机》时的记忆。

在今时今日，《生化危机9》因为太新，很多人还没自己玩过，一些特殊场景可能仍未沉淀成记忆点，但我个人体验下来——“女孩”追逐战、“厨师”追逐战、厕所里的“擦脸女仆”、“歌姬丧尸”战、摩托追逐战、大蜘蛛追逐战、迫击炮战、直升机钥匙脱出战、教堂狙击守卫战等等等等。

几乎不胜枚举的名场面，这些关卡设计中，能感受到的就是“巧思”不断涌现，十多小时的游戏中，没有一刻感到“重复”。

这句话没有贬损其它游戏的意思：但很多游戏是玩了100个小时，真正体验的游戏内容可能5小时就体验完了，而《生化危机9》是一场高质量、高密度的关卡设计。

简单举个例子：普通的游戏，你在游玩了2~3个小时后，就会摸清楚敌人的行动方式，之后做个游戏的熟练工就好。而《生化危机9》（以及系列作品），你的任何重要行为，比如获取了通关主线的关键道具，那么地图上敌人的行为（比如被困在厨房里的厨师，开始外出觅食）、敌人的种类（例如先前还是丧尸变成水疱头丧尸）都会发生改变——这让玩家时刻能感受到游戏带来的新鲜感，恐惧感也随之增加。

当然在多周目，想要玩速通或者定下特殊规则的玩法中，记忆所有关键敌人的行为方式，也是游戏的一大乐趣。

本代《生化危机9》还有个有意思的点，由于里昂和格蕾丝共用了一张疗养院地图（也是全游戏最精妙的一张），所以当格蕾丝击杀的敌人越少，后续留给里昂处理的敌人就越多。如果你在格蕾丝线将敌人杀得太干净，轮到里昂线时（前期），这位毁天灭地的大英雄除了撬撬柜子就没什么其他事情可做了。

不过，这里确实要提一句《生化危机》系列历代都有的缺点，那就是前面的图往往是质量最高的，后续的图关卡设计依然在线，但整体地图大小，结构都有所缩水。

本次《生化危机9》格蕾丝篇章最为出色的就是疗养院章节，地下部分获得三处电池的玩法虽然也很巧妙，但地图大小就缩水了很多了。

里昂篇章浣熊市收集起爆器三个部件的章节则是最庞大最有趣的，后续二人见面地图大小（不是质量）就严重缩水了。

超厉害的场景叙事——女孩篇

整个游戏，最令我头皮发麻的可能就是“女孩”这个Boss了，不止是因为她的造型恐怖。如果你像我一样人菜瘾大死得多，你一定会发现一件非常有趣的事，那就是本代的丧尸多携带着“生前行为”。

大厨会一直切肉做菜，歌姬会一直唱歌咆哮，女仆抓到你会用钢丝球擦你脸“做清洁”。

那么“女孩”，她的行为模式是什么呢？她内心渴望的是——找你玩。

刚刚获得打火机，翻开“黑童话”，在阴影中那个一直注视着你的怪物，就是“女孩”。

就像画册里写的那样，这家伙极度畏惧光源，接触到光，皮肤就会被灼伤溃烂。

但在黑暗之中，这货几乎是无敌的，连你强大的“安魂”手枪，都只能暂时“定住”她，而不是杀死她。即便被斩断了手，下次见面，也会瞬间恢复。

这就引出了一个问题，为什么这个白发怪物，会被称为“女孩”呢？

在疗养院的下个场景中，庇护所的下方，有两道三级防护门，门内是明亮的牢房，其中一个里面关着一个白发小女孩（艾米莉）。另一个是空着的——随着游戏推进，我们知道一级防护和二级防护门后面，几乎都是关着一些逆天玩意，二级防护门后面就已经是“隔离病房”了。

何况此时，在这里受到重创的工作人员，拼尽全力，和我们喊出了一句“快走，这里危险。”便又将“门后”的危险定调了。

这些事情叠加到一起，会让我们思考，另一个女孩哪儿去了？是遭遇了什么不测吗？

随着我们后续为了解开盲文，救下艾米莉（其实我觉得这里剧情贼蠢，已知固定密码只是不知道每个按键对应的是什么的情况下，只要不是4次输入就锁了的设计，那么运气最差6次也能开锁了，根本不用懂盲文）。

在解开密码后，艾米莉被“女孩”抓走了。

抓走艾米莉的“女孩”并没有选择吃她，而是将她和一群玩具关在了一起（注意看玩具造型）。这时即便你全程突突突，啥文件也没看，但稍稍细想一下，就能推断出这个“女孩”正是三级牢房中变异所得的怪物。

而我们救出的艾米莉也同样有着“变异”的风险。《生化危机9》就用这些场景叙事，怪物行为方式，把这个怪物的来龙去脉交代清楚了，除了恐怖之外，还藏着一份悲情——她找“艾米莉”，可能原因只是“因为两个人都被孤零零地囚禁在牢房之中，她们彼此是唯一的朋友”。

为了让里昂回归重制版的大棋！

我们并不知道如果没有《生化危机4重制版》，那么《生化危机9》中，里昂的动作是否还能像今天一样丝滑，但可以确定的是，如果没有《生化危机2》的重制，在《生化危机9》中看到浣熊市警察局如今的变化，绝对不会有现在这么震撼。

从某种角度来说，《生化危机2/4》的重制，简直就是为了《生化危机9》能有今天的技术、情感表现力而增添的必不可少的养料。

里昂老了，但当他回到浣熊市时，仍会记起当年那个满腔热血却什么都改变不了的自己。也正是因为有了这一段过去，他与本代女主格蕾丝有了几分灵魂上的共鸣，她也时常困扰于自己未能救下、甚至害死自己母亲的无能为力之中。

而到了今天，里昂显然已经成长为了一个有能力解决危机的人……只是他身上复苏的T病毒，以及逐渐老去的年纪，都在告诉他，他的时间不多了，这也是为什么他即便体力不支，冒出献祭自己的决心，也要将“任务”进行到底。

相信玩过历代《生化危机》的玩家，都能感受到制作组满满的心意，原先追着里昂满地图跑得暴君，现在被里昂单兵手撕。

在四代中给里昂造成不少困扰的电锯人，此刻里昂也能夺过这个武器，化为己用。就连4代中一直要花钱维修的匕首，在这一代中也变成了里昂用磨刀石随手磨磨就能恢复锋利度的手斧……

前代过于耀眼的主角，在新作中应该如何削弱战斗力，但不降低逼格，对于很多系列作品来说，的确是一件难事。

但《生化危机9》这次显然给出了一个相当不错的处理方式——不削弱里昂，他本就该出场无敌，把游戏较为困难的前戏交给格蕾丝，得到了他该成为救世主的后半段，再让他真正出场！

这份铺垫了两大份重制版才重获新生的里昂，或许说明了一件事——为什么卡普空要选择“炒冷饭”，为什么只有《生化危机3》那么短……看来是，醉翁之意不在酒啊。

为啥说剧情不行？（全程剧透）

《生化危机9》的场景叙事一流，对里昂一生的描绘也是顶中顶，就连怪物的行动也几乎贴合它们自己的设定。那为什么还要说它的剧情不行？因为这剧情你不能细看，一较真它还真就不行。

我这里都讲剧情上的硬伤：

作为潜入敌方老巢的老特工，大概能看出来引领“你”的护士的确是新来工作的，那在她惊慌的通知你“赶紧撤离”到被电锯直接捅穿时，里昂为啥一点反应都没有？格蕾丝你能救，护士是NPC就救不了了是吧？

盲文事件……你自己试6次就能打开的东西，非得抱着个盲眼小孩来，中间躲了多少丧尸？又不能还手，感觉就是为了弄个“我要救这个小女孩”的理由来发展剧情，十分降智——问题在于，本身是出于利用的关系。如果是为了逃走（开门方块在女孩手里）才追入地下救小女孩，那你后续为什么一下就和这个小女孩这么亲了？那个开直升机的大叔被大树穿死了，你也就“啊”了一下啊。