2024年末某東西的餘熱剛剛過去，2026年開年又來了個重量級嘉賓：《xxx浪漫關係》。比起某東西的臺詞陰陽怪氣，劇情夾帶私貨，這部電影的主創更進一步，直接在首映禮上開起了地圖炮。
起因是一位男觀衆起立提問:"現在的電影都在提倡尊重理解女性，包括這部電影但是男性的委屈和壓力誰來理解呢？"
沒想到導演盛氣凌人地答道：“男人可以找男導演理解啊”“我們女導演不拍了，差不多得了”。
不僅如此，旁邊的一位編劇還嘲諷似地補充：“我們的電影是巧克力，人喫了沒事，狗喫了會死”“如果感覺受到了攻擊，是不是考慮一下自己的問題呢”。
編劇原話
看完這個切片後，我的大腦褶皺彷彿都被撫平了，只能說一句：原神牛逼。
暗戳戳討好某類羣體的導演見多了，直接在明面上表明對男性觀衆敵意，拋棄男性市場，自掘墳墓的電影，還是第一次見。
Man！What can I say！
翻開貓眼一看，我突然釋懷地笑了。上映三天，拋棄男性市場，嗯喫性別對立的《關係》直接狂砍323萬票房。正值寒假的北京三環影院，一天只給一場排片。
這是個什麼水平呢？
隔壁46年前上映的《閃靈》，重映四天就拿下1891萬的票房成績，雖然算不上什麼頂尖成績，但也足夠達到《關係》的六倍，排片也是從早到晚，一場不少。（數據均截至2月3日）
同一影院的對比截圖
再回頭看看國內其他喫着對立流量的電影，即使是被極端羣體捧上天的某東西，也僅有7.21億的票房，比面向兒童市場的《熊出沒：重啓未來》還低了1億票房（寫到這我真蚌埠住了）。
那麼，明明知道市場不買賬的ta們，爲什麼還要搶着製作有關性別議題的電影呢？這種電影風潮在國內興起的路徑又是怎樣的呢？閒坐在家無辜躺槍的我們，又該如何如何對這些魔怔人進行反擊？
本期【版本洞察研究】，就帶你走進“性別電影”，徹底撕開這些覺醒人背後的真面目。
一、版本變遷——從性別獨立到性別對立
中國的性別相關電影，並不是從一開始就靠抹黑男性、製造對立博眼球，反而有過兩段倡導性別平等的黃金時期。只是從2024年後，徹底淪爲了恰流量賺錢的工具。
1.新中國成立後的男女平等意識
在新中國成立後，爲了倡導“婦女能頂半邊天”的男女平等意識，這一時期湧現出了一大批的女性爲主角的電影。她們分散在各行各業，承擔與男性相同的工作，與男性一同爲國家做出貢獻。
《姐姐妹妹站起來》中成爲工人的女主角
例如，《姐姐妹妹站起來》講述了被舊社會壓迫的青樓女子們，在解放後重新開始生活，投入國家工業生產中的故事。表現了女性在擺脫壓迫後，重新尋找到人生價值的過程。
《女籃五號》則通過對舊社會被迫嫁人的母親與新時代選擇加入籃球隊爲國爭光的女兒對比，展現出新中國女性對於人生道路的自由選擇權。
《女籃五號》上映時的宣傳海報
不難看出，50-60年代時期的女性電影，強調女性脫離“男主外女主內”的傳統身份，與男性一樣擁有了社會義務和權利，具有比較強的進步性。
2.改革開放後的女性追求
改革開放後，導演們開始轉而挖掘豐滿的女性角色，並突破傳統性別限制，把女性和男性視作同樣的個體來進行塑造。
最好的例子是《人鬼情》，電影中的主人公秋芸是一位成功的戲劇演員，卻也因專注事業遭到了家人的疏遠與同行的嫉妒。只能從事業中得到成就感的她，卻無法尋得一處情感的避風港。
《人鬼情》裏秋芸不同於傳統女性飾演旦角，她扮演武生鍾馗
秋芸遭遇的事業，家庭與個人的困境，不僅僅代表了女性的困境，還是作爲一個“人”的生活面貌的真實寫照。而秋芸在最後也選擇與自己和解，堅持了“嫁給舞臺”的初心，繼續追逐自己的事業。
老謀子拍的《紅高粱》，其中的九兒也是這一時期的典型女性主角。她雖然生活在舊社會，但是敢於拿起剪刀維護自己的婚姻自由，敢於自己擔當起燒酒的事業，也敢於與男人們一起殺向侵略的日本人。
《紅高粱》裏充滿了精氣神的女主九兒
這一階段的女性角色的個人屬性更加突出，也爲中國電影的女性主角奠定了發展方向。可是，在經過了近50年的發展後，我們失望地發現，中國的女性電影反而開了倒車。
3.2024年後興起的性別對立電影
終於來到了我們的重點(餃子醋):
2024年後以“壞東西”爲首興起的，狂喫性別對立流量的，開電影藝術倒車的，既不尊重男性也不尊重女性的，把觀衆智商摁在地上摩擦的，“性別電影”。
這一批最魔怔、最糟粕的電影，以《某東西》《出走的決心》等作品爲代表。這類電影徹底拋棄了性別平等的初心，走上了靠抹黑男性、製造對立博流量的歪路。
這類電影的核心，不再是追求平等，而是製造仇恨；不再是全面展現女性，而是圍剿男性。
先看大姐《出走的決心》，這部上映於2024年的電影可以說是這類電影的“領頭羊”。本片的女主角認爲自己被家庭綁架，在家中小孩出生，女兒失業的緊急關頭毅然決然選擇帶着錢離家出走，各地旅行，追逐自己想要的“自由”。
拋棄一切家庭責任的女主角
劇情乍一看沒有問題，裏面的角色卻藏着編劇的小巧思。
女主的丈夫，被塑造成一個集所有缺點大成的男人，好喫懶做，脾氣暴戾，除了掙錢養家之外“沒有優點”。
如果在其他電影中塑造一個純粹負面的女性角色會怎樣呢？
而女主呢，自稱被家庭綁架要追求自由，但她的女兒卻因母親出走頻繁請假照顧孩子，最後被裁員；幹了一輩子活的丈夫在退休後又承擔起了家務；女婿也不得不頻繁獨立承擔家庭開支。
裁員後的女兒後家帶孩子，還頻頻衝着唯一賺錢養家的女婿大吼大叫，自稱自己不容易。好像造成她失業的就是女婿，而女婿還得在一邊陪着笑臉。
誇也不行？那我罵？
那怎麼樣？男的被家庭綁架着賺錢，女的被家庭綁架着生孩子，要不大家都跑了？
ta們把一切怪罪到男性身上。然而事實上，重男輕女不僅強迫女性早早出嫁，也綁架了男性養老；職場裁員不管你是男是女；家庭不但需要男性支撐，也需要女性支撐。
再看爆火出圈的二姐《某東西》。電影裏的女主似乎是導演心中的“獨立女性”：離異後被兩個男性同時追求，抽菸喝酒紋身，帶小孩逛酒吧，還喜歡用登味溢出的語言pua身邊的人。
然我反父權，但是我說話____也濃啊
在她的眼裏，似乎社會上的任何規則都是對女性的壓迫。
老師讓女兒做羣演，她覺得不公平；
別人同情單親媽媽，她說是對女性的刻板印象；
別人質疑她和20歲男生戀愛，她說“能讓我開心就是好東西”。
這樣一看，女二和第一次見面的網戀男上牀也沒毛病了，畢竟不論懶覺還是yuep，只要讓女性開心就是對的，讓女性不開心就是父權制規訓，自由嘛，我們懂了。
嗯~自由的氣息
其中的男性更是逆天，男一前夫哥，滿口“父權壓迫”，還要爲了前妻女主結紮，卻不精通任何生活技能，儼然一個女性眼中的“廢物男”。
看到這句臺詞不笑的確診抑鬱了
男二小狼狗，從小缺乏母愛，瘋狂追求女主，還對女主言聽計從，被當成男版rbq後又被一腳踢開也心甘情願。好像是女性討厭的霸總文裏的小白花。
20歲帥哥愛上離婚帶娃沒房子的我
總結本電影的主旨大概就是：規則讓我不如意，男人讓我不開心，都給我滾蛋。
這一類把男性劃爲假想敵，把苦難歸結至父權制的電影隨後引起了熱潮，帶來了電影的“船新版本”。
二、版本詳解——被商業利益裹挾的“藝術”
爲什麼這類電影可以引起極端羣體的共鳴，又爲什麼可以導致無數資本湧入？接下來，我們一起來拆解一下，看看電影是怎麼一步步被綁架的。
1. 興起路徑
1.1：踩中“女性覺醒”風口，製造流量密碼
2024年前後，“女性覺醒”成爲全網熱門話題，不管是短視頻、社交媒體，還是影視作品，只要沾點這個話題的邊，就能輕鬆獲得關注。
尤其是把兩性對立作爲主題，把女性生活中一切困難都甩鍋給男性，更能夠引發極端羣體廣泛的“共鳴”。
獨立自主和38w彩禮不衝突嗎
一些投機取巧的導演和廠商，敏銳地嗅到了流量商機，開始嘗試把誇大後的性別矛盾搬上大熒幕。
ta們發現，比起溫和的平等表達，對男性進行污衊，鼓吹女性獨立自主,把爭議臺詞作爲主打宣傳，更能引戰、更能漲熱度、更能吸引極端羣體的關注。
某東西的導演在先前就以爆論出圈
1.2：極端羣體推波助瀾，壟斷話語權
某些羣體雖然體量小，但聲量大、愛搞事、擅長網暴。他們把這類電影當成自己人的作品，瘋狂吹捧、瘋狂安利，把它們吹成“女性覺醒神作”“深刻有思想”。
如果大家有印象，或許還能記起當時某東西剛上映時，無數女生把看電影當作檢驗另一半的手段，凡是不看的，覺得電影不好的，意見不合的統統分手。
什麼服從性測試
同時，只要有人質疑電影的片面性、質疑對男性的抹黑、質疑影片本身的質量，ta們就會羣起而攻之，扣上“反女權”“不尊重女性”“玻璃心”的帽子，進行網暴、舉報，逼得普通觀衆不敢發言，逼得廠商和導演只能跟風討好。
對極端羣體來說，這類電影是ta們宣泄情緒、彰顯話語權的工具。他們把這類電影當成自己的代言人，通過吹捧電影、網暴質疑者，來彰顯自己的正確性。
就連某些學術權威，也不得不把最高獎項頒給這些既沒有藝術價值，商業上也並非最成功的電影。
我們不難發現，ta們不是真的追求性別平等，而是真的享受踩低男性、抬高自己的快感，享受壟斷話語權、逼所有人妥協的權力感。
極端羣體每天鼓吹的“男性結紮”
1.3：廠商跟風內卷，徹底淪爲亂象
看到某東西這類電影靠小成本博來了票房和流量，越來越多的中小廠商開始跟風內卷——不需要精良的製作，不需要深刻的劇情，不需要立體的角色，只要抓住抹黑男性、製造對立的關鍵，就能輕鬆獲得熱度和極端羣體的支持。（暫且不論是口頭支持還是票房支持）
【極端羣體雖然體量小，但消費意願強，只要討好ta們，能保證基本的票房回報；哪怕主流觀衆不買賬，也能靠流量變現（比如短視頻切片、話題討論），穩賺不賠。】——這就是目前很多導演堅信不疑的事。
甚至有些電視劇，也開始刻意在劇本里加入對立情節，蹭流量、博眼球，久而久之，整個影視圈就形成了越對立、越流量、越跟風的畸形風氣。
比如前一陣爆火的《凡人歌》，拜金虛榮的謝美藍，在榨乾丈夫的最後一點積蓄後，一腳把這位公務員踢開，一頭扎進老闆懷抱的行爲，竟然在小某書上也能引得一陣叫好，理由竟然是“女性的自主選擇權”。
在讓丈夫傾家蕩產後繼續pua他的謝美藍
2.核心真相
然而，這類狂喫性別對立流量的電影雖然表面上獲得了大量輿論曝光，可真相是，除去某東西的7.21億票房，所有其他同類型電影都遭遇了票房滑鐵盧。無論是《我經過風暴》還是《出走的決心》，連兩億票房都過不了，只能算是堪堪回本。
兩部電影的票房數據
至於所謂的“高口碑”，全是畸形流量堆出來的假象。極端羣體在豆瓣，貓眼等平臺組團刷分，控評的力度幾乎達到了恐怖的地步。
誇張到什麼程度呢？某東西在豆瓣9.1的高分，比奧斯卡最佳影片《綠皮書》還高了0.2分，和經典的指環王第一部拿到了同樣的分數。放眼豆瓣，簡直是全球前10影片的水平。
目前豆瓣評分已下降至8.9分
從評分與票房的極度撕裂，我們不難發現某極端羣體“雷聲大，雨點小”的特點，也無怪這麼多廠商被直接騙進來殺，投了不少錢才發現是竹籃打水一場空。
3.直接後果
或許盒友們會認爲，任你怎麼拍電影，我不看不支持不就行了？甚至我平時就愛打遊戲，都不怎麼看電影。這對我們有什麼影響？
其實，這些電影的大行其道的影響或許會遠超你的想象。
它徹底扼殺了電影的藝術屬性，淪爲流量收割工具，導致廠商跟風內卷、忽視作品質量，最終讓中國電影陷入“越對立、越低俗、越沒人看”的惡性循環，毀掉其堅守多年的藝術初心。
它刻意抹黑、圍剿男性，將男性標籤化爲負面形象，剝奪了男性的話語權，從輿論上營造了一種“男性是加害人”的錯誤觀念。
典中典的男性原罪論
它扭曲大衆價值觀，將“女性覺醒”偷換成“女性優越”，把極端對立當清醒，誤導人們認爲性別平等就是一方壓倒另一方，讓最普通的男女也會有一種置身黑暗森林的恐懼。
性別黑暗森林這一塊
最後
讓我們憤怒的，從來都不是性別平等與平權。我相信，那些真正堅毅向前，爲女性爭取平等的革命女先輩大家都是無比的尊敬。
我們反感的，是那些藉着“女性覺醒”的幌子，幹着抹黑男性、製造對立勾當的魔怔主創；是那些無腦支持性別對立，妄圖通過污名化男性來拿到特權的極端羣體，也是那些把電影當成流量收割工具、無視藝術初心的爛片。
電影從來不分性別，好作品只講真誠與用心，只刻畫真實可感的人，而非非黑即白的標籤；覺醒也從來不分男女，真正的平等，從來不是一方壓倒另一方，而是互相理解、互相尊重、互不綁架。
希望我們都能保持清醒，不被極端言論帶節奏，抱團反擊魔怔爛片、真誠支持優質作品；也願那些投機主創和廠商早日醒悟，放下對立、迴歸初心，別再消耗觀衆的耐心，別再毀掉中國電影的未來。
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