2024年末某东西的余热刚刚过去，2026年开年又来了个重量级嘉宾：《xxx浪漫关系》。比起某东西的台词阴阳怪气，剧情夹带私货，这部电影的主创更进一步，直接在首映礼上开起了地图炮。
起因是一位男观众起立提问:"现在的电影都在提倡尊重理解女性，包括这部电影但是男性的委屈和压力谁来理解呢？"
没想到导演盛气凌人地答道：“男人可以找男导演理解啊”“我们女导演不拍了，差不多得了”。
不仅如此，旁边的一位编剧还嘲讽似地补充：“我们的电影是巧克力，人吃了没事，狗吃了会死”“如果感觉受到了攻击，是不是考虑一下自己的问题呢”。
编剧原话
看完这个切片后，我的大脑褶皱仿佛都被抚平了，只能说一句：原神牛逼。
暗戳戳讨好某类群体的导演见多了，直接在明面上表明对男性观众敌意，抛弃男性市场，自掘坟墓的电影，还是第一次见。
Man！What can I say！
翻开猫眼一看，我突然释怀地笑了。上映三天，抛弃男性市场，嗯吃性别对立的《关系》直接狂砍323万票房。正值寒假的北京三环影院，一天只给一场排片。
这是个什么水平呢？
隔壁46年前上映的《闪灵》，重映四天就拿下1891万的票房成绩，虽然算不上什么顶尖成绩，但也足够达到《关系》的六倍，排片也是从早到晚，一场不少。（数据均截至2月3日）
同一影院的对比截图
再回头看看国内其他吃着对立流量的电影，即使是被极端群体捧上天的某东西，也仅有7.21亿的票房，比面向儿童市场的《熊出没：重启未来》还低了1亿票房（写到这我真蚌埠住了）。
那么，明明知道市场不买账的ta们，为什么还要抢着制作有关性别议题的电影呢？这种电影风潮在国内兴起的路径又是怎样的呢？闲坐在家无辜躺枪的我们，又该如何如何对这些魔怔人进行反击？
本期【版本洞察研究】，就带你走进“性别电影”，彻底撕开这些觉醒人背后的真面目。
一、版本变迁——从性别独立到性别对立
中国的性别相关电影，并不是从一开始就靠抹黑男性、制造对立博眼球，反而有过两段倡导性别平等的黄金时期。只是从2024年后，彻底沦为了恰流量赚钱的工具。
1.新中国成立后的男女平等意识
在新中国成立后，为了倡导“妇女能顶半边天”的男女平等意识，这一时期涌现出了一大批的女性为主角的电影。她们分散在各行各业，承担与男性相同的工作，与男性一同为国家做出贡献。
《姐姐妹妹站起来》中成为工人的女主角
例如，《姐姐妹妹站起来》讲述了被旧社会压迫的青楼女子们，在解放后重新开始生活，投入国家工业生产中的故事。表现了女性在摆脱压迫后，重新寻找到人生价值的过程。
《女篮五号》则通过对旧社会被迫嫁人的母亲与新时代选择加入篮球队为国争光的女儿对比，展现出新中国女性对于人生道路的自由选择权。
《女篮五号》上映时的宣传海报
不难看出，50-60年代时期的女性电影，强调女性脱离“男主外女主内”的传统身份，与男性一样拥有了社会义务和权利，具有比较强的进步性。
2.改革开放后的女性追求
改革开放后，导演们开始转而挖掘丰满的女性角色，并突破传统性别限制，把女性和男性视作同样的个体来进行塑造。
最好的例子是《人鬼情》，电影中的主人公秋芸是一位成功的戏剧演员，却也因专注事业遭到了家人的疏远与同行的嫉妒。只能从事业中得到成就感的她，却无法寻得一处情感的避风港。
《人鬼情》里秋芸不同于传统女性饰演旦角，她扮演武生钟馗
秋芸遭遇的事业，家庭与个人的困境，不仅仅代表了女性的困境，还是作为一个“人”的生活面貌的真实写照。而秋芸在最后也选择与自己和解，坚持了“嫁给舞台”的初心，继续追逐自己的事业。
老谋子拍的《红高粱》，其中的九儿也是这一时期的典型女性主角。她虽然生活在旧社会，但是敢于拿起剪刀维护自己的婚姻自由，敢于自己担当起烧酒的事业，也敢于与男人们一起杀向侵略的日本人。
《红高粱》里充满了精气神的女主九儿
这一阶段的女性角色的个人属性更加突出，也为中国电影的女性主角奠定了发展方向。可是，在经过了近50年的发展后，我们失望地发现，中国的女性电影反而开了倒车。
3.2024年后兴起的性别对立电影
终于来到了我们的重点(饺子醋):
2024年后以“坏东西”为首兴起的，狂吃性别对立流量的，开电影艺术倒车的，既不尊重男性也不尊重女性的，把观众智商摁在地上摩擦的，“性别电影”。
这一批最魔怔、最糟粕的电影，以《某东西》《出走的决心》等作品为代表。这类电影彻底抛弃了性别平等的初心，走上了靠抹黑男性、制造对立博流量的歪路。
这类电影的核心，不再是追求平等，而是制造仇恨；不再是全面展现女性，而是围剿男性。
先看大姐《出走的决心》，这部上映于2024年的电影可以说是这类电影的“领头羊”。本片的女主角认为自己被家庭绑架，在家中小孩出生，女儿失业的紧急关头毅然决然选择带着钱离家出走，各地旅行，追逐自己想要的“自由”。
抛弃一切家庭责任的女主角
剧情乍一看没有问题，里面的角色却藏着编剧的小巧思。
女主的丈夫，被塑造成一个集所有缺点大成的男人，好吃懒做，脾气暴戾，除了挣钱养家之外“没有优点”。
如果在其他电影中塑造一个纯粹负面的女性角色会怎样呢？
而女主呢，自称被家庭绑架要追求自由，但她的女儿却因母亲出走频繁请假照顾孩子，最后被裁员；干了一辈子活的丈夫在退休后又承担起了家务；女婿也不得不频繁独立承担家庭开支。
裁员后的女儿后家带孩子，还频频冲着唯一赚钱养家的女婿大吼大叫，自称自己不容易。好像造成她失业的就是女婿，而女婿还得在一边陪着笑脸。
夸也不行？那我骂？
那怎么样？男的被家庭绑架着赚钱，女的被家庭绑架着生孩子，要不大家都跑了？
ta们把一切怪罪到男性身上。然而事实上，重男轻女不仅强迫女性早早出嫁，也绑架了男性养老；职场裁员不管你是男是女；家庭不但需要男性支撑，也需要女性支撑。
再看爆火出圈的二姐《某东西》。电影里的女主似乎是导演心中的“独立女性”：离异后被两个男性同时追求，抽烟喝酒纹身，带小孩逛酒吧，还喜欢用登味溢出的语言pua身边的人。
然我反父权，但是我说话____也浓啊
在她的眼里，似乎社会上的任何规则都是对女性的压迫。
老师让女儿做群演，她觉得不公平；
别人同情单亲妈妈，她说是对女性的刻板印象；
别人质疑她和20岁男生恋爱，她说“能让我开心就是好东西”。
这样一看，女二和第一次见面的网恋男上床也没毛病了，毕竟不论懒觉还是yuep，只要让女性开心就是对的，让女性不开心就是父权制规训，自由嘛，我们懂了。
嗯~自由的气息
其中的男性更是逆天，男一前夫哥，满口“父权压迫”，还要为了前妻女主结扎，却不精通任何生活技能，俨然一个女性眼中的“废物男”。
看到这句台词不笑的确诊抑郁了
男二小狼狗，从小缺乏母爱，疯狂追求女主，还对女主言听计从，被当成男版rbq后又被一脚踢开也心甘情愿。好像是女性讨厌的霸总文里的小白花。
20岁帅哥爱上离婚带娃没房子的我
总结本电影的主旨大概就是：规则让我不如意，男人让我不开心，都给我滚蛋。
这一类把男性划为假想敌，把苦难归结至父权制的电影随后引起了热潮，带来了电影的“船新版本”。
二、版本详解——被商业利益裹挟的“艺术”
为什么这类电影可以引起极端群体的共鸣，又为什么可以导致无数资本涌入？接下来，我们一起来拆解一下，看看电影是怎么一步步被绑架的。
1. 兴起路径
1.1：踩中“女性觉醒”风口，制造流量密码
2024年前后，“女性觉醒”成为全网热门话题，不管是短视频、社交媒体，还是影视作品，只要沾点这个话题的边，就能轻松获得关注。
尤其是把两性对立作为主题，把女性生活中一切困难都甩锅给男性，更能够引发极端群体广泛的“共鸣”。
独立自主和38w彩礼不冲突吗
一些投机取巧的导演和厂商，敏锐地嗅到了流量商机，开始尝试把夸大后的性别矛盾搬上大荧幕。
ta们发现，比起温和的平等表达，对男性进行污蔑，鼓吹女性独立自主,把争议台词作为主打宣传，更能引战、更能涨热度、更能吸引极端群体的关注。
某东西的导演在先前就以爆论出圈
1.2：极端群体推波助澜，垄断话语权
某些群体虽然体量小，但声量大、爱搞事、擅长网暴。他们把这类电影当成自己人的作品，疯狂吹捧、疯狂安利，把它们吹成“女性觉醒神作”“深刻有思想”。
如果大家有印象，或许还能记起当时某东西刚上映时，无数女生把看电影当作检验另一半的手段，凡是不看的，觉得电影不好的，意见不合的统统分手。
什么服从性测试
同时，只要有人质疑电影的片面性、质疑对男性的抹黑、质疑影片本身的质量，ta们就会群起而攻之，扣上“反女权”“不尊重女性”“玻璃心”的帽子，进行网暴、举报，逼得普通观众不敢发言，逼得厂商和导演只能跟风讨好。
对极端群体来说，这类电影是ta们宣泄情绪、彰显话语权的工具。他们把这类电影当成自己的代言人，通过吹捧电影、网暴质疑者，来彰显自己的正确性。
就连某些学术权威，也不得不把最高奖项颁给这些既没有艺术价值，商业上也并非最成功的电影。
我们不难发现，ta们不是真的追求性别平等，而是真的享受踩低男性、抬高自己的快感，享受垄断话语权、逼所有人妥协的权力感。
极端群体每天鼓吹的“男性结扎”
1.3：厂商跟风内卷，彻底沦为乱象
看到某东西这类电影靠小成本博来了票房和流量，越来越多的中小厂商开始跟风内卷——不需要精良的制作，不需要深刻的剧情，不需要立体的角色，只要抓住抹黑男性、制造对立的关键，就能轻松获得热度和极端群体的支持。（暂且不论是口头支持还是票房支持）
【极端群体虽然体量小，但消费意愿强，只要讨好ta们，能保证基本的票房回报；哪怕主流观众不买账，也能靠流量变现（比如短视频切片、话题讨论），稳赚不赔。】——这就是目前很多导演坚信不疑的事。
甚至有些电视剧，也开始刻意在剧本里加入对立情节，蹭流量、博眼球，久而久之，整个影视圈就形成了越对立、越流量、越跟风的畸形风气。
比如前一阵爆火的《凡人歌》，拜金虚荣的谢美蓝，在榨干丈夫的最后一点积蓄后，一脚把这位公务员踢开，一头扎进老板怀抱的行为，竟然在小某书上也能引得一阵叫好，理由竟然是“女性的自主选择权”。
在让丈夫倾家荡产后继续pua他的谢美蓝
2.核心真相
然而，这类狂吃性别对立流量的电影虽然表面上获得了大量舆论曝光，可真相是，除去某东西的7.21亿票房，所有其他同类型电影都遭遇了票房滑铁卢。无论是《我经过风暴》还是《出走的决心》，连两亿票房都过不了，只能算是堪堪回本。
两部电影的票房数据
至于所谓的“高口碑”，全是畸形流量堆出来的假象。极端群体在豆瓣，猫眼等平台组团刷分，控评的力度几乎达到了恐怖的地步。
夸张到什么程度呢？某东西在豆瓣9.1的高分，比奥斯卡最佳影片《绿皮书》还高了0.2分，和经典的指环王第一部拿到了同样的分数。放眼豆瓣，简直是全球前10影片的水平。
目前豆瓣评分已下降至8.9分
从评分与票房的极度撕裂，我们不难发现某极端群体“雷声大，雨点小”的特点，也无怪这么多厂商被直接骗进来杀，投了不少钱才发现是竹篮打水一场空。
3.直接后果
或许盒友们会认为，任你怎么拍电影，我不看不支持不就行了？甚至我平时就爱打游戏，都不怎么看电影。这对我们有什么影响？
其实，这些电影的大行其道的影响或许会远超你的想象。
它彻底扼杀了电影的艺术属性，沦为流量收割工具，导致厂商跟风内卷、忽视作品质量，最终让中国电影陷入“越对立、越低俗、越没人看”的恶性循环，毁掉其坚守多年的艺术初心。
它刻意抹黑、围剿男性，将男性标签化为负面形象，剥夺了男性的话语权，从舆论上营造了一种“男性是加害人”的错误观念。
典中典的男性原罪论
它扭曲大众价值观，将“女性觉醒”偷换成“女性优越”，把极端对立当清醒，误导人们认为性别平等就是一方压倒另一方，让最普通的男女也会有一种置身黑暗森林的恐惧。
性别黑暗森林这一块
最后
让我们愤怒的，从来都不是性别平等与平权。我相信，那些真正坚毅向前，为女性争取平等的革命女先辈大家都是无比的尊敬。
我们反感的，是那些借着“女性觉醒”的幌子，干着抹黑男性、制造对立勾当的魔怔主创；是那些无脑支持性别对立，妄图通过污名化男性来拿到特权的极端群体，也是那些把电影当成流量收割工具、无视艺术初心的烂片。
电影从来不分性别，好作品只讲真诚与用心，只刻画真实可感的人，而非非黑即白的标签；觉醒也从来不分男女，真正的平等，从来不是一方压倒另一方，而是互相理解、互相尊重、互不绑架。
希望我们都能保持清醒，不被极端言论带节奏，抱团反击魔怔烂片、真诚支持优质作品；也愿那些投机主创和厂商早日醒悟，放下对立、回归初心，别再消耗观众的耐心，别再毁掉中国电影的未来。
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