一個再平和不過的日子，天昏暗如初，不帶一絲足以撫慰人心的微風。
鄰居帶着即將上學的女兒從旅遊勝地返回，彼此寒暄。
事情有那麼一點不一樣，被視作永恆的太陽出現了異變，許多人類也被感染。
就那麼一晚，世界幾近變成了恐怖的末日，除了白日的詛咒，還有來自僞人的威脅。
爲了活命，我不得不放一些“人”進來，即便他們就是威脅本身。
測評結論：
8.5/10（★★★★☆，季白十一）“蘇式存在主義焦慮”
一款從剛剛宣發就用題材和畫風吊足我胃口的“恐怖”遊戲，在正式遊玩後發現，與其說是恐怖，不如說是苦澀。那股由數十種，特色鮮明又刻板的“人”所帶來的集體性憋悶質感。
依照慣例，我將按照畫面，遊戲性，劇情，音樂四部分來介紹一下這款似乎緊跟熱度，實則探討存在主義的恐怖遊戲。
（圖片包含微恐及血腥請注意）
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一、『像素——恐怖元素最好的載體』
開頭PPT將部分現實畫面附以像素形式展現，賽博恐怖谷效應原地鋪開。電子虛擬和現實元素相互割裂而雜合，共同壘沏出了一股不真實卻讓人不寒而慄的感觸。廣告牌的舊核味兒與後面僞人特徵不謀而合，筆者認爲這樣的開頭是相當有吸引力的。
遊戲正式開始後，畫面一轉進入一間充滿灰塵的陰暗小屋。畫面除了NPC外的所有都爲像素形式呈現，用一層仿若舊膠片的濾鏡蓋住鏡頭，讓整個世界都透露着一種詭異的死寂，就像被遺忘的老照片。
朦朧隱約的隱藏式表達是這類驚悚遊戲的特點，其核心從“看得清後多恐怖”變成了“不知道有多可怕”，放大人類對於不可知的恐懼。
你只能從一些難以明確分辨的判斷細節中，去推測面前的“人”是否有什麼與僞人重合，這份難以捉摸帶來的恐懼，從表面入侵到了心理暗示層面。
他人即地獄，不是簡單指他人的惡意，而是他人的存在會成爲自我認識的凝視枷鎖。
當你試圖定義他人時，實則也在被他人的存在所定義，遊戲內的像素畫面和詭異濾鏡在視覺上把困境呈現。
每一個他人都被迫處於一種，被審視被判斷的場域之中，玩家被迫在此中不停的判斷抉擇，暴露自我的認知侷限，暴露對自己認知錯誤可能帶來之結果的恐懼。
作爲俄羅斯工作室的產品，我很難不把遊戲內的芭蕾舞，防毒面具，防化服和蘇聯聯繫起來，這也正是我提到“蘇式”的緣由之一。
總之，無論是單純因爲方便製作，還是低保真創造的高沉浸感，抑或是像素對比現實之間的故意留白。屬於像素畫風的不完美，還是成功刻畫了集體懷舊記憶的異變感。
小衆獨立恐怖遊戲載體的不二之選，在這裏筆者的第一聯想到另一款遊戲——誰是萊拉。
二、『開槍——被動審視的簡單交互』
本作的遊戲邏輯簡單，可以說是再簡單不過——晚上，接受/拒絕門外的“人”，看窗戶外面，睡覺。
白天，看電視，聽收音機，檢查溝通昨晚接受的“人”，選擇開槍與否，或者喂一口貓糧喫一口康普茶繼續煎熬。
遊戲本身只有十四天，拋去無法互動的最後一天，就只有代表不幸的區區13天，每一天只需堪堪5分鐘便能結束。在我三個周目的體驗裏，隨着對角色劇情的瞭解和檢查機制的熟悉，一共也只用了不到三個小時，再快點甚至能趕上退款。
期間我的朋友屢次找我吐槽，有關其劇情過短以及隨機事件帶走重要NPC的事情。
確如其言，遊戲內置一個固定帶走住戶的事件，分別會在第4，5，8，10天出現，前兩次各帶走一個，後兩次各帶走兩個。很多時候會出現你和重要NPC人物還沒聊幾天出後續就被帶走的情況，這裏筆者認爲改成讓主角自己選兩個人帶走更有合理性。
首先遊戲是可以做到不殺人完美通關的，這樣設計也能更通順劇情，讓主角更有能動性和可操控性，而不是隻能懊惱重要NPC支線斷了完蛋了。
對於以上吐槽，的確是遊戲不可忽視的一個問題，但並不致命，從某種角度上來說，這份強制卻讓人不便的設計，可以囊括在後面要討論的劇情中。
回到玩法，遊戲內開槍這個簡單的動作，並不是作爲擊殺敵人的簡單互動。這是玩家被拖拽進入“被動審視”這一思慮漩渦的擊發點，在遊戲故意放出假信息和一些大衆化特徵後，你憑什麼覺得，一個熬夜的酒鬼所以眼睛帶有紅血絲，他很可能就是僞人？
“人是被判定爲自由的”，遊戲內用決定是否開槍作爲最簡單的交互，你不僅是在保護自己，還要給他人的存在下判決，因爲你有可以定義他人的權力。
遊戲其實在這方面很明顯的有做些什麼，比如利用垃圾袋和殘屍作爲蓋棺定論，在第二天清醒時告訴你有血腥味，告訴你昨晚有人因你錯放僞人進來而死。
用最簡單的開槍作爲交互邏輯，你是掌控扳機的人，也是深陷認知侷限，倫理困境綁架的被動審視者。
每一次扣動扳機，都是在被動得接受自我判斷的不自由，每一次猶豫，都是在被動承擔對他者的責任，你會放鄰居家平日可愛親人乖巧但似乎有僞人特徵的小孩進門嗎？
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三、『存在——先於判斷的信任閾值』
不論在遊戲中，還是現實中，我們總習慣給他人設定一個先入爲主的閾值。
不抽菸，你的牙齒就很乾淨，不挖地，你的手也就乾淨，不喝咖啡，你也不會有紅眼睛，週期性清理腋下，你就會不會長真菌，和僞人呆一段時間，你照片也會出問題......
於是默認看不見臉的超高個子大概率是僞人，認定全部符合僞人特徵的消防員是僞人
事實上，超高個子真的是被趕出酒吧的高個子，消防員是因爲救火纔會變成那個鬼樣子，而好像最值得信任的電視臺，卻不過是宣傳類似獵巫的思想，把一些輕易就能改變的外界因素，作爲界定僞人與否的證據。
不過好在，如果你混社區，看視頻，反而不會因爲沉浸遊玩遊戲而有這些負擔。因爲當你開始憑藉所有人的經驗去機械化判斷這個人是不是僞人後，也失去了開槍的負罪感以及遊戲嘗試給你的存在主義焦慮。
在沒有僞人共存的地窖生存結局中，主角認爲死亡是不可避免的，這一次活下來了，下一次危機呢？即便活下來了，自己有變得更好嗎？自己那個決裂的父親和他留給自己的房子會讓他逃離到外界嗎？
這份雖不苦大仇深，卻也漫着一股苦咖啡味道，這份蘇式存在主義焦慮被安排在日常以及結局之一中。
日常中你迎合着官方fema不停交出住客，實際上你一次一次詢問着他們到底什麼時候回來，直至那個揹着丈夫屍體的女人出現，你從她的口中大概猜到了被帶走的人的下場，包括鄰居家的小女孩。
在失去理想成爲宅男後雖然你不用服從分配，只要在這個屋子裏面，醒來就喝鄰居送的酒，然後倒頭就睡，但是卻也在僞人危機的結局之一中被迫招募進入了fema的一份子。
遊戲名字比起中文翻譯尋找僞人，英文原名爲no i'm not human，直譯過來就是：不，我不是人
或許在一次次的自我審視中，在瘋批獵人的判斷標準下，主角也在問着自己其實是不是纔是一個僞人。
作爲周邊幾里唯一活着的住戶，作爲蒼白僞人和貓女的重點關注對象，從自己如腐澤般的生活被迫進入僞人世界的主角，或許親口承認自己是個僞人 然後被帶走處理纔會顯得豁達，顯得不那麼該死的引人注目，更不會墮進他人即地獄的囹圄。
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四、『後搖——現代過去的守舊叛逆』
低沉的鼓點隨時時間的推移變得更加的緩慢，如同不會更好的明天，和一場陳舊異常的夢。
即便是耀眼的白晝，也顯得孤零零的，太陽底下真的不再有新鮮事，只有被炙烤的死亡。
這種沉重的氛圍配合場景，音符彷彿整體都向上盤旋着，扭成一條絞繩，窗外是無雨的夜，剩下的居然只有危險的外人和失去親人氛圍的老房子。聽着讓人士氣低落，但是卻恰好非常符合遊戲的氛圍營造，也通過後搖補足了我腦海中蘇式存在主義焦慮的最後一塊拼圖。
結語：『不，我不是人類』
偏短的流程，濃厚的俄式色彩風味，這本該是一場小衆獨立遊戲愛好者的內部高潮，卻又以一種奇怪的身姿，被僞人這一近年來的新奇熱點擴散開去。
我不清楚工作室是否本來就有這一用意，但是更多的體驗並沒有帶來更多的讚譽，在筆者看來公式化推演僞人與否消解了遊戲想要傳達的內容，讓一切變成了簡單的大家來找茬。
或許是我過於固執偏執自私，但我更希望的是看到這個遊戲在一定的沉寂過後，在未來的某一天被人們想起，用最誇張的標題之“萬字解析，你真的看明白尋找僞人了嗎”來給它辦一場剖解足夠過度的葬禮。
一盤內容豐富的海軍意麪，除去些碎肉，洋蔥和番茄，留下的是從砼核中掰下的42號混凝土，一盤冷掉的空心面，和桌邊低着頭的沉默巨人與他蒙灰結網的餐具。
感謝你的觀看
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