一个再平和不过的日子，天昏暗如初，不带一丝足以抚慰人心的微风。
邻居带着即将上学的女儿从旅游胜地返回，彼此寒暄。
事情有那么一点不一样，被视作永恒的太阳出现了异变，许多人类也被感染。
就那么一晚，世界几近变成了恐怖的末日，除了白日的诅咒，还有来自伪人的威胁。
为了活命，我不得不放一些“人”进来，即便他们就是威胁本身。
测评结论：
8.5/10（★★★★☆，季白十一）“苏式存在主义焦虑”
一款从刚刚宣发就用题材和画风吊足我胃口的“恐怖”游戏，在正式游玩后发现，与其说是恐怖，不如说是苦涩。那股由数十种，特色鲜明又刻板的“人”所带来的集体性憋闷质感。
依照惯例，我将按照画面，游戏性，剧情，音乐四部分来介绍一下这款似乎紧跟热度，实则探讨存在主义的恐怖游戏。
（图片包含微恐及血腥请注意）
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一、『像素——恐怖元素最好的载体』
开头PPT将部分现实画面附以像素形式展现，赛博恐怖谷效应原地铺开。电子虚拟和现实元素相互割裂而杂合，共同垒沏出了一股不真实却让人不寒而栗的感触。广告牌的旧核味儿与后面伪人特征不谋而合，笔者认为这样的开头是相当有吸引力的。
游戏正式开始后，画面一转进入一间充满灰尘的阴暗小屋。画面除了NPC外的所有都为像素形式呈现，用一层仿若旧胶片的滤镜盖住镜头，让整个世界都透露着一种诡异的死寂，就像被遗忘的老照片。
朦胧隐约的隐藏式表达是这类惊悚游戏的特点，其核心从“看得清后多恐怖”变成了“不知道有多可怕”，放大人类对于不可知的恐惧。
你只能从一些难以明确分辨的判断细节中，去推测面前的“人”是否有什么与伪人重合，这份难以捉摸带来的恐惧，从表面入侵到了心理暗示层面。
他人即地狱，不是简单指他人的恶意，而是他人的存在会成为自我认识的凝视枷锁。
当你试图定义他人时，实则也在被他人的存在所定义，游戏内的像素画面和诡异滤镜在视觉上把困境呈现。
每一个他人都被迫处于一种，被审视被判断的场域之中，玩家被迫在此中不停的判断抉择，暴露自我的认知局限，暴露对自己认知错误可能带来之结果的恐惧。
作为俄罗斯工作室的产品，我很难不把游戏内的芭蕾舞，防毒面具，防化服和苏联联系起来，这也正是我提到“苏式”的缘由之一。
总之，无论是单纯因为方便制作，还是低保真创造的高沉浸感，抑或是像素对比现实之间的故意留白。属于像素画风的不完美，还是成功刻画了集体怀旧记忆的异变感。
小众独立恐怖游戏载体的不二之选，在这里笔者的第一联想到另一款游戏——谁是莱拉。
二、『开枪——被动审视的简单交互』
本作的游戏逻辑简单，可以说是再简单不过——晚上，接受/拒绝门外的“人”，看窗户外面，睡觉。
白天，看电视，听收音机，检查沟通昨晚接受的“人”，选择开枪与否，或者喂一口猫粮吃一口康普茶继续煎熬。
游戏本身只有十四天，抛去无法互动的最后一天，就只有代表不幸的区区13天，每一天只需堪堪5分钟便能结束。在我三个周目的体验里，随着对角色剧情的了解和检查机制的熟悉，一共也只用了不到三个小时，再快点甚至能赶上退款。
期间我的朋友屡次找我吐槽，有关其剧情过短以及随机事件带走重要NPC的事情。
确如其言，游戏内置一个固定带走住户的事件，分别会在第4，5，8，10天出现，前两次各带走一个，后两次各带走两个。很多时候会出现你和重要NPC人物还没聊几天出后续就被带走的情况，这里笔者认为改成让主角自己选两个人带走更有合理性。
首先游戏是可以做到不杀人完美通关的，这样设计也能更通顺剧情，让主角更有能动性和可操控性，而不是只能懊恼重要NPC支线断了完蛋了。
对于以上吐槽，的确是游戏不可忽视的一个问题，但并不致命，从某种角度上来说，这份强制却让人不便的设计，可以囊括在后面要讨论的剧情中。
回到玩法，游戏内开枪这个简单的动作，并不是作为击杀敌人的简单互动。这是玩家被拖拽进入“被动审视”这一思虑漩涡的击发点，在游戏故意放出假信息和一些大众化特征后，你凭什么觉得，一个熬夜的酒鬼所以眼睛带有红血丝，他很可能就是伪人？
“人是被判定为自由的”，游戏内用决定是否开枪作为最简单的交互，你不仅是在保护自己，还要给他人的存在下判决，因为你有可以定义他人的权力。
游戏其实在这方面很明显的有做些什么，比如利用垃圾袋和残尸作为盖棺定论，在第二天清醒时告诉你有血腥味，告诉你昨晚有人因你错放伪人进来而死。
用最简单的开枪作为交互逻辑，你是掌控扳机的人，也是深陷认知局限，伦理困境绑架的被动审视者。
每一次扣动扳机，都是在被动得接受自我判断的不自由，每一次犹豫，都是在被动承担对他者的责任，你会放邻居家平日可爱亲人乖巧但似乎有伪人特征的小孩进门吗？
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三、『存在——先于判断的信任阈值』
不论在游戏中，还是现实中，我们总习惯给他人设定一个先入为主的阈值。
不抽烟，你的牙齿就很干净，不挖地，你的手也就干净，不喝咖啡，你也不会有红眼睛，周期性清理腋下，你就会不会长真菌，和伪人呆一段时间，你照片也会出问题......
于是默认看不见脸的超高个子大概率是伪人，认定全部符合伪人特征的消防员是伪人
事实上，超高个子真的是被赶出酒吧的高个子，消防员是因为救火才会变成那个鬼样子，而好像最值得信任的电视台，却不过是宣传类似猎巫的思想，把一些轻易就能改变的外界因素，作为界定伪人与否的证据。
不过好在，如果你混社区，看视频，反而不会因为沉浸游玩游戏而有这些负担。因为当你开始凭借所有人的经验去机械化判断这个人是不是伪人后，也失去了开枪的负罪感以及游戏尝试给你的存在主义焦虑。
在没有伪人共存的地窖生存结局中，主角认为死亡是不可避免的，这一次活下来了，下一次危机呢？即便活下来了，自己有变得更好吗？自己那个决裂的父亲和他留给自己的房子会让他逃离到外界吗？
这份虽不苦大仇深，却也漫着一股苦咖啡味道，这份苏式存在主义焦虑被安排在日常以及结局之一中。
日常中你迎合着官方fema不停交出住客，实际上你一次一次询问着他们到底什么时候回来，直至那个背着丈夫尸体的女人出现，你从她的口中大概猜到了被带走的人的下场，包括邻居家的小女孩。
在失去理想成为宅男后虽然你不用服从分配，只要在这个屋子里面，醒来就喝邻居送的酒，然后倒头就睡，但是却也在伪人危机的结局之一中被迫招募进入了fema的一份子。
游戏名字比起中文翻译寻找伪人，英文原名为no i'm not human，直译过来就是：不，我不是人
或许在一次次的自我审视中，在疯批猎人的判断标准下，主角也在问着自己其实是不是才是一个伪人。
作为周边几里唯一活着的住户，作为苍白伪人和猫女的重点关注对象，从自己如腐泽般的生活被迫进入伪人世界的主角，或许亲口承认自己是个伪人 然后被带走处理才会显得豁达，显得不那么该死的引人注目，更不会堕进他人即地狱的囹圄。
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四、『后摇——现代过去的守旧叛逆』
低沉的鼓点随时时间的推移变得更加的缓慢，如同不会更好的明天，和一场陈旧异常的梦。
即便是耀眼的白昼，也显得孤零零的，太阳底下真的不再有新鲜事，只有被炙烤的死亡。
这种沉重的氛围配合场景，音符仿佛整体都向上盘旋着，扭成一条绞绳，窗外是无雨的夜，剩下的居然只有危险的外人和失去亲人氛围的老房子。听着让人士气低落，但是却恰好非常符合游戏的氛围营造，也通过后摇补足了我脑海中苏式存在主义焦虑的最后一块拼图。
结语：『不，我不是人类』
偏短的流程，浓厚的俄式色彩风味，这本该是一场小众独立游戏爱好者的内部高潮，却又以一种奇怪的身姿，被伪人这一近年来的新奇热点扩散开去。
我不清楚工作室是否本来就有这一用意，但是更多的体验并没有带来更多的赞誉，在笔者看来公式化推演伪人与否消解了游戏想要传达的内容，让一切变成了简单的大家来找茬。
或许是我过于固执偏执自私，但我更希望的是看到这个游戏在一定的沉寂过后，在未来的某一天被人们想起，用最夸张的标题之“万字解析，你真的看明白寻找伪人了吗”来给它办一场剖解足够过度的葬礼。
一盘内容丰富的海军意面，除去些碎肉，洋葱和番茄，留下的是从砼核中掰下的42号混凝土，一盘冷掉的空心面，和桌边低着头的沉默巨人与他蒙灰结网的餐具。
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