十年之後，唯有哀嘆——《失落之魂》

十年的時光一閃而過，滄桑的美夢說破就破，楊冰數落着自己的過失，猶如在稀疏的頭髮中尋求舊日一般迷惘。

三十五歲的年齡五十歲的髮鬢，打磨出了25年的遊戲15年的水平；早前趾高氣昂的心，如今已一敗塗地；他試圖走出質量的囚籠，卻來到了一座更爲廣闊的監獄，源自鬆弛的人員管理所引發的輿論爭議，使得整個團隊都揹負了“種族主義”的罵名。

這是一場早有預謀的悲劇，一頭秀髮葬送的匹夫之勇，被匠心隱瞞的赤子之心。

《失落之魂》看上去污穢不堪，內容修修補補但又毫不敷衍——

當真誠的態度與扭曲的成品同時出現，恰如暮年與壯年並肩而行，後者的朝氣正是前者頹廢的根源

只看畫面，頗有神祕主義的色彩，卻在城市建設上有些過時；到處都是平平無奇的古蹟，如裹屍布般死氣的氛圍；連成一排的房屋，醜陋不堪的宅院，僵化在原地的居民猶如人質，機械地重複天真與幻想的排比。

只聽配樂，平整單薄的地勢空曠而寂靜，響起的樂符卻總是不服從命令；在場景之間隨心所欲的穿梭，把人的情緒攪得天翻地覆無處安放。

只圖技術，起伏不斷的幀率、“勤儉節約”的美術、肝腦塗地的程序，都因遊戲70g的容量而羞愧不已。

今天，我不是來抨擊製作組單一的情商，正如廣大玩家早已對楊冰十年的努力蓋棺定論，我只想聊聊這遊戲究竟出了什麼問題。

當風吹雲破、月光黯淡之際，楊冰看着被改的不成人樣的胚胎，不禁想起早前開放世界的雄心壯志，在十年蕭瑟的頭髮中竟都化爲了泡影。

《失落之魂》是一款可透過粗糙外表感受時間流速的遊戲，是能在亮點與尿點中因製作組的妥協、不甘所沮喪的遊戲。

看看那未完待續的開放世界吧，犧牲了多少個日日夜夜想出的填充內容，既沒有遺棄的勇氣，也缺乏重塑的膽量。

於是，楊冰的玩家格局變成一種商業考量，只能在既定的線性關卡中生硬植入，導致一款強調動作的rpg遊戲，卻充斥着參差不齊的跳跳樂與解密。

一些關卡喜形於色，它的精巧在向玩家拼命證明其曾經的容顏；一些跑酷不知所措，它的迷茫在於自己的位置被故意的錯判了；而那些唉聲嘆氣的解密，它的多餘最爲悲愴。

《失落之魂》需要靠這些糖油混合物續命；它們是不完整的DNA，是沒有骨髓的皮肉；一旦楊冰剔除掉“不和諧”的部分，那麼短淺的壽命則會讓這十年的努力更無地自容。

太陽昇起的那一面會有無數的高樓拔地而起，人流洶湧的那一路會有無數的樹木頻繁倒下，有了需求就有了市場。而楊冰顯然沒想明白自己的遊戲是要做給誰。

他的天真被時代矇蔽，他把魯莽錯認成勇氣；15年的單機遊戲市場沒有氣色，鶴髮童顏的小子也就沒有自知，十年後面黃肌瘦、齒危發禿，自己的遊戲生活在最好的時代，卻已人去樓空。

他對手底下人的放縱，爆發出腥風血雨的戰爭，似也源於歲月蹉跎後滿不在乎的心境。

如果你體驗過《失落之魂》的劇情應該能感受到這種割裂感，是一種病態般迴光返照的虛榮。

王道落伍的日式劇情，幼稚刻板的階級矛盾，又是種族衝突又是肉體飛昇，沒有目標沒有重點，只有無奈...不夠真誠的熱愛——

十年寫出這樣的劇本需要一定的閱歷和情懷，但十年又太久，令人早已無法分辨出熱愛與懷舊之間的差距；

有這麼幾個日式rpg會出現的角色，走在開放世界的半成品當中，體驗着拿嚴肅當笑柄的旅途，打打鬧鬧卻沒有日常，莫名其妙的成爲天選之子，桃花運也是毫無徵兆，就這樣拯救了世界，什麼衝突矛盾都是非黑即白。

但它又並不像傳統王道劇情那麼熱血純粹，而是在十年的影響下攜帶着一絲不詳的氣息；那鬆散的議題似乎在指向一個事與願違的世界。

這樣的劇本，夾在懷舊與務實的兩難境地，**了整整十年，最終以熱愛的名義改的面目全非。

楊冰的前半生其實都在幹一件原地倒退的事；當他下定決心做遊戲的那一刻起，就註定被困在了日式王道的時代。

而這種錯位感使《失落之魂》的動作部分也充滿了抉擇上的掙扎；明明有着格鬥遊戲的高觀賞性連段與高下限的操作門檻，卻又在技能設計上畏手畏腳，轉而在rpg裝備欄尋求喘息空間。

下場則是兩頭都被掐住了喉嚨。

在戰鬥部分，楊冰秉持着動作遊戲的設計思路，爲追擊統一捆綁一個鍵位且固定在攻擊前後搖釋放，意味着玩家在動作銜接前有充足的反應時間去實現高觀賞性連段，同時也能保留一定的操作上限降低負擔。

角色的彈反和閃避容錯極大，初玩起來成就感爆棚，敵人幾乎清一色的被擊落在空中無法動彈，動作的超高流暢度基本可以掩蓋音效的瑕疵。

尤其是招式大開大合、特效狂轟亂炸的boss戰環節，可謂是將遊戲的動作上限發揮的渾身解數，毫無保留地讓玩家能在高潮階段獲得顛覆性的視聽體驗。

但在其餘探索階段，關卡缺乏多樣的兵種去適配戰場，玩家的性能過於強勁，遊戲爲了提升難度只好爲敵人上韌性條；玩家則是追擊、閃避、彈反上體力限制，重心演變成資源循環。

《失落之魂》的rpg也正是在這時候上線的，武器飾品和元素反應樣樣精通，卻是在不干預“動作體系”的前提下小心翼翼地進行，而連段技能也與裝備保持着一種微妙的距離，好似二者水火不容，越到後期這種類型定位的混亂感就越嚴重。

rpg玩家無法享受到自定義支配數值戰場的快感，動作玩家缺乏鍛鍊招式的動機，形成一個體驗斷層，儘管對我這種不倫不類的低慾望玩家來說是一種享受，但我相信楊冰的目標用戶遠遠不止我一人。

毫無疑問，《失落之魂》是一款對創作者極度殘忍的作品；

無處不在的妥協與矛盾，使得那些本該發揚光大的優勢，都一併變成黔驢技窮下不得不惋惜的平庸之處，浮現於一張鬱鬱不樂卻又故作矜持的孩子氣的面容。

事到如今，我相信有這麼兩把鐵錘已經將楊冰的胸腔捶打的乾癟纖細，一把是夢想，這是莫大的幸運，一把是能力，這是莫大的嘲諷。

呼出的烏壓壓的冷風無異於傳出十年可憎的吶喊與憐惜，那時有一個滿腔熱血的小子，他的胸腔內早已佈滿了十年後的風。

風生錯了時代，刮到玩家這裏，唯有哀嘆。