大家好，我是老左，《吸血鬼大小姐想和我戀愛》的製作人，說是這麼說，但給自己打工是事業，給別人打工是生活，趁着秋招來臨，這幾天我也投了幾份簡歷，但都沒什麼卵用，不知道各位怎麼樣。
說實話，作爲一個以文案入行卻在干係統的遊戲策劃，我真的挺想換個工作，但投簡歷卻並沒有過去那麼積極了，一是因爲忙自己項目，二是感覺投了大概也沒什麼意義，感覺跳槽大計又要擱置了。恰好最近某遊戲說不抽卡沒體力，也引來了一波關注，我決定趁此機會說說我的看法。
其實我是真心覺得，如果放在3年前，那個有些許經驗，但遠比現在無知的我大概會比現在更容易找到新工作。
我自認爲是個有些本事的人，獨自上架過遊戲，現在也在做我們組的獨立遊戲，小說也兩千均訂了，不知道完結時能不能三千。至少，我在寫作上已經比較成熟且有自己一套完整的理論體系了，我覺得入行之後我的能力真的在越來越強，但距離那些企業招聘的標準反而越來越遠了。
這有兩方面原因，其中第一，就是因爲現在很多廠商已經有了大量文青病作者，我之前也已經寫過，文青病作者是不會真的覺得自己有文青病的，相反，他們會覺得沒和他們一起犯病的人有病。
比如，我一直在玩原神，說實話玩到現在也不是那麼喜歡，只是覺得作爲一個遊戲策劃，應該瞭解業界的頭部遊戲，所以——我真的從不投米家的簡歷，因爲我太明白，米家那種原神星鐵的低齡童話或者謎語人劇情我是寫不來的。但其實我也挺清楚，這麼玩的也不是他們一家。我從行文上就知道他們看我就跟我看他們一樣，所以也不去觸那個黴頭。
第二，其實隨着這幾年資本的異化過程，商業化的深入，二遊其實已經逐漸不再是那個尋求高質量產出的地方了。雖然很多人會吹某些二遊世界級劇情，但本質上，世界級劇情根本不需要什麼萬字解析，甚至不依靠任何演出，僅憑小說形式就足以讓大部分讀者讀得停不下來，而不是不給跳過逼着你讀……
資本需要的從來都只是把角色賣出去，而優質內容的產出則並非必要。相比之下，劇情文本因爲修改的成本最低，總是要爲其他部門的問題做妥協。
這並不是說把遊戲內容做好不利於賣角色，而是真正想賣角色實際上有着更簡單的辦法。即，通過數值膨脹，讓新角色淘汰舊角色，從而迫使玩家出於對強度的焦慮而不斷付費，亦或是開新的數值成長線來變向逼迫玩家提高投入來換取數值。
這當然是有用的，畢竟以一個多年老玩家的經驗來看，看得見摸得着的數值，要遠比虛無的愛更能直觀的提升遊戲的流水。在這種情況下，廠商不會尋求在劇情方向有所突破，他們只需要文案組有定期的產出，美術效果不錯，能配合運營和公關，給遊戲起到足夠的宣傳效果就可以了。
其實，一些SLG手遊已經把資本遊戲的這一套做到了極致，那些彼此攻城略地的遊戲，說到底就是比誰給廠商投的錢多。他們將人的攀比心和貪慾拉昇到極致，進而在短時間內獲取暴利。我也在那種廠商中幹過一段996（懵懂無知被騙過去的），他們還有專門的課程教你如何圈錢。
沒錯這個圈錢遊戲最初的文案就是我
當然，我不喜歡那種遊戲，我相信玩二遊的很多人也都排斥那種遊戲，但你不可否認，那就是依靠遊戲最容易套利的手段，而資本只要不斷尋求利益的擴大化，都勢必會走上這條道路。哪怕是最初以內容和角色塑造上吸引玩家的二遊，也會在利益的驅使下逐漸走上那種唯利是圖的路。
但後果也是顯而易見的，當遊戲內容平庸，而單靠玩家對數值的追求，去讓他們不斷付費的時候，玩家也會對遊戲的評價越來越低，因爲二遊從一開始的受衆就不是那些SLG向的玩家，所以這麼玩其實算是一種竭澤而漁。
一些二遊廠商正是因爲這種壓力，所以纔開始想辦法解決，其中也包括把取消抽卡，取消米池作爲一種噱頭，但我也要說，它終究只是一種噱頭，無法解決問題。
說到底，抽卡是一種成功的付費模式，對於付費能力有限的玩家，只要有保底，他可以慢慢抽到自己想出的角色，大不了多等幾輪，或者少抽幾命，不會完全拿不到。而對於付費能力強的玩家，他們可以硬懟卡池，在真實概率期望下給遊戲帶來營收。即，卡池做到了遊戲廠商真正的需求，讓無論微氪還是重氪玩家，都在自己力所能及的範圍內付費。而不會因爲純粹照顧重氪羣體，而導致微氪羣體完全拿不到角色而流失，亦或重氪羣體因爲有錢花不出而給廠商帶來損失。
而即便你不採用抽卡機制，你也將不得不面對一個問題：錢從哪裏來？
不論哪個廠商都並非慈善機構，只要他想維持40天一個版本的產出，就必須爲此支付對應的成本，而這筆錢必須要從玩家手上收回來，如果不用抽卡，就會用其他的方法。說到底，這是個朝三暮四的遊戲，只不過是資本製造噱頭，哄騙玩家的伎倆，因爲真正的矛盾根本不在這裏。
矛盾並非是從玩家手裏怎樣收錢的問題，遊戲需要運營的錢是剛性的，你總得有個辦法從玩家那裏得到，不然就關服，錢就是一定要收的。我覺得身爲玩家也應該對遊戲的運營方式有一個清晰的認知，即一個人可能不需要花錢玩遊戲，但整個玩家羣體必須向遊戲支付足夠的費用，才能夠維持遊戲的運營。
而之所以玩家對如今二遊的運行模式產生牴觸，矛盾就在於40天一個版本所產出的內容質量無法帶給玩家很好的遊戲體驗，進而玩家認爲自己的錢花的不值，進而牴觸遊戲。越多的玩家因爲牴觸遊戲而棄坑，數值策劃爲了維持業績就不得不進一步提升強度焦慮，設計新的成長線來逼氪，進而竭澤而漁的逼走更多的人。
說起來，這何嘗不是一種資本對遊戲的異化？其實這在之前的電影行業已經上演過一次了，資本都會厭惡風險，他們並不想賭一個遊戲創作者能夠產出優質的遊戲內容，而是想要用工業化的理念，反覆而快速的生產低質量的內容，從而快速變現。甚至於，通過各種輿論攻勢，洗腦一些玩家，讓他們覺得這些大批量生產的“低質量”產物其實很“高端”。在電影行業，他們快速生產大量爛片套利，而在現在，他們也會生產大量文青病爆棚的注水劇情，再通過操弄輿論誇大自己的內容質量。
老實說最近看某遊戲直播時，策劃大言不慚的將逼氪說成福利，真的讓人有些繃不住，但也可以理解。畢竟，提高遊戲質量是要大換血的，是有風險的，而提升遊戲福利是要虧錢的，只有玩家能被當傻子騙，才能維持這套資本套利的遊戲繼續下去。所以資本拼命的通過各種信息轟炸來維持這種秩序，生怕玩家會真的覺醒，但這種趨勢仍然讓他們感到恐慌。
而直到資本意識到過去這套註定無法產生足夠的利益之前，一個真正有心去創造優質內容的作者，反而會因爲無法穩定快速的產出與變現，不能對上級離譜的要求做到高度的服從性，而被排除在產業之外。
但就如電影行業一樣，爛作終究是爛作，即便發動輿論洗腦，隨着這種工業化的深入，隨着真正想做遊戲的人被趕走，內容產出成爲了徹底的流水線工作，觀衆終究會厭倦並排斥這種爛的千篇一律的工業垃圾。而現在的二遊市場就已經有了這個傾向，一些廠商也產生了危機感。
有人嘗試取消米池，有人甚至連卡池都不要了，還有人說自己只做ML，不斷有人在市場上提出新的噱頭試圖吸引玩家，但我確信，如果他們的解決辦法僅限於此，那他們都會失敗。
因爲玩家需要的不是廠商靠朝三暮四話術編織出自己有良心的假象，而是你拿了錢之後真的能產出優質內容，而真正的優質內容，是無法靠流水線生產以及工具人作者產出的。
說到底，幹我們這行，多少“有良心”的廠商，都比不上一個不忘初心的創作者。當你用50W的年薪養一羣只能產出10W價值的創作者時，即便你能一時圈到錢，消耗的也只是玩家的耐心，最終只會玩家走光，遊戲關服。但一個有初心，有能力的創作者，願意用20W的年薪給你帶來數百萬的創作內容，這纔是遊戲真正的套利空間，而這也是遊戲公司能穩定運營的唯一方法。
只是資本不願意接受，因爲每一個這樣的創作者都是稀有的，每一次選擇一個“千里馬”都是有風險的，更何況就算有這種千里馬，他也會桀驁不馴，難以控制，而資本厭惡風險，他們想要的只是牛馬。
資本的本性是貪婪，貪婪其實是人性的一種，在一無所有時，人的貪慾讓人類開拓進取，開創新的時代，表現出進步的一面。但在擁有一切時，人的貪慾又讓人類爲了維持自己的既得利益而不惜顛倒黑白，不擇手段，進而表現出反動的一面。
你有多久沒在二遊裏見到這種經典臺詞了？
現在想來，其實出身理工科，已經當上系統策劃的我，爲什麼最先想做的是文案呢？或許其實從我剛入行時，我就明白這一點——文案或許在對遊戲的直接干預上，不如系統數值，但文案卻是一切的源頭，是最容易產出創作者超額價值的崗位。
正因爲這些具體的表演與文字形成的高質量內容，才證明了二次元是二次元，而並非單純爲了激發玩家的攀比、嫉妒而圈錢的低級趣味遊戲。那是我的初心，有些同行說這樣的我很傻，甚至我也被同行陷害丟過工作，但我並不在乎。
在我眼裏，他們又何嘗不是一羣躲在舒適區搬弄文字的npc？一衆連溫室都不敢出的文青病患者，不去解決問題，而是擔心失去地位，陷害真正想解決問題的人的低級貨色，註定只能靠搬弄辭藻來掩蓋自己的空虛與淺薄，他們無法寫出震撼人心的文字，正可謂燕雀安知鴻鵠之志。
而也正因爲我想要的是遊戲內容，想要的是綜合的體驗，在工作中我也逐漸發現，我需要的權限不是單純的寫文字，同樣也需要將內容落地成具體的美術效果，玩法，從內容衍生出的一切，我都想要去負責。換句話說，回過神來，我發現我雖然應聘的是文案，但我需要的是主策的權限。
在我剛進入遊戲行業時，我曾期待能借助已有公司的資本投入，在一家遊戲公司中留下優秀的作品，但現在看來，那份希望越來越渺茫了。我無法成爲一個優秀的零件，我也無法扭曲自己的意志去當零件，家裏還沒有礦，那就只能用現有的資源證明我是個優秀的創作者，走出一條屬於自己的路。
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