是因爲想被別人認同吧？爲什麼想被別人認同，是因爲不夠肯定自己，沒有自信，所以無法認同自己，然而卻是超乎常人的自戀狂。
《奇巧出租車》是一部獨具匠心、精彩絕倫的動畫佳作。它巧妙地運用動畫這一獨特藝術形式的種種優勢,講述了一個引人入勝、充滿懸念和驚喜的故事,爲觀衆帶來了一次無與倫比的視覺和心靈體驗。
本片從第一集開始,就在看似平常的劇情中,埋下了許多伏筆和線索。如男主的職業選擇、與羊駝小姐的初次相遇、片中反覆出現的特殊道具等,看似不經意,實則暗藏玄機。這些細節若隱若現,卻又處處照應,只要觀衆稍加留心,就能從中品味到編劇的巧思和深意。這種精心設計的情節,不斷吸引觀衆探尋真相的慾望,調動起觀衆思考、推理的興趣,可謂是優秀故事創作的精髓所在。
片中塑造了一系列個性鮮明、魅力十足的動物角色。它們既有動物的形態特徵,又有人性化的思維和情感,既萌態可掬,又各具特色。尤其是女主羊駝小姐,更是集美貌、智慧、勇敢於一身,成爲全片的靈魂人物。她與男主的感情線,更是劇情的主軸和看點。
男主對她的告白臺詞"這附近的羊駝也就你一個",一經出現就引發了觀衆的強烈共鳴,成爲片中的經典橋段。在這些可愛角色的塑造中,動畫特有的誇張變形、擬人化表現手法,發揮了重要作用,爲角色的魅力提供了最佳的舞臺。
本片最獨特、最令人驚豔的設計,莫過於男主的"沙耶之歌綜合徵"。這一設定巧妙利用了動畫的表現形式,讓觀衆習以爲常、全然接受了一個由各種萌寵組成的奇幻世界,卻又在其中佈下諸多疑點,引發觀衆的好奇和思考。
當故事最後揭開謎底,當所有角色都在男主眼中變回人類原形時,觀衆才恍然大悟,這一切不過是男主的想象!這種極具衝擊力的反差和落差,帶來的震撼可謂是無與倫比,令人拍案叫絕。而這種"reverse"的敘事手法,這種虛實交錯、夢境與現實互生的敘事策略,在動畫中才能得到淋漓盡致的體現。
《奇巧出租車》無疑是2021年日本動畫界的一大驚喜。它以"羣像"、"懸疑"、"原創"這三大挑戰性極高的標籤爲賣點,交出了一份令人驚豔的成績單。相比之下,同樣標榜這三點的其他作品,如《迷家》《B：起點》《奇蛋物語》等,無一例外地遭遇了口碑和評分的滑鐵盧。這不禁讓人感慨,原創動畫要想成功,一個優質的劇本是多麼重要。
而《奇巧出租車》之所以能夠脫穎而出,正是因爲它有一個精心設計、環環相扣的高質量劇本,以及一位天賦異稟、才華橫溢的編劇。這位編劇就是此元和津也,一位資深的日劇腳本家。有趣的是,今年另一位同樣跨界執筆動畫劇本的"日劇大佬"野島伸司,他的作品《奇蛋物語》卻遭遇了截然不同的命運。
這兩位編劇都是日劇界的知名人士,在業內擁有相當的地位和話語權。按理說,他們"降尊紆貴"地爲動畫領域貢獻才華,本應受到業界的歡迎和重視。事實上,這兩部作品也確實都得到了業界較爲優厚的製作資源。然而,最終呈現在觀衆面前的,卻是兩部風格迥異、評價兩極的作品。
《奇巧出租車》以其精妙的劇情設計、生動的角色塑造、獨特的敘事手法,贏得了觀衆的一致好評,被譽爲"降維打擊"的神作。觀衆驚歎於此元和津也對動畫敘事規律的深刻把握,對動畫角色塑造的獨到見解,以及將動畫的表現力發揮到極致的非凡創造力。
反觀《奇蛋物語》,雖然同樣集結了豪華的製作團隊和聲優陣容,但劇本的混亂、角色的臉譜化、敘事的散亂,讓它在豆瓣上僅獲得了7.1分的評價。觀衆抱怨劇情的牽強附會,角色的定位模糊,對白的尷尬生硬,種種問題無不指向編劇的失誤。一時間,"臭傻bi""哪來的滾回哪兒去""別再來禍禍業界"等惡評如潮水般湧來,將這位"業界大佬"狠狠地教訓了一番。
這兩部作品的天壤之別,生動地說明了編劇和劇本對一部原創動畫的重要性。無論製作團隊多麼豪華,資金投入多麼充足,如果沒有一個紮實的劇本基礎,再好的材料也只能堆砌出一座空中樓閣。而反過來,如果有一個優秀的編劇,哪怕資源有限,也能憑藉獨到的創意和精湛的技藝,創造出一部令人拍案叫絕的佳作。
同時,這兩位編劇的遭遇也給那些試圖跨界創作的藝術家們提供了一個有益的啓示：每一個領域都有自己的規律和特點,想要駕馭它,必須深入瞭解它,尊重它,而不是簡單地將其他領域的經驗照搬照抄。動畫雖然常常被視爲"低幼"的代名詞,但它實際上是一個高度綜合、極具挑戰性的藝術形式。想要在這個領域有所建樹,除了要有過人的才華,更需要謙遜的態度和孜孜不倦的努力。
《奇蛋物語》和《奇巧出租車》這兩部動畫在2021年可謂是冰火兩重天。它們都由知名日劇編劇操刀,都以懸疑、羣像、原創等挑戰性極高的元素爲賣點,然而最終的口碑和評價卻大相徑庭。
《奇蛋物語》一開始憑藉炫目的作畫和離奇詭譎的劇情俘獲了大批觀衆的心,一度被譽爲"降維打擊"的神作,編劇野島伸司也被捧爲業界新星。然而隨着劇情的推進,觀衆們逐漸發現,這部作品實際上是一個披着華麗外衣的空殼。劇情的走向越來越莫名其妙,人物的行爲毫無邏輯,種種伏筆和懸念也都不了了之。到了後期,整部作品完全淪爲了一團亂麻,觀衆們紛紛表示"被餵了一嘴屎"。
究其原因,首先是劇本完成度遠遠不夠。相比之下,《奇巧出租車》的主創們在採訪中就表現出了對劇本質量的"蜜汁自信",而事實也證明,這份自信並非毫無根據。《奇巧》的劇情環環相扣,伏筆和懸念的設置巧妙而又合理,即使是最善於推理的觀衆,也很難在最後一集揭曉真相之前準確預測結局。這正是編劇此元和津也作爲業界頂尖高手的真實水準。反觀《奇蛋》,雖然沒有確切的證據,但後半程劇情的混亂程度已經充分說明,這部作品的劇本很可能只是一個半成品,或者說脫離了編劇的掌控。
其次,《奇蛋》過於追求表面的華麗,而忽視了作爲類型動畫最關鍵的內核。據瞭解,這部作品的製作工期非常緊張,排程也十分混亂,可以說是業界的一個反面教材。在這種情況下,製作組不得不將大量時間和資源投入到作畫和演出等表現層面,而對劇本的打磨和完善則顯得力不從心。殊不知,炫目的畫面和演出固然重要,但如果沒有一個紮實的劇情基礎,再華麗的技法也只是一種膚淺的噱頭。這個鍋,編劇野島伸司必須背好。
相比之下,《奇巧》的主創們就明智得多。他們深知"要想獲得什麼,必先捨棄什麼"的道理。在有限的時間和資源下,他們選擇將重心放在劇本和人物塑造上,而在作畫和演出上則相對節制。爲了減輕製作壓力,他們採用了相對簡單的動物人設,並大量運用獨白和對話來推進劇情(這恰好是此元和津也的拿手好戲)。然而,即便是簡單的人設,《奇巧》的主創們也並未敷衍了事。他們用心地將角色、背景、演出融爲一體,打造出了一種獨特的藝術風格。反倒是那些看似簡陋的動物形象,成爲了這部作品的一大亮點,爲整部動畫增色不少。
《奇蛋物語》和《奇巧出租車》這兩部作品的天壤之別,生動地說明了一個道理：動畫創作要追求內外兼修,形神兼備。華麗的畫面和演出固然重要,但更關鍵的是要有一個紮實的劇本基礎和鮮明的藝術風格。只有內核過硬,才能經得起時間的考驗;只有風格獨特,才能在觀衆心中留下深刻印象。
同時,這兩部作品也爲那些試圖跨界創作的藝術家們提供了寶貴的經驗教訓。每一個領域都有自己的規律和特點,想要駕馭它,就必須深入瞭解它,尊重它,而不能簡單地照搬其他領域的做法。動畫看似"低幼",實則博大精深,它對創作者的綜合素質提出了極高的要求。那些不懂謙遜、想要一步登天的"跨界者",最終往往會搬起石頭砸自己的腳。
《奇巧出租車》的成功,既是對優秀編劇的褒獎,也是對動畫創作規律的最好詮釋。它告訴我們,只要用心創作,尊重規律,動畫就一定能創造奇蹟。而《奇蛋物語》的失利,則再次警示那些不懂謙虛的"野心家"：動畫從來都不是你們的遊樂場,它需要的是真正的熱愛和付出。期待未來有更多像此元和津也這樣的優秀編劇,爲動畫界貢獻自己的才華,創作出更多膾炙人口的佳作。
正是動畫這一表現形式,以其天馬行空的想象力、自由奔放的創造力,賦予了本片無與倫比的魅力。如果換成其他敘事載體,如真人電影或文學作品,雖然故事本身依然精彩,但必定難以達到如此爐火純青的藝術效果。只有在動畫中,那些可愛有趣、個性十足的"萌寵"角色,才能肆意揮灑它們的魅力;而一旦迴歸現實,它們難免變得平庸無奇。正如許多觀衆在彈幕中所感嘆的那樣,虛擬世界之所以令人神往,正是因爲它能滿足人們對美好事物的想象和追求,而動畫則是通往這個理想中國度的最佳途徑。
總之,《奇巧出租車》以其精妙的故事、生動的角色、獨特的設計,再加上與之完美契合的動畫表現形式,堪稱一部只屬於動畫藝術的奇蹟之作。它以一種全新的視角和高度,再次證明了動畫並非兒戲,而是一種無可替代、具有無限可能的藝術表現形式。
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