這可能是一篇沒那麼玄學的耳機入門

關於HI-FI、音響和耳機話題下，日常爭論的人都不在少數。但不論是耳機設備還是音響設備，都是爲欣賞音樂爲目的而設計的，很多人可能沒有正確認識過正確的聲音，上手器材後被商家惡意引導從而認爲xx器材的聲音是最好的，xx器材的商品是不值的，很顯然從消費者角度來說，其價值觀導向就是被引導的。爲了幫助...不能說幫助吧，畢竟我本人也是個HUFI耳朵，只能說我們拋開所有心理聲學（玄學）角度，說說在耳機中我們應該如何較爲客觀的看待器材和搭配。

目前很多發燒友喜歡拋開“真實”的音樂演奏效果，去評定“耳機”的回放效果如何，這是很危險的。器材在回放音樂時，往往和真實的聲音背道而馳。舉個例子：你見過有哪個耳機的人聲結像在你的正前方？我們暫時拋開AKG KK和結像這個名詞不談，先從第一個問題開始說起吧

1.什麼是真實的聲音？

所謂真實的聲音理解起來一點不難，你現在聽到的任何聲音都是真實的聲音，包括遠方駛過汽車的胎噪和汽笛聲，包括風吹樹葉震動傳來的沙沙聲，也包括周圍人類的輕聲細語、故作深沉的咳嗽。

那爲什麼說我們在耳機中聽到真實的聲音很難呢？這主要來自於很多人沒有真實的使用過甚至都沒有聆聽過一臺真實的樂器在你正前方、在你身邊發出的聲音。同樣我相信很多人是沒有去音樂廳欣賞音樂的習慣的。

姑且不談衆多樂器在你的不同距離下聲音的傳播衰減和諧波失真造成的影響，我們說說平時最容易接觸到的，僅需要花幾十甚至幾百就能體驗到的音樂廳的聲音

2.音樂廳裏是什麼聲音？

和耳機不同，在音樂廳裏的聲波傳到人耳中的聲音有三部分組成：

（1）從樂隊發出直接傳播到聆聽者雙耳的直達聲，通常這種殊榮是由前排觀衆才能享受到的。

（2）經過音樂廳各個表面的多次反射後，到達聆聽者耳朵中的反射聲。它們到達的時間要比直達聲晚十幾或者幾十毫秒，這通常取決於你坐的位置，其中第一個反射聲與直達聲的時間差是人類判斷聽覺空間的重要參考標準。（在耳機中，音腔的大小可能決定某些人腦中模擬出的聲場大小，所以很多耳機願意做半開放設計）

（3）大量反射聲在音樂廳內各個表面的反射，形成的無方向的彌散混響聲。其混響長短對整體聲音音質和清晰度有重要影響，這就是爲什麼玩音響的大家要佈置低頻陷阱和吸音棉，在耳機系統中，很少有人把低頻的混響做的很好，這通常是因爲耳機的腔體相比之下還是太光滑太簡單了。

#愛好分享大會# 說的這兩點，目的是在於大家不要一上來就拿着自己購買的第一條耳機去作爲評定其他器材的標準，雖然這種情況是正常現象，我也很喜歡用自己的第一條耳機AKG n20作爲評定其他耳機的一個標準（得虧當年買不起k3003，要不然壞事了）#耳機發燒友# #耳機#

多去聽現場音樂是有助於提高音樂素養的一個有效途徑，或者你和我一樣是正經學過樂器的那也無所謂了（講個笑話，樂理知識我都快忘乾淨了，上個月差點忘了高音譜號和八分音符叫什麼怎麼畫...）

當然這些事情不是一蹴而就的，需要常年累月的積累，還是說一點大家耳熟能詳並且長時間出現在各個媒體評測文章視頻中的“玄學詞彙”好了。但這次文章的目的就在於沒那麼玄學，我會根據維基百科和中國工信出版集團、人民郵電出版社發佈的第二版Hi-Fi音響入門指南爲參考，自己的理解爲輔助去給大家科普一下常見的一些聲學術語

1.響度：

響度的定義是描述聲音的響亮程度，表示人耳對聲音的主觀感受，其計量單位是宋，定義1kHz，聲壓級爲40dB純音的響度爲1宋。大多數人對3dB以下的聲音信號改變往往是“感知不強”的，因此不論是耳機還是音響，雙邊的參考標準爲FR±3dB內（FR爲frequency response 的簡寫，簡稱頻率響應）

2.音調；

音調的定義爲聲音調子的高低，是人耳對聲音頻率的感受。音調高低與頻率高低有密切關係，但聲音強度及聲音長短都會影響人耳對音調的感覺。聲音頻率每增加一倍，音調升高八度，也就是一個倍頻程（Octave）

在我所學習過的鋼琴系統中，就有對音調的基準，我們通常把位於五線譜大譜表（Grand Staff）正中間的音值定義爲中央C（Middle C）在中央C的la（A）被定義爲標準音，扒譜的時候也經常用中央C的A來進行音調的定位。

3.音色

音色解釋起來是人耳對某種聲音獨特性質的綜合感受。音色與多種因素有關，但主要取決於聲音的模型結構及時間結構，而聲音的波形則取決於存在的泛音多少以及各自的強度，主要取決於各種諧波的相對強度和最突出的諧波的頻率，通常諧波越豐富，音色就越濃厚，同時音色還與聲音的建立與衰減方式密切相關。

4.泛音和諧波

很多人總是把泛音和諧波搞混，其實他們呢兩個是不同的概念。泛音是音樂術語，只發生在一些較高的倍頻程上，是指複音中音調比基音音調高的成分，按頻率從低到高一次稱第一泛音、第二泛音等，泛音頻率不一定是基音頻率的整數倍。所以我們可以說說鋼琴、小提琴等樂器的泛音很好，不能說這兩種樂器的諧波...

而諧波是物理屬於，是基頻的整數倍。如100Hz基音的倍頻程爲200、400、600...（Hz）而它的諧波則爲200、300、400、500...（Hz）基音是複音中頻率最低的分量，基頻n倍的音是n-1次泛音，第n次諧音。

所以不要再看一個FR曲線的高頻峯值波動大就高呼：哦！這個耳機高頻的諧波很重啊

“大哥，你用FR去分析頻譜？你要有這本事我找你拜師學藝了好嗎，交學費的那種。”

再者一提，因爲人耳聽覺曲線和每個人耳道結構不同，10k以上的頻率基本在人工耳上是不準的，聲音過你耳朵二道彎至參考平面時的聲音都不一樣了，所以就算是B&K的5128都在10k以上的參考性都不是很大。

如果能閱讀到這裏的觀衆姥爺，可能是很有耐心且好學的了，關於聲音頻率範圍以及低中高三頻我在這放一張圖解釋，還有一種是按劉漢盛大師的音響五十要來劃分的，大家可以簡單參考一下里面不同的部分。要注意，人耳的聽力範圍想必大家應該很清楚明瞭20Hz--20kHz，很多喇叭的頻響範圍會做到20Hz以下以及20kHZ以上，這是因爲在整個聽音環境中，這部分聲音能被你身體的一部分感知到，但是如果耳機廠家宣傳什麼自己的喇叭高於或者低於這個頻段能帶來多大的影響...ummmm...見仁見智吧=W=

極低頻（20Hz-40Hz）這個頻段的頻率重播是需要藉助音腔本身的共鳴，而這個頻段的聲音已經失去了明顯的位置定位。通常頻率低於20的時候，人耳的聽覺感知能力就已經很差了，但是可以藉助胸腔和骨骼的傳導來感受它們的存在，這就是人們經常說的超低頻有拳拳到肉抓住心臟的感覺。

低頻（40Hz-80Hz）這個頻段是構成渾厚低頻基礎的主要部分，在音樂重播時扮演一個非常重要的角色。人們常說的低音區域其實是人耳能夠正常聽到的40Hz以上那部分低音區域。這個頻段是比較容易有聽感的頻段，所以有這樣一句話“初燒聽低頻”

中低頻（80Hz-160Hz）這個頻段是讓耳朵覺得比較轟鳴的一個頻段，這個頻段特別容易出現峯值，爲了去除這部分峯值，玩音響的朋友經常使用低頻陷阱、吸音棉來消除這個頻段的干擾。同時腔體優秀的耳機也會通過一些特殊設計來規避這部分的聲音。

中頻（160Hz-1280Hz）中頻是一個很大的頻段，這個頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進去了，因此也是一個最重要的頻段。有時候人們對這個頻段的誤會蠻大的，小提琴的大半個音域都在這個頻段中，就連女高音的音域也就是在中頻的上限罷了...這不得不讓我想起之前某樂隊演唱會假唱時間後，主場發表的十拍E6逆天言論。中頻的頻率不足或控制不當，聲音的表現就會瘦薄。

中高頻（1280Hz-2560Hz）就稱爲中高頻了。這個頻段其實很容易辨認，絃樂組的高音域以及木管的高音域基本都在這個部分，同時這個部分很容易和高頻搞混。

高頻（2560Hz-5120Hz）這部分頻段已經很多少有樂器演奏涉及這部分頻段領域了，除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛等高音域外，其餘樂器大多不會出現在這個頻段中了。大多數中高頻樂器的泛音是出現在這部分中的，基音和泛音的相加就是樂器的音色。所以沒有這個頻段的好表現，聲音是會缺少光彩和精緻感的。

極高頻（5120Hz-20000Hz）這部分頻段屬於超高頻。但由於基本從高頻開始就很少有樂器出現，而超高頻所容納的則都是樂器和人聲的泛音。所以耳機上這部分...聽聽就好了，這玩意在音響上比在耳機上有用多了。

其實關於頻段劃分的這一部分我想大家應該都快看膩了，畢竟每個科普音頻知識的都會來上一嘴，甚至有些不懂的玩梗兄弟在評論區裏評價個高音甜、中音準、低音通透...說實話，如果各位佬哪天在我的文上看見這種句子，不管我吹的再怎麼天花亂墜再怎麼甜甜的戀愛和青澀的回憶，嗯你懂的，不要買就對了。

倒是最近有個概念大家討論的比較水深火熱，就是關於【動態】這個問題的，我曾經還是個半懂不懂的小白時（當然現在也是）對什麼動態好，動態妙，這個動態呱呱叫深信不疑，還抱有傻逼態度說音響系統裏換電源線絕對沒用...直到我自己買了音響我才發現，電源線nm是有用的？！這種東西你要我解釋原理我真不好說，畢竟我也找不到幾個論文來論證我的觀點，但隨時歡迎你來我家聽聽，我家還蠻大的喔...咳咳...（男生別來）..咳咳！說到動態這個問題，以後誰再和你扯某某耳機動態好，你問問他啥叫動態，因爲在我現在的認知裏只有動態範圍這個概念...

什麼是動態範圍？

動態範圍是指聲音信號的最大聲壓和最小聲壓之比，用dB表示。由設備實際重放的最高音和最輕音量之間的信號幅度決定。它受放大器的固有噪聲、聽音環境的背景噪音、放大器和音響的功率容量和效率等因素的限制。但聲音響並不代表是動態範圍大，若最大輸出聲壓有限，則降低背景噪聲是提高動態範圍的唯一途徑。

動態範圍也值系統或換能器的過載電平和信號最小容許電平之差，單位爲dB。

信號的動態範圍是指信號的最小值和最大值之間的範圍。

什麼是瞬態？

瞬態也稱暫態或者過渡過程，所以看見這兩個名詞的時候，我們明白這些詞語都只有以下這個概念就好了：指在耳機/音響系統或者點系統中，信號受突然擾動到恢復穩定狀態前，所持續的一個短暫的時間過程。瞬態信號的波形既不重複又不規則。

電路或者器件不失真地再現瞬變過程的能力，稱爲瞬態響應。

OK，當我們真正的明白以上幾個概念的時候，我相信大概你能對怎樣入門耳機系統有一定基本的認識了，以下內容就涉及一點玄學和經驗部分了，大家可以酌情觀看。關於線材材質變化，線的編織方法，焊錫的使用，耳機內腔體結構、還有動圈喇叭振膜材質與聲音的關係、不同形態喇叭和聲音之間的關係等。

耳機線什麼時候需要更換

首先說說耳機線這東西...耳機線目前低價位售賣的和幾百塊錢耳機一搭配，出來的那聲音有不一樣吧，確實是有不一樣，但是真沒音響系統裏你換一根好點的喇叭線來的明顯，所以我一般不建議給到手的耳機換一根和耳機一樣貴的線的，但是有兩種情況除外：第一種是你買這個耳機和買個早餐包子似的喫了沒嘛事的時候，買個升級線玩玩看看是不是更好聽，通常這種耳機的單元靈敏度較高，機內線導電量也更大，屬於是便宜但是值得買的那一類；第二種是你覺得你這耳機原線太磕磣太擰巴，怎麼看怎麼心裏難受的那種，換個漂亮五金換個漂亮線基的自己戴着屬於容易開腦放的那種；多說一嘴其實還有一種情況就是，你耳機玩膩了，就認準這個好看好聽了，閒的無聊上個比耳機還貴的線，放着隨身玩着聽了。除此之外，誰要是勸你xx耳機換個線多好，吊打xxx耳機的那種人，一律認準這人老BK就行了，爛泥扶不上牆的這屬於，純純超霸。

爲什麼換了好多線聲音都差不多

至於很多人說，現在耳機線怎麼換來換去聲音變化不大，有些可能外皮不一樣但是換了還是一個聲呢，大概率是因爲目前的線基絞合方式都是利茲結構，除了材質和目數不一樣其他沒啥不一樣的。那麼耳機線基材質到底能影響多少呢？一般來講，純銅線會對中、低部分的頻段產生影響；銅鍍銀不好說，我聽過的高頻都一股塑料茬子味，也有很多做的好的；銀線對中高頻有影響。但以上描述不絕對，目前市面上還有一些銅銀鈀合金、金銀合金的線，真上了價格的買來聽聽，價格低的看看就行...從物理角度來說沒這麼多名詞，要真有哪個商家給你吹他們線多好多好，又是6N又是7N,還有的動不動8N的，你們上知網查查這玩意有論文嗎...真能在常溫環境做個8N的單晶銅單晶銀，今年諾貝爾獎可能就是他的了。

焊錫影響大不大

焊錫這玩意是絕對有影響的，但很多時候是聽不出來的，所以你用兩根材質組成完全不同的焊錫去焊接兩根靈敏度比較高的銀線，再連接我特討厭的多單元結構什麼16動鐵的8Ω靈敏度耳塞...放心吧，一般是能聽出來區別的。但這種效果只限於微調某個頻段的某一點，所以一般沒啥必要就不用太在意這種東西，除非真有99塊錢的東西給你用特製焊錫的良心商家。

耳機結構會怎樣影響聲音

說到耳機上的聲學結構，我們就不得不提一嘴亥姆霍茲共振腔，這是一種常見於音響和耳機系統上的結構，通過腔體/箱體上開的小孔與外部空間相通的諧振腔。說的簡單點就是海灘邊上撿到的海螺你湊近耳朵聽一下（然後有一隻小螃蟹給你小耳朵咔噠夾一下bushi）大海的聲音，原理是類似的。一般來說，單元發聲方向上的後腔體會有一個泄壓孔，保證內部的聲壓和外部聲壓達到一個和諧的值。而單元的出音嘴部分腔體會讓聲波產生一些高頻的失真，如果單元發出的聲波正對向耳機的出音嘴，那麼這個耳機的高頻十有八九是很精緻帶點甜味的；如果發聲單元的聲波是斜對耳機的出音嘴，那麼傳到人耳中的聲波會經過腔體內部的漫反射，高頻可能會產生躁動與雜亂無章，有些可能會用前腔調音紙來解決這個問題，但大部分是不會考慮這一點的。

如果耳機的後牆體有兩個泄壓孔，那麼這個耳機是有兩個共振腔存在的，一般這種結構的耳機聲音密度都不會太差，同時縱向聲場也算規整，舉幾個例子：蘭、隼u、kima、sw2等這種結構的耳機，聲音密度都算過關，且聲場大多規整。如果耳機後腔體存在泄壓孔，可能會對橫向聲場起作用，同時減少了一部分聲波的反射，聲音密度可能也會下降。當耳機做成半開放式結構時，he03d、序曲d2這種...那放心吧，整體聲場小不了。