科學家發現《蒙娜麗莎》中隱藏的有毒顏料

達芬奇因在藝術和科學領域的創新至今仍廣受讚譽。現在，發表在《美國化學學會雜誌》上的新分析展示了他的實驗品味甚至擴展到他的畫作的底層。令人驚訝的是，“蒙娜麗莎”和“最後的晚餐”的樣本均表明，他嘗試使用二氧化鉛，在他的藝術作品下形成一種稀有化合物——鉛白黴素。

達芬奇畫室中的顏料和顏色一直被一層神祕的光環包圍着，激發科學家深入探索他的文字和藝術作品以搜尋線索。包括“蒙娜麗莎”在內的許多16世紀初的畫作都是在木板上繪製的，要求在添加藝術作品之前鋪上一層厚實的“底層”顏料。科學家發現，儘管其他藝術家通常使用石膏，但達芬奇通過鋪設厚厚的鉛白顏料層，並通過將他的油中注入二氧化鉛（一種橙色顏料）嘗試着實驗，賦予上層顏料特定的乾燥特性。他在“最後的晚餐”的牆壁下使用了相似的技術——這與當時使用的傳統溼壁畫技術不同。爲了更深入地探查這些獨特的層次，Victor Gonzalez及其同事希望將更新、高分辨率的分析技術應用到這兩幅畫作的小樣本中。

該團隊對“蒙娜麗莎”一個隱蔽角落之前取得的一個微型樣本以及從“最後的晚餐”表面上獲得的17個微型樣本進行了分析。通過運用X射線衍射和紅外光譜技術，他們確定這些藝術作品的底層不僅包含了油和鉛白，還包含了一種更爲罕見的鉛化合物：鉛白黴素（Pb₅(CO₃)O(OH)₂）。此物質在意大利文藝復興時期的畫作中之前未曾被檢測到，儘管它在17世紀的倫勃朗的後期作品中被發現。鉛白黴素只在鹼性條件下穩定，這表明它來源於油和二氧化鉛（PbO）之間的反應。在從“最後的晚餐”中取得的大多數樣本中也發現了PbO的完整顆粒。

雖然畫家們以增進顏料乾燥爲目的加入鉛氧化物這一事實爲人所知，但這種技術對於達芬奇時期的畫作還未得到實驗證明。事實上，當研究者們查詢他的著作時，他們發現的有關PbO的唯一證據是與皮膚和頭髮藥劑有關的，儘管現在它被認爲是相當有毒的。雖然他可能沒有把它寫下來，這些結果證明，鉛氧化物肯定在這位大師的調色板上佔據了一席之地，並可能有助於創造了我們今天所知的傑作。