昨天《影之刃零》媒體評測正式解禁，IGN中國10分滿分，MC均分達到88分，屬實是非常耀眼的成績。
憑藉武術演出與高辨識度的東方美學，這款主打武俠功夫的國產3A大作，讓衆人翹首以盼。
自《黑神話：悟空》後，大家越來越關注國產遊戲開發與文化出海的可能性。
與發售早期的黑神話銷量主要來自國區不同，此前梁其偉曾表示，《影之刃零》超過50%的願望單來自海外市場。
這也意味着，村裏的第二個大學生，大概率不需要再靠家人奮力託舉就能輕鬆遠航。
近九年的探索，能走到這步實在不容易。
國產遊戲，何時纔有真正屬於自己的大作？
問題下的回答越來越多，即將上線的明星遊戲以外，在無人在意的角落，有一款獨立遊戲正試圖接下來自二十多年前的接力棒。
這款遊戲，它既無高速戰鬥，也無精緻畫面，僅僅是款小體量的種田遊戲。
是的，這樣的遊戲與3A毫不沾邊，甚至能以“復古”形容。
要是搞二次元或者放點美少女，應該能讓遊戲看起來流行點吧？
不。這是故意爲之。
幾乎在看到《竹泉記》第一眼，相似的美術風格讓我立刻想起了《秦殤》——
一款二十多年前的ARPG老遊戲，也是曾經的國產單機遊戲巔峯之作，可惜生不逢時。
《秦殤》改出來的網遊公測同時在線人數達4.07萬人，比現在許多銷量靠前的遊戲還要高。
同樣選用中國古代題材，斜俯視角與等距空間的畫面語言讓遊戲看起來就像一個沙盤，空間具備強烈的故事感。
兼具粗糲的寫實風格，有種強調歷史的復古質感，遊戲試圖靠木石、茅草、建築與器物，還原存在真實生活痕跡的古代世界。
這種「老派國產歷史遊戲」氣質很難得。
也不僅僅是美術像，不管是題材選擇還是遊戲設定，《竹泉記》很有《秦殤》那套千禧遺風——不順應潮流、不刻意迎合審美。
2026年的國產種田遊戲，在排除人均像素後，剩下的好像也就只有Q版國風修仙、卡通3D、青綠山水與丹青水墨這些快看膩的風格。
幾乎很難看到有歷史質感的寫實風。
大概就和現在的電視劇一樣，拍攝技術進步了，新生代的妝造與演技卻在開倒車。
但歷史的車輪只會滾滾向前，唯有虛構敘事才能給意難平另一種可能性。
就像許多人的幻想：如果諸葛死得沒那樣早，歷史結局是否會不同？
在《秦殤》，公子扶蘇避免了死於矯詔的既定結局，就像普通青年那樣延展出無限可能。
聚焦春秋時期的《竹泉記》，則是將目光放在了遭受毀滅打擊的衛國，更想講亡國壓力下百姓尋求出路、重建家園的嘗試。
既拿鋤頭腳踏實地，也拿刀劍改變命運，就從一座破破爛爛的院子開始。
與其說遊戲是純粹的種田，或許RPG更適合它的定位。
最開始的主角，不過是逃難的一員，僥倖救下申、毀二人才得以在亂世尋得生機。
遊戲沒有龍傲天系統，如果未能及時完成前期的個別任務，可能會趕出竹泉裏。
採集、砍伐、挖礦與耕種的形式，與其他同類遊戲並無二致。每天固定體力條，還有同樣被安排的強制睡覺....
怎麼不能懷民亦未寢？
就連礦洞都，像，太像了。
但遊戲也是真的想還原春秋時期的方方面面，不管是道具名稱、建築還是Npc的交流。
提問！請說出以下幾種作物的區別：
粟、黍、菽、稻、麥
大概率你與我一樣，有些字甚至都不會念，也是難爲研發去考據左傳。
賽博種田經驗豐富，而實際只知道開墾、播種與澆水（攤手）。
接下來就只講重點，這年頭的遊戲，光靠美術很難出彩。
種田遊戲再怎麼種，框架還是經營，有配方搞配方，沒科技就踏實種地。
光種田和光玩塔防，不新奇。組合到一起，安排每N天觸發戰鬥，也不新奇。
《竹泉記》在試圖玩一種很新的創新。
在些3D生存建造遊戲裏，或許你能見到往工作臺的配件格加東西，工作臺才能升級的設計。
或者像《紀元1800》，某些建築可以插入物品或模塊，改變建築功能和生產表現。
而這些改變都很單一，通常都是改變數值倍率或者加成。
這個遊戲真的不同，以工坊舉例，它自帶3個配件格子，所有的配件均支持卸下放進揹包。
而工坊隨着圖紙獲得，會有越來越多的配件解鎖。問題來了，如何升級設施？
大部分人可能都想不到，以礪池爲例，需要把磨輪、熔爐、編織架3個指定配件放進工坊的配件格，再選中工坊點擊升級。
很饒也很隱蔽，由於遊戲沒有種田遊戲常見顯眼的配方顯示，也就導致
有時候可能你不知道要如何把A升級爲B，因爲A還能升級爲C、D、E...
把三個附屬槽位、配件組合、建築形態轉換與生產專門化結合在了一起，並通過隱藏入口讓玩家自行發現。這種具體組合不算行業首創，卻是工坊系統上的獨特設計。
這種弱引導還包括，木頭對着鋸臺操作會變成木條（棍），對着另一個配件交互又變成木尖刺。
離開配方以後，發現規律的瞬間是真的快樂，而弱引導的代價也是真的。
有些東西你不知道怎麼做，也不知道原料如何獲取。
《秦殤》主創張淳最近在訪談裏聊過：好遊戲要提供多樣的解決方式，讓玩家感受到投入思考後獲得的優勢。當年的五行系統就是這麼做的。
24年後，這套敢讓玩家琢磨的設計哲學，被一個種田遊戲接力了。“農場版秦殤”名號，或許只是美術與歷史風味的隔代共鳴。
24年前，在有限的技術和市場條件下，有人敢用一款ARPG改寫公子扶蘇的故事。
24年後，《影之刃零》準備把中國功夫賣向全世界。
另一邊的角落，一個種田遊戲在搞文藝復興。歷史題材的野心，未必只藏在宏大的戰場和華麗的動作裏。
它也可能藏在一座院子，和一羣試圖重新活下去的亡國遺民身上。
如今還有誰想改寫歷史？
至少，還有個種田人。
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