问大家一个问题，你会记得某一个运动项目的第二名吗？我想答案就是不会，没人会记得。但是这句话放在游戏圈的黄金年代，是完全不成立的。有些年份，从第一到第五第六，拎出来全是能单独封神的作品。 今天盘一盘那些神仙打架的年份，别说第二名，哪怕是陪跑的作品，放在今天都是天花板级的存在。
2011年：创意井喷的元年
这一年光是提名名单就足够炸裂：
《传送门2》用一把传送枪拿遍全球五十多个奖项，解谜设计至今都难以超越；
《上古卷轴5》凭一句“膝盖中了一箭”火遍全网，开放世界的自由度直接重新定义了品类；
《泰拉瑞亚》把2D沙盒玩出了无限可能，内容量多到离谱，玩几百小时都只是入门。
可哪怕这些作品加在一起，当年的goat还是《我的世界》。
从暮色森林、幸运方块的脑洞玩法，到玩家还原史诗建筑，这个游戏的上限就如同它的名字，他的自由度就如同你所处的这个世界。
2013年：大作扎堆的巅峰年
这一年的阵容放到现在想都不敢想：
《饥荒》把生存沙盒的硬核感拉满，凭独特的美术和上头的玩法，成了生存类的标杆之作；
《Dota2》把MOBA的竞技性推到了新高度，承载了无数人的开黑青春；
《古墓丽影9》重启即巅峰，重新定义了动作冒险的叙事节奏；
《最后生还者》把丧尸题材的剧情、演出和人物塑造做到了天花板。
可哪怕佳作云集，所有人都记得那年横空出世的《GTA5》。
没人想到能把一整座洛圣都搬进游戏里，自由到为所欲为，“五星好市民”的梗血洗全网。它的存在，几乎直接定义了那个时代的开放世界是什么样。
2015年：玩法百花齐放的一年
这一年各路品类全面开花：
《城市：天际线》重新定义了城市建造游戏，直接成了城建类的绝对标杆；
《彩虹六号》把战术射击玩出了新深度，硬核攻防的魅力圈粉了无数玩家；
《传说之下》凭一己之力把独立游戏抬到了新高度，剧情和玩法至今都被人津津乐道。
可哪怕佳作云集，那年的王座稳稳属于《巫师3》。
一条不起眼的路边支线，都能写出别人主线达不到的高度，环环相扣的剧情让人欲罢不能。当年狂揽超250个大奖，一度是游戏史上获奖最多的作品。
2016年：真正的神仙打架
要说神仙打架最夸张的一年，2016年绝对榜上有名。 前有《泰坦陨落2》把FPS的玩法玩出花，《星露谷物语》让全球玩家住进小镇种菜；后有《黑暗之魂3》《战地1》《女神异闻录5》《无人深空》《黎明杀机》轮番炸场，这里站不下这么多人了。
可偏偏那个夏天，我们都收到了召唤。《守望先锋》凭着颠覆性的玩法，成了史上唯一拿下TGA年度最佳的网游。后来的大家都知道了，被暴雪彻底毁掉了。
2017年：创意炸裂的一年
这一年游戏圈把创意玩出了花：
《超级马里奥 奥德赛》一顶帽子幻化万物，把平台游戏的想象力拉到了极致；
《堡垒之夜》几块木板就能在战场平地起高楼，把建造射击玩成了新潮流；
《空洞骑士》凭独立游戏的体量，做出了比肩3A的银河城体验；
《尼尔：机械纪元》《绝地求生》各领风骚，一个靠剧情音乐封神，一个直接带火了跳伞大逃杀品类。
可就算这些脑洞加在一起，当年的天花板还是《塞尔达传说：旷野之息》。
任天堂把整片大陆交到玩家手里，见山就爬，见河就过，一个谜题能玩出无数种解法。它删掉了标准答案，却给了玩家无限可能。
2018年：真实感拉满的一年
这一年的游戏，真实到不像游戏。 前有《底特律：变人》为仿生人命运抗争，《极限竞速：地平线》在公路上肆意驰骋，《漫威蜘蛛侠》在纽约楼宇间荡过，《怪物猎人：世界》里的巨兽大战酣畅淋漓。
可真正把“真实”推到极致的，是那两个男人。
《荒野大镖客2》用近乎疯狂的细节，堆出了一个活生生的西部世界——路边的工人会工作吃饭，失去亲人的男人会悲痛，甚至会追着仇人跑遍整片大陆。
《战神4》把几十小时的战斗与故事拍得像一镜到底的电影，每一拳每一斧都质感十足，奎托斯面对儿子的笨拙温柔，更是戳中了无数人。
2019年：玩法突破的一年
这一年，各种玩法又被推上了新高度。
《Apex英雄》把大逃杀做得又快又爽，上线即爆火；
《使命召唤：现代战争》把画面和枪械手感拉到了顶级；
《鬼泣5》把打怪耍帅做成了一场动作电影，帅到骨子里；
《死亡搁浅》把送货赶路拍成了一部末日公路片，风格独树一帜。
但这一年最后留下名字的，是《只狼：影逝二度》。
作为当年的年度游戏，它把把格挡弹刀做成了战斗的灵魂。玩家在一次次刀光相撞的生死博弈里慢慢精进，到最后才懂，真正变强的从来不是游戏里的角色，而是屏幕前的玩家自己。
现在回头看，这些所谓的“神仙打架的年份”，其实就是我们的游戏黄金年代。 没有谁是真正的“第二名”，每一款作品，都在当年给了我们独一无二的快乐，都刻进了一代人的青春里。
大家心中的年度第一，是哪款游戏？评论区报告诉我！
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