前面的废话
这是笔者第一次在电影院看新海诚的电影，不得不说新海诚电影的画面和音乐真只有在影院的设备环境下才能得到最大的发挥（虽然这个影院的座椅坐得我背疼orz）。整体而言还算满意，剧情上确实有不少硬伤，但是我还是很高兴看到诚哥能在主题的选择上做出自我突破的，因此10分满分可以给7.8分的友情分（仅代表个人主观评价）。碍于篇幅与时间，应该会分两篇文章进行分析。而下面，我将主要从影片叙事的角度，谈谈《玲芽之旅》（以下简称《玲芽》）存在的一些问题与闪光点。
一、 冲突的“动力缺失“
诚哥本人在作为电影特典的小册子上总结了铃芽的三条主线
1、 男女主两人通过关闭“往门”，防止日本各地发生灾害（地震）的闭门故事
2、 变成椅子的草太和想帮他变回原样的玲芽，两个人之间的爱情故事
3、 在2011年的大地震中失去母亲的女主角玲芽的成长故事
单从三条主线的设置来看，《玲芽》以闭门为不归点，把玲芽的自我发现作为叙述主调
辅之以草太和玲芽两人爱情次情节，以此构成成长与异化解脱的主题回响。若是安排得当，诚哥是可以讲出一个好故事的，但是很可惜，诚哥还是不出意外的在叙事的把握上出现了问题。
矛盾是大部分故事的展开的核心，亦是使观众走向创作者的重要桥梁，其发生、激化、解决的过程与方式往往决定了一部影片叙事优秀与否。不论是作为影片开头不归点的“闭门”，还是作为在全片高潮之一的女主的成长，笔者认为两者在冲突设计上都是存在某些问题的。
就前者而言，“玲芽拔出了大臣，而大臣将草太变成了椅子”这一不归点并没有得到充分的论述，玲芽拔出大臣尚可以用意外解释，大臣将草太变为椅子便纯属让人疑惑的蜜汁操作了。出于嫉妒？出于怨恨？诚哥在这里没有给出答案，甚至在影片结束时也没有，只留下了开头的一地鸡毛，给人以“女主自己拔出了要石，因而自然也有闭门的责任”的想法，使得前期公路片式剧情中本就不强的“自我独立”这一主题再次受到削弱。而大臣也成了被打上卖萌担当标签但实际没有任何塑造的角色，直接导致了最后大臣在进行自我牺牲时颇有“强行升华”之感。
而当影片进行到了后半段，玲芽踏上了自我成长式的再出发之旅时，新的问题出现了——玲芽的创伤设计太浅了，导致她的成长空间很小，人物弧光难以展现。纵观全片，玲芽给人的印象都是一个积极开朗的阳光女孩，除了忘却了童年的记忆并无大碍，而在面对母亲去世的真相之后，她也接受的十分坦然，并且顺利的安慰了年幼时的自己（象征着门后的自我成长）。而这种设计也直接影响到了影片的高潮，高潮应该是一种价值处于最大负荷时的绝对而不可逆的转变，而这种激烈的转变产生的意义往往最能打动观众的心。但是，影片最后玲芽寻回草太的高潮中，人物抉择“力度”太弱，剧情发展亦无摇摆，到最后，玲芽也没有展示出我想象中的人物弧光，影片人物成长的主题的叙事力度也受到了削弱，只能凭借画面和bgm进行升华，令人深感遗憾。若是影片削减一部分前半段旁观者式的公路片剧情，或者在前面的剧情中为玲芽加入更多的创伤性反应，留出成长的空间，相比应该会有更加出色的叙事表现。
二、“我全都要”之下的主题弱化
一个故事往往由一个主情节辅之以几个次情节构成，它们往往能形成呼应，从而在一个主要主题下形成回响。若是想加入多个主题，甚至是多个复杂主题，创作者便需要有较高的叙事能力，而很可惜，诚哥并没有这种能力，这也导致了《玲芽》中有着各式各样的的主题，但实际上的表达效果并不好。玲芽的自我成长、草太的异化与摆脱、玲芽与草太的爱情故事、成年人与未成年人间的关系问题、泡沫经济后的发展反思、灾难“日常化”下人们的生活……作品包含主题的多少并不直接影响作品的好坏，一个作品可能有着很多的主题，但是却因叙事的安排不当导致每个主题都蜻蜓点水，甚至影响了主情节的发展；也可能只有一个主题，却从多个角度进行了入木三分的深刻分析。很不幸，《玲芽》这部作品在我看来就属于前者。当诚哥霸气（或者并不霸气）的喊出“我全都要”时，《玲芽》就卷入了多而浅的漩涡。以“草太的异化”为例，草太被诚哥视为疫情下压抑的人们的代表，希望以“草太变成椅子后行动不便，内心逐步被冻结”的情节展示异化现象。可事实是，一方面草太变成椅子的理由不明不白，实在是没有足够的证据去分析所谓的环境带来的异化；另一方面，作为搞笑担当的椅子本身也弱化了其压抑、异化的形象，而对于草太情感冻结的描写更是只有寥寥几句话，恐怕更多的观众感受到还是草太变成椅子后憨态可掬的形象。
而“成年人与未成年人之间的隔阂”这一主题更是可谓机械降神，以玲芽的不能为姨妈所言奇妙冒险经历象征隔阂这是很好的表现手法，但是在这一隔阂的解决上，颇有问题简单化的倾向。左大臣控制姨妈说出心里话，导致姨妈和玲芽吵架，矛盾爆发。且不论以莫名其妙出现的左大臣作为矛盾的爆发点有没有问题，诚哥在选择将这一矛盾延后之后也没有给出合理的处理，姨妈在缺少刻画的情况下直接就用自行车载走了玲芽，随后两人便和解了。矛盾延后之后没有带来笔者所期待的小高潮，余下的只是经典的“雨过天晴”式的环境描写。
在本就薄弱的叙事能力的基础上，如此之多的主题只能说颇有有一厢情愿之感。而更重要的是，几个主题间并没有达到一种“融合”的效果，即在一者叙述的空挡期插入另一者，实现叙事内容的填充的同时进一步塑造人物或是构成主题间的回响，呈现的效果反而是几个主题间的衔接与推动略显生硬，甚至挤占了其他主题的叙事时间，导致了“阐述确实都有，但是都没阐述好“这样一个尴尬的局面。
三、“门”后的丰富意蕴
门”是使得内外相互隔离的独立空间界面，亦是使得内外相互转换的一种标志，在《玲芽》中，诚哥通过对门两侧的空间展示了自己对于灾难与时空的思考，并运用极富表现力的画面与bgm赋予“门”这一意象以丰富意蕴。
（一）人与人之间的情感
在废墟中，唯有感受到了门后所代表的感情，才能将门彻底关闭。每一扇关闭的门背后都有着属于自己的故事和情感，废墟之中如此，人与人亦如此，若无打开草太“心门”的玲芽，草太便无法摆脱异化实现自我的解放。门不仅可以代表拒绝与疏远，也是接纳和理解的表现。而《玲芽》中想构建的正是这样一个人与人之间尝试沟通与理解，走进对方心门的社会，而非在快速发展下愈发显得冷漠，甚至使人异化的社会
（二）从“旁观者”到“巡礼者”
诚哥在特典的访谈中谈到自己在地震后常常思考“为什么是我”，“为什么是自己活下来了？”以此为出发点，他希望能在影片中加入灾难元素，让人们能够感受到日常生活的可贵，并跟随玲芽的带有“巡礼”意味的闭门之旅去感受当初灾难下人们的情感。而影片的结构划分实际上也是与从灾难的“旁观者”到参与与共情的“巡礼者”的身份转换相对应的。玲芽在闭门之旅中从普通人到闭门师的身份转换，正象征了诚哥希望展示的“即使重建完成，也不能遗忘过往（废墟）。”的观念，亦说明了在诚哥看来，正是草太和玲芽这类人的巡礼与铭记，才能使得“看不见的灾厄”及时封于门后，角落里的废墟是绝不应被人遗忘的。这也是为何玲芽拒绝选择“你可以把这当作一种荣誉，然后把它（门与过去）忘了”
（三）由“过去“走向”未来“
在完成了从“旁观者“到”巡礼者“的转变之后，诚哥借门对”对灾难的铭记“进行了升华，认为日本国民”反而应从过往中获取面对未来的勇气”。玲芽在利用门回到过去后，拯救了过去的自己，而跟随着玲芽的视角，我们发现了影片开头的人影并非玲芽的母亲，而是她自己，对幻想的击破实际上象征着从“掩盖”走向“事实”，而在直面事实之后，玲芽交出了儿童凳，摆脱了内心深处仍停留的对母亲的依赖。直面过去的玲芽从自己身上获取了走向未来的勇气，正喻示着诚哥所希望的看到的从大地震的创伤中走向未来的日本国民。
虚假的结语
可以看出诚哥本人是想在《玲芽》中作出一些突破与转变的，但是步子有些走的太大了，叙事上还是存在不少设计与逻辑上的硬伤，主题方面考虑到电影的面向对象，对灾后创伤的揭露最终也没有达到笔者想象中的力度。不过不可否认，影片中也确实有不少的闪光点，“门”的意象设计、“宏大叙事”下的镜头语言、随着旅途进行对比色彩逐步提升的优秀配乐，碍于篇幅，后两者将会在下一篇文章中论述。最后，一句话评价：可以接受，但是深感遗憾。
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