鼠鼠我呀，已老實求放過....
上班嘛，哪裏有不瘋的？
現今大家都被表情包與流行語裹挾，所有的經歷與情感均可濃縮爲一張圖片、一段文字去精準表達。
倒黴了，發個楊超越轉運~水逆，退退退！
想脫單做白日夢，發條“我想我會一直孤單”....
我們既是各種梗文化的創造者，也是參與其中的傳播者。
父母口中的“別人家的小孩”或許擁有一個現實身份，而你總是被催着去效仿學習。
直到某天，空中飛人和做題家概念的誕生，讓大家突然又開始反思——
比起結構的工具性，個人所追求的自由、平等、尊重、快樂是否更重要？
我想，是的，否則互聯網不會有如此多的爛梗與精準扎心的表述。
現在的年輕人早已習慣用梗去消弭痛苦，只要用看似灑脫的態度去爲痛苦裹上糖衣，笑容先就會比痛苦先達。
或許真的不是我們自身的問題。
直到我點開了款叫《釋厄傳》的卡牌Demo，才發現原來有人把我們天天掛在嘴邊的爛梗，拆成了不敢細想的現實。
不明所以的名字+露膚度較高的封面，讓人誤以爲它就是款膚淺的二次元遊戲。
等等，暗黑西遊與都市怪談？
有點意思。
卻說那唐僧，取完經回來，3個徒弟都叛變黑化了，將人間攪得天翻地覆。
故事的主角不再是孫悟空，而是要收拾這堆爛攤子的唐僧。
盤下寫字樓當總裁，唐總又招了個便宜實習生-青牛精，還找好些個“高潛人才”合作：
昔日被封殺的“女主播”、疑似被地府開除的判官、幾個小學生還有女的。
總之看起來就是個草臺班子。
唐總一拍腦門，說咱們來打直播PK吧，找點異化怪物當演員，得讓上頭知道我們下來不是喫空餉的。
還得是文科生，大手洋洋灑灑寫了好幾個劇本做“節目效果”，每個人（怪）的生平再加點，都夠湊高考作文了。
平日其實沒有打遊戲看怪物描述的習慣，直到青牛精突然來句“你是不是也當過瑪奇瑪的苟”，我才發現這遊戲真有梗。
二次元的電次，來到人間也得做好裝修工作？把裝備從鏈鋸改成電鑽hhhh
牌打着打着，竟然還彈出了pdd砍一刀。
沒想到.....在遊戲裏也逃不掉這個結局嗎？
能把砍一刀做成怪還放進遊戲，甚至設計不同技能，有點想查詢作者的精神狀態....
疑似被砍次數過多產生報復心理
怪物飄字“邀請好友再砍一刀”，更是讓人想起之前tk危機時，牢外被逼得在社交軟件上特意發帖：朋友們，我已經不能再幫你們助力了。
因爲很多人騙米果人，說紅色軟件要邀請才能註冊....
不是虛構背景，而是取材現實的再加工，自然讓玩家忍不住產生好奇。
於是我們開始關心，一隻瓷杯的故事、童年搖搖車的故事，
遊戲有意思之處在於：它調用了大衆熟悉的社會符號與網絡MEME做怪物設計，用低理解成本快速拉近距離，讓玩家一眼就覺得“這遊戲很特別”。
特別之後，是笑着笑着、笑不出來的沉默。
過去我時常認爲，搖搖車播放的“爸爸的爸爸叫爺爺”魔性歌曲很聒噪，但弟弟小時候特別愛坐這個車，不坐就發動“大哭”技能。
看了搖搖車的故事才發現，不同人的生活太過參差，哪怕小到2塊錢一次的搖搖車也會成爲遺憾。
名爲勤學刻苦、不該貪玩享樂的，被束縛的一生。
把每天都在接觸的生活壓縮成一個符號、諧音與形象，把所有的苦難與困境去解構再重組，
把那些沒有辦法直接改變之事，裹上糖衣喫下去，說：
明天會更好，明天一定會更好。
就像S4U的那句話：
因爲如果不這樣的話，生活便無法繼續。
爛尾房催化出鬼新娘，捲到麻木的青春被粗描淡寫成“做題家的一生”，
毫無發展的保安變成“少走十年彎路”的職業新寵。我不知道爲什麼會這樣。
當現實的壓力太沉重，直接談論痛苦太壓抑，
我們就把它變成梗、變成怪、變成可以被打倒的對象。
比起卡牌的本身玩法，試圖去解構或者去懷念某些事物，《釋厄傳》在我看來與玩千禧夢核的《夜園遊記》並無太多區別。
整個榕城的冒險，本身就是最大的地獄笑話。
你以爲自己是收拾爛攤子的天選之人，其實不過是唐僧直播間裏的簽約主播。
打怪是安排好的節目效果，路上的對手大多是僱來的演員，連你的憤怒、反抗與掙脫劇本，全都是寫好的看點。
沒人會關心遊戲裏被輕鬆殺死的小怪背景，就像無人會關注芸芸衆生下的螞蟻。
在威名正盛的光環、多到數不清的閃亮Title之下，我更喜歡去看些小人物的敘事。
名人自有人去關心，如果連我們都不去關注這類事情，那就更沒有人去關注了。
說起來也挺諷刺，明明遊戲內核講的是流量喫人與小人物的悲歌，卻還是得靠二次元大長腿去做流量。
或許這也是另一種意義上的釋厄——
先低頭走進流量，再把抬頭講真正想寫的故事。
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