众所周知，荒木每次都夹带私货创作，很多替身名字和能力会用喜欢的摇滚乐队和歌曲，因角色而入坑摇滚的粉丝不在少数。
绯红之王(King Crimson)
迪亚波罗是《JOJO5》中可以预知未来消除时间的反派角色，人设和替身都设计的很有创意。
墓志铭可以预知未来的强大能力一度让老板在生死关头大难不死。
迪亚波罗坚信自己可以完全掌控并凌驾于命运之上，试图抹杀过去，隐藏现在，控制未来，这种对命运的极端控制欲展现的淋漓尽致。
墓志铭
The wall on which the prophets wrote
Is cracking at the seams.
先知们书写预言的墙壁正在崩裂。
迪亚波罗作为“先知”，替身“绯红之王”书写这面预言的墙壁，然而，这面墙从内部(at the seams)裂开，他无法预知“预知后被改变的未来”，当乔鲁诺的“黄金体验”进化成重置结果的“镇魂曲”时，预言之墙彻底崩塌了。
Upon the instruments of death
The sunlight brightly gleams.
阳光明亮地照耀着死亡的刑具。
老板隐藏在阳光下的意大利，手中的黑帮和暗杀小组是最精密的“死亡刑具”。他试图在阳光下建立一个黑暗的帝国，阳光照亮了他的权力，也最终将他的罪恶暴露无遗。
When every man is torn apart
With nightmares and with dreams,
当每个人都被噩梦和梦想撕裂。
布加拉提小队，他们在“击败老板”的梦想与“同伴不断的牺牲”的噩梦间被撕裂。同时也是代表了老板的秘密：双重人格，这是人格的分裂。
Confusion will be my epitaph.
混乱将成为我的墓志铭。
Yes I fear tomorrow I'll be crying.
我恐惧明天我会哭泣。
迪亚波罗的墓志铭是混乱，黄镇打破了因果律，他永远无法达到死亡的真实，只能在无数个“明天”里恐惧死亡而哭泣。
那么荒木老师是从哪得出这种灵感来塑造出这位极具个人魅力的反派角色呢？
邪
Robert Fripp(罗伯特 弗里普)
Robert Fripp 是摇滚史上最著名的吉他手和”独裁者“之一
于1968年中期组建了最初的King Crimson(绯红之王)，乐队在1969年底发行首张专辑《In the Court of the Crimson King》(史上第一张前卫摇滚专辑)，这张专辑取得了巨大的成功。
In the Court of the Crimson King
前卫的诞生：1969-1971
乐队原本有望成为明星，但是 Fripp 与 Giles， McDonald之间的创作理念不和，在 1970 年的首次美国巡演后解散。
Fripp on stage
沮丧的Fripp 提出，如果能让King Crimson 活下来，他会离开，然而，Giles 和 McDonald认为乐队的音乐应该“比他们的音乐更像Fripp 的”，如果他们是离开的人会更好。
要怎么做才能回来？只要是我能做的，我什么都愿意做！.jpg
1971 年发出《Islands》后，Fripp 罢免了Sinfield(作词，诗人)，Fripp 第一次明确地行使“独裁”权力，清除他认为不再适合乐队的人。
Fripp 接管了 King Crimson 的实际领导权（尽管他一直正式拒绝这个标签，更愿意将自己的角色描述为“一种粘合剂”）。
注意看，这个男人叫小帅......
从那时起，Fripp 成为乐队中唯一固定的成员，而乐队几乎都由他的作曲和概念思想来定义。
巅峰与幻灭：1972-1974
这是乐队艺术上最激进、最沉重的时期，Robert Fripp , Bill Bruford (鼓), John Wetton (贝斯/主唱), David Cross (小提琴/键盘)，以及后来的 Jamie Muir (打击乐)，这个阵容强大，沉重且复杂。
《我们仨》
Jamie Muir (打击乐)：他的离队原因非常个人——他决定放弃世俗音乐生涯，去一家修道院修行（后来他又回归了音乐界）他的离开是自愿的，但也反映了这个时期乐队极端的实验氛围。
Cross on stage
David Cross (小提琴/键盘)： 在1974年的巡演中，乐队音乐越来越重、即兴部分越来越具挑战性，玩古典出身的他难以在激烈的现场抗衡 Bruford 和 Wetton 的节奏组，感受到巨大的压力和不适，最终在巡演中途被“劝退”。
这次是 Fripp 主动解散了整个乐队。原因是他对音乐产业（唱片公司，巡演机制那些）感到深恶痛绝，陷入了精神上的“疲惫与幻灭”。
稳定与忙乱：1981-1984
新浪潮和朋克运动兴起，前卫摇滚的退潮。Fripp 组建了这支更简约、更具节奏感的 King Crimson。Adrian Belew (吉他/主唱), Tony Levin (贝斯) 和 Bill Bruford (鼓手)成为了 Fripp 这段时期的队友。
Discipline
这段稳定且忙乱的时期里乐队在专辑中加入了许多新浪潮，古典极简主义的风格，曲风变化大且因为融入流行元素导致不少原本King Crimson 的老乐迷觉得不满，认为这样的King Crimson 是离经叛道。
Peter Gabriel 4: Security
Tony Levin 是当时最受欢迎的贝斯手之一，不仅作为KC的贝斯手进行创作，原本还是Peter Gabriel (Genesis原主唱) 的乐队伴唱和贝斯手，这段时间一起制作了专辑《Peter Gabriel 4: Security》(1982)。
belew on stage
Adrian Belew 在这个时候成为了乐队中和 Fripp 平起平坐的吉他手，他不仅要进行专辑的大部分制作，并且加入1981年前期 Talking Heads 的巡演，后续参与Talking Heads 1982年发行的巡演现场专辑《The Name of This Band is Talking Heads》的制作。
Bill Bruford 1983年与瑞士键盘手和 Moraz (前 Yes 键盘)组成了二人组，以 Moraz/Bruford 的名义发行器乐专辑《Music for Piano and Drums》(1983)。
I Advance Masked
Robert Fripp 此时也与 The Police 一起制作了两张专辑，还在巡演途中和老朋友 Andy Summers 一起录制了一张即兴器乐专辑 《I Advance Masked》(1982)。The Roches的《Keep On Doing》(1982) 由Fripp 制作并负责吉他和设备提供，Tony Levin 和Bill Bruford 也参与其中。
在1984年《Three of a Perfect Pair》巡演结束后，成员各自离开，并没有正式的解散会议或通知。作为乐队的主唱和主要词曲作者之一，Belew 在等待下一次录音或巡演的计划时，意外地在《Musician》杂志上看到了 King Crimson 已经“解散”和“无限期休眠”的消息。所有队员都对此感到非常的沮丧。
《Musician》杂志
当Fripp 个人认为乐队的艺术使命已经完成或无法继续时，会单方面终止项目，而不认为有义务与队友协商。从《Musician》杂志事件来看，他甚至认为通知都不是必要的。
双三重奏：1994-2003
这是King Crimson 最庞大、最复杂的阵容，可以看作是由两个三重奏组成的六重奏。这次的阵容加入Trey Gunn 和Pat Mastelotto一齐组成“双三重奏”。 在《THRAK》这张标志性的专辑中，乐队明确地以 "The Double Trio" 的概念进行创作。概念上为 (Fripp, Belew, Gunn) 和 (Levin, Bruford, Mastelotto) 两个单元，分别负责旋律和节奏部分。
THRAK
Trey Gunn (触碰吉他) 在录制了《The Power to Believe》 (2003) 后，Gunn觉得他在King Crimson中的音乐探索已经到达了一个自然的终点，选择退出乐队，希望专注于个人音乐项目。2006年在个人网站上宣布，他将不再参与未来的 King Crimson 活动。
Fripp 追求的是集体纪律下对声音的精确雕塑，而 Bruford 的根基在于爵士乐的互动和即兴精神。在“双三重奏”时期，这种差异变得更加明显。1997年，他停止了与KC的常规巡演和录音，并于1999年正式离队。Bruford 慢慢淡出这个乐队，后期完全专注于自己的爵士乐队 Earthworks。2009年正式从音乐舞台退休。
巡演后的King Crimson进入“休眠期”。
项目化运营和终结：2008-2009 2013-2021
此时的King Crimson不再进行专辑创作，只作为音乐企划进行各种巡演。
2008-2009：(Fripp,Belew,Levin,Mastelotto)
King Crimson 40周年巡演
2013-2021：(Fripp, Levin, Mastelotto, Jakko Jakszyk, Mel Collins, Gavin Harrison, Jeremy Stacey)
King Crimson的终极形态，三位鼓手的庞大的演出巨兽
鼓手 Bill Rieflin 短暂加入其中形成8人组合，2020年因病不幸去世。
King Crimson在2021年进行最后一次巡演后宣布正式终结。
Robert Fripp 作为历史上50位最伟大的吉他手之一，他常常被称作“反吉他英雄”，他从来不在舞台上大出风头，而是坐在凳子上一丝不苟的完成演出。
他对音乐保证机械般完美精确的极致态度，冷酷，掌控大局，如同幕后黑手，荒木老师就是从这种形象中吸取灵感创作出迪亚波罗的人设和相关剧情及替身能力。
"我从未将自己视作乐队领袖。我的目标是构建某种情境或条件，让每位乐手的才华都能在其中获得发展的契机，"他说道，"Bill Bruford 有句名言说得妙：'就好像罗伯特早预料到我们会知道该如何演奏。'这是自然。若我还要告知你如何演奏，我们又何必合作呢？"
“I’ve never viewed myself as a bandleader. What I would aim to do is construct situations or conditions within which the talent of each of these players is given an opportunity to develop,” he says. “One of Bill [Bruford]’s good quotes from the time was, ‘It was as if Robert expected us to know what to play.’ Of course. If I have to tell you what to play, why are we working together?”
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