衆所周知，荒木每次都夾帶私貨創作，很多替身名字和能力會用喜歡的搖滾樂隊和歌曲，因角色而入坑搖滾的粉絲不在少數。
緋紅之王(King Crimson)
迪亞波羅是《JOJO5》中可以預知未來消除時間的反派角色，人設和替身都設計的很有創意。
墓誌銘可以預知未來的強大能力一度讓老闆在生死關頭大難不死。
迪亞波羅堅信自己可以完全掌控並凌駕於命運之上，試圖抹殺過去，隱藏現在，控制未來，這種對命運的極端控制慾展現的淋漓盡致。
墓誌銘
The wall on which the prophets wrote
Is cracking at the seams.
先知們書寫預言的牆壁正在崩裂。
迪亞波羅作爲“先知”，替身“緋紅之王”書寫這面預言的牆壁，然而，這面牆從內部(at the seams)裂開，他無法預知“預知後被改變的未來”，當喬魯諾的“黃金體驗”進化成重置結果的“鎮魂曲”時，預言之牆徹底崩塌了。
Upon the instruments of death
The sunlight brightly gleams.
陽光明亮地照耀着死亡的刑具。
老闆隱藏在陽光下的意大利，手中的黑幫和暗殺小組是最精密的“死亡刑具”。他試圖在陽光下建立一個黑暗的帝國，陽光照亮了他的權力，也最終將他的罪惡暴露無遺。
When every man is torn apart
With nightmares and with dreams,
當每個人都被噩夢和夢想撕裂。
布加拉提小隊，他們在“擊敗老闆”的夢想與“同伴不斷的犧牲”的噩夢間被撕裂。同時也是代表了老闆的祕密：雙重人格，這是人格的分裂。
Confusion will be my epitaph.
混亂將成爲我的墓誌銘。
Yes I fear tomorrow I'll be crying.
我恐懼明天我會哭泣。
迪亞波羅的墓誌銘是混亂，黃鎮打破了因果律，他永遠無法達到死亡的真實，只能在無數個“明天”裏恐懼死亡而哭泣。
那麼荒木老師是從哪得出這種靈感來塑造出這位極具個人魅力的反派角色呢？
邪
Robert Fripp(羅伯特 弗裏普)
Robert Fripp 是搖滾史上最著名的吉他手和”獨裁者“之一
於1968年中期組建了最初的King Crimson(緋紅之王)，樂隊在1969年底發行首張專輯《In the Court of the Crimson King》(史上第一張前衛搖滾專輯)，這張專輯取得了巨大的成功。
In the Court of the Crimson King
前衛的誕生：1969-1971
樂隊原本有望成爲明星，但是 Fripp 與 Giles， McDonald之間的創作理念不和，在 1970 年的首次美國巡演後解散。
Fripp on stage
沮喪的Fripp 提出，如果能讓King Crimson 活下來，他會離開，然而，Giles 和 McDonald認爲樂隊的音樂應該“比他們的音樂更像Fripp 的”，如果他們是離開的人會更好。
要怎麼做才能回來？只要是我能做的，我什麼都願意做！.jpg
1971 年發出《Islands》後，Fripp 罷免了Sinfield(作詞，詩人)，Fripp 第一次明確地行使“獨裁”權力，清除他認爲不再適合樂隊的人。
Fripp 接管了 King Crimson 的實際領導權（儘管他一直正式拒絕這個標籤，更願意將自己的角色描述爲“一種粘合劑”）。
注意看，這個男人叫小帥......
從那時起，Fripp 成爲樂隊中唯一固定的成員，而樂隊幾乎都由他的作曲和概念思想來定義。
巔峯與幻滅：1972-1974
這是樂隊藝術上最激進、最沉重的時期，Robert Fripp , Bill Bruford (鼓), John Wetton (貝斯/主唱), David Cross (小提琴/鍵盤)，以及後來的 Jamie Muir (打擊樂)，這個陣容強大，沉重且複雜。
《我們仨》
Jamie Muir (打擊樂)：他的離隊原因非常個人——他決定放棄世俗音樂生涯，去一家修道院修行（後來他又迴歸了音樂界）他的離開是自願的，但也反映了這個時期樂隊極端的實驗氛圍。
Cross on stage
David Cross (小提琴/鍵盤)： 在1974年的巡演中，樂隊音樂越來越重、即興部分越來越具挑戰性，玩古典出身的他難以在激烈的現場抗衡 Bruford 和 Wetton 的節奏組，感受到巨大的壓力和不適，最終在巡演中途被“勸退”。
這次是 Fripp 主動解散了整個樂隊。原因是他對音樂產業（唱片公司，巡演機制那些）感到深惡痛絕，陷入了精神上的“疲憊與幻滅”。
穩定與忙亂：1981-1984
新浪潮和朋克運動興起，前衛搖滾的退潮。Fripp 組建了這支更簡約、更具節奏感的 King Crimson。Adrian Belew (吉他/主唱), Tony Levin (貝斯) 和 Bill Bruford (鼓手)成爲了 Fripp 這段時期的隊友。
Discipline
這段穩定且忙亂的時期裏樂隊在專輯中加入了許多新浪潮，古典極簡主義的風格，曲風變化大且因爲融入流行元素導致不少原本King Crimson 的老樂迷覺得不滿，認爲這樣的King Crimson 是離經叛道。
Peter Gabriel 4: Security
Tony Levin 是當時最受歡迎的貝斯手之一，不僅作爲KC的貝斯手進行創作，原本還是Peter Gabriel (Genesis原主唱) 的樂隊伴唱和貝斯手，這段時間一起製作了專輯《Peter Gabriel 4: Security》(1982)。
belew on stage
Adrian Belew 在這個時候成爲了樂隊中和 Fripp 平起平坐的吉他手，他不僅要進行專輯的大部分製作，並且加入1981年前期 Talking Heads 的巡演，後續參與Talking Heads 1982年發行的巡演現場專輯《The Name of This Band is Talking Heads》的製作。
Bill Bruford 1983年與瑞士鍵盤手和 Moraz (前 Yes 鍵盤)組成了二人組，以 Moraz/Bruford 的名義發行器樂專輯《Music for Piano and Drums》(1983)。
I Advance Masked
Robert Fripp 此時也與 The Police 一起製作了兩張專輯，還在巡演途中和老朋友 Andy Summers 一起錄製了一張即興器樂專輯 《I Advance Masked》(1982)。The Roches的《Keep On Doing》(1982) 由Fripp 製作並負責吉他和設備提供，Tony Levin 和Bill Bruford 也參與其中。
在1984年《Three of a Perfect Pair》巡演結束後，成員各自離開，並沒有正式的解散會議或通知。作爲樂隊的主唱和主要詞曲作者之一，Belew 在等待下一次錄音或巡演的計劃時，意外地在《Musician》雜誌上看到了 King Crimson 已經“解散”和“無限期休眠”的消息。所有隊員都對此感到非常的沮喪。
《Musician》雜誌
當Fripp 個人認爲樂隊的藝術使命已經完成或無法繼續時，會單方面終止項目，而不認爲有義務與隊友協商。從《Musician》雜誌事件來看，他甚至認爲通知都不是必要的。
雙三重奏：1994-2003
這是King Crimson 最龐大、最複雜的陣容，可以看作是由兩個三重奏組成的六重奏。這次的陣容加入Trey Gunn 和Pat Mastelotto一齊組成“雙三重奏”。 在《THRAK》這張標誌性的專輯中，樂隊明確地以 "The Double Trio" 的概念進行創作。概念上爲 (Fripp, Belew, Gunn) 和 (Levin, Bruford, Mastelotto) 兩個單元，分別負責旋律和節奏部分。
THRAK
Trey Gunn (觸碰吉他) 在錄製了《The Power to Believe》 (2003) 後，Gunn覺得他在King Crimson中的音樂探索已經到達了一個自然的終點，選擇退出樂隊，希望專注於個人音樂項目。2006年在個人網站上宣佈，他將不再參與未來的 King Crimson 活動。
Fripp 追求的是集體紀律下對聲音的精確雕塑，而 Bruford 的根基在於爵士樂的互動和即興精神。在“雙三重奏”時期，這種差異變得更加明顯。1997年，他停止了與KC的常規巡演和錄音，並於1999年正式離隊。Bruford 慢慢淡出這個樂隊，後期完全專注於自己的爵士樂隊 Earthworks。2009年正式從音樂舞臺退休。
巡演後的King Crimson進入“休眠期”。
項目化運營和終結：2008-2009 2013-2021
此時的King Crimson不再進行專輯創作，只作爲音樂企劃進行各種巡演。
2008-2009：(Fripp,Belew,Levin,Mastelotto)
King Crimson 40週年巡演
2013-2021：(Fripp, Levin, Mastelotto, Jakko Jakszyk, Mel Collins, Gavin Harrison, Jeremy Stacey)
King Crimson的終極形態，三位鼓手的龐大的演出巨獸
鼓手 Bill Rieflin 短暫加入其中形成8人組合，2020年因病不幸去世。
King Crimson在2021年進行最後一次巡演後宣佈正式終結。
Robert Fripp 作爲歷史上50位最偉大的吉他手之一，他常常被稱作“反吉他英雄”，他從來不在舞臺上大出風頭，而是坐在凳子上一絲不苟的完成演出。
他對音樂保證機械般完美精確的極致態度，冷酷，掌控大局，如同幕後黑手，荒木老師就是從這種形象中吸取靈感創作出迪亞波羅的人設和相關劇情及替身能力。
"我從未將自己視作樂隊領袖。我的目標是構建某種情境或條件，讓每位樂手的才華都能在其中獲得發展的契機，"他說道，"Bill Bruford 有句名言說得妙：'就好像羅伯特早預料到我們會知道該如何演奏。'這是自然。若我還要告知你如何演奏，我們又何必合作呢？"
“I’ve never viewed myself as a bandleader. What I would aim to do is construct situations or conditions within which the talent of each of these players is given an opportunity to develop,” he says. “One of Bill [Bruford]’s good quotes from the time was, ‘It was as if Robert expected us to know what to play.’ Of course. If I have to tell you what to play, why are we working together?”
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