一周前的今天，备受期待的国产3A游戏《明末：渊虚之羽》正式发售。
自发售以来所发生的关于游戏本身的争议和探讨，也不必要我在此多言，大家也一定看了很多，心中自有属于自己的判断。
从我自己的角度来看，《明末》还是那面“镜子”，它既映照着玩家的巨大期待，也投射国产3A游戏在发展道路上的种种困境。
但我们今天的主角并非《明末：渊虚之羽》，而是我今年目前为止的“最佳国产游戏”，就是这款小黑盒优惠后仅售18元的《廖添丁：绝对凶贼之末日》（以下简称《廖添丁》）。
可以说，《廖添丁》在文化特色、叙事结构、玩法融合等方面，真的让我感觉耳目一新，并且发自内心的觉得，国产游戏其实还有很多期待。
而我也想透过这款游戏，以及《明末》如今的处境，来聊一聊我对于国产游戏，到底还有什么样的期待。
先来聊聊《廖添丁》游戏本身。
确切的说，这游戏也不算新了，早在2021年末时便已发售，只不过在机缘巧合之下，我在今年4月份的时候刚刚玩到而已。
《廖添丁》以20世纪初日据时期的台湾为背景，讲述民间传奇人物廖添丁劫富济贫、反抗殖民统治的故事。
游戏最突出的特色在于其对闽南文化的深度挖掘与艺术再现。
开发团队没有简单套用西方或日本游戏的叙事模板，而是从本土民间传说中汲取灵感，将"讲古"（闽南语说书艺术）这一传统曲艺形式融入游戏叙事框架。
每一章节开篇都由讲古师吴禄天的弟子吴国祯，用闽南语进行旁白解说，抑扬顿挫的语调极具地方特色，配合上小人书一样的表现形式，无形中也多了一丝历史的厚重感。
游戏画面采用了能够降低成本、但却能够增加辨识度的三渲二技术，创造出类似港漫的浓墨重彩画面效果，同时通过漫画分镜的形式展现剧情CG，整体观感非常讨喜。
在叙事结构上，游戏采用明暗双线交织的叙事设计——明线是廖添丁作为抗日义士与日本警察署之间的斗智斗勇，暗线则是围绕大海盗蔡牵之妻——吕瑶仙的陵墓宝藏与妖刀展开。
《廖添丁》的游戏节奏非常紧凑，全流程大概7~8小时左右，完整呈现了一段波诡云谲的抗日传奇，证明了中小体量游戏同样可以讲述丰富而立体的故事。
与《明末》有些相似的设定是，《廖添丁》也算是一款半架空的游戏，制作组也是结合了不少民间传闻后，做了一番新的在创作，让这段传奇故事有了更好的游戏性与戏剧性。
并且正如之前看到过的一位玩家评论说的那样：
“半架空半真实的游戏作品的魅力就在于此：你知道历史上那些人物的不幸结局，但你能在游戏里改写他们的未来”
不仅如此，《廖添丁》还将闽南民间娱乐转化为游戏内容。
玩家可以在庙口大树下与NPC玩四色牌——一种流传于闽南地区的纸牌游戏，玩法源于象棋，具有"易上手，难精通"的特点。
这个小游戏不仅丰富了游戏的非战斗内容，也成为展示地方文化的窗口，颇有一点《巫师3：狂猎》昆特牌那味了。
说了这么多，我必须要声明一下，我并不是要将两款游戏作比较，事实上这两款游戏根本不存在直接的横向对比。
作为一名玩家，我们都对国产 3A 游戏都寄予了极高的期望，毕竟，谁不希望能玩到一款真正能代表中国游戏水平，在世界舞台上大放异彩的 3A 大作呢？
特别是去年《黑神话：悟空》的惊艳亮相，谁又有理由不去对后续的国游作品满怀憧憬呢？
可现实确实是残酷的，目前的国产3A在平台发行、游戏内优化、玩法设计、甚至是突发事件的处理等方面，确实没有太多经验积累，仍然需要摸着石头过河。
但对于游戏公司而言，他们可能完全没有第二次机会，网络上有不少所谓的业内人士声称，假设《明末》不能回本或是严重亏损，那么《明末》也将就此成为灵泽的绝唱，不会再有人给他们第二次机会。
只能说，国内厂商做3A游戏，成败与否，真就是悬于一线之间。
事实上，我从《廖添丁》中看到的国产游戏期待，确切的说应该是国产游戏特色化的发展路径，那就是：
不依赖3A、不盲目追求3A，成为一款带有文化特色且能叫好又叫座的独立游戏，也未尝不可呢？
《廖添丁》取材于真实历史人物和民间传说，将日据时期台湾的抗日故事与海盗宝藏传说巧妙结合。
类似的历史文化题材在中国浩如烟海——从武侠传奇到民间故事，从历史事件到神话传说，这些都为游戏创作提供了取之不尽的素材库。
基于本土文化的创作不仅不会限制游戏的国际吸引力，反而可能因其独特性而获得全球玩家的关注。
再回到我作为一名普通玩家的视角，我希望优秀的国产游戏之间能够存在差异化，同时摆脱对所谓3A游戏标准的盲目追随。
《廖添丁》的体量虽小，但完成度高、特色鲜明，属于是非常典型的“短小精悍，一气呵成”。
不是所有游戏都需要庞大的开放世界或上百小时的游戏内容，精致的中小体量作品同样能够提供令人满意的体验。
当然了，以上的观点和看法都是我个人的拙见，希望能在评论区看到更多玩家朋友们的想法和真知灼见。
只是我开始慢慢觉得，深度挖掘地域文化与历史记忆，或许可以成为国产游戏内容创新的大宝藏，甚至在全球游戏市场建立差异化竞争优势。
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