一週前的今天，備受期待的國產3A遊戲《明末：淵虛之羽》正式發售。
自發售以來所發生的關於遊戲本身的爭議和探討，也不必要我在此多言，大家也一定看了很多，心中自有屬於自己的判斷。
從我自己的角度來看，《明末》還是那面“鏡子”，它既映照着玩家的巨大期待，也投射國產3A遊戲在發展道路上的種種困境。
但我們今天的主角並非《明末：淵虛之羽》，而是我今年目前爲止的“最佳國產遊戲”，就是這款小黑盒優惠後僅售18元的《廖添丁：絕對兇賊之末日》（以下簡稱《廖添丁》）。
可以說，《廖添丁》在文化特色、敘事結構、玩法融合等方面，真的讓我感覺耳目一新，並且發自內心的覺得，國產遊戲其實還有很多期待。
而我也想透過這款遊戲，以及《明末》如今的處境，來聊一聊我對於國產遊戲，到底還有什麼樣的期待。
先來聊聊《廖添丁》遊戲本身。
確切的說，這遊戲也不算新了，早在2021年末時便已發售，只不過在機緣巧合之下，我在今年4月份的時候剛剛玩到而已。
《廖添丁》以20世紀初日據時期的臺灣爲背景，講述民間傳奇人物廖添丁劫富濟貧、反抗殖民統治的故事。
遊戲最突出的特色在於其對閩南文化的深度挖掘與藝術再現。
開發團隊沒有簡單套用西方或日本遊戲的敘事模板，而是從本土民間傳說中汲取靈感，將"講古"（閩南語說書藝術）這一傳統曲藝形式融入遊戲敘事框架。
每一章節開篇都由講古師吳祿天的弟子吳國禎，用閩南語進行旁白解說，抑揚頓挫的語調極具地方特色，配合上小人書一樣的表現形式，無形中也多了一絲歷史的厚重感。
遊戲畫面採用了能夠降低成本、但卻能夠增加辨識度的三渲二技術，創造出類似港漫的濃墨重彩畫面效果，同時通過漫畫分鏡的形式展現劇情CG，整體觀感非常討喜。
在敘事結構上，遊戲採用明暗雙線交織的敘事設計——明線是廖添丁作爲抗日義士與日本警察署之間的鬥智鬥勇，暗線則是圍繞大海盜蔡牽之妻——呂瑤仙的陵墓寶藏與妖刀展開。
《廖添丁》的遊戲節奏非常緊湊，全流程大概7~8小時左右，完整呈現了一段波詭雲譎的抗日傳奇，證明了中小體量遊戲同樣可以講述豐富而立體的故事。
與《明末》有些相似的設定是，《廖添丁》也算是一款半架空的遊戲，製作組也是結合了不少民間傳聞後，做了一番新的在創作，讓這段傳奇故事有了更好的遊戲性與戲劇性。
並且正如之前看到過的一位玩家評論說的那樣：
“半架空半真實的遊戲作品的魅力就在於此：你知道歷史上那些人物的不幸結局，但你能在遊戲裏改寫他們的未來”
不僅如此，《廖添丁》還將閩南民間娛樂轉化爲遊戲內容。
玩家可以在廟口大樹下與NPC玩四色牌——一種流傳於閩南地區的紙牌遊戲，玩法源於象棋，具有"易上手，難精通"的特點。
這個小遊戲不僅豐富了遊戲的非戰鬥內容，也成爲展示地方文化的窗口，頗有一點《巫師3：狂獵》昆特牌那味了。
說了這麼多，我必須要聲明一下，我並不是要將兩款遊戲作比較，事實上這兩款遊戲根本不存在直接的橫向對比。
作爲一名玩家，我們都對國產 3A 遊戲都寄予了極高的期望，畢竟，誰不希望能玩到一款真正能代表中國遊戲水平，在世界舞臺上大放異彩的 3A 大作呢？
特別是去年《黑神話：悟空》的驚豔亮相，誰又有理由不去對後續的國遊作品滿懷憧憬呢？
可現實確實是殘酷的，目前的國產3A在平臺發行、遊戲內優化、玩法設計、甚至是突發事件的處理等方面，確實沒有太多經驗積累，仍然需要摸着石頭過河。
但對於遊戲公司而言，他們可能完全沒有第二次機會，網絡上有不少所謂的業內人士聲稱，假設《明末》不能回本或是嚴重虧損，那麼《明末》也將就此成爲靈澤的絕唱，不會再有人給他們第二次機會。
只能說，國內廠商做3A遊戲，成敗與否，真就是懸於一線之間。
事實上，我從《廖添丁》中看到的國產遊戲期待，確切的說應該是國產遊戲特色化的發展路徑，那就是：
不依賴3A、不盲目追求3A，成爲一款帶有文化特色且能叫好又叫座的獨立遊戲，也未嘗不可呢？
《廖添丁》取材於真實歷史人物和民間傳說，將日據時期臺灣的抗日故事與海盜寶藏傳說巧妙結合。
類似的歷史文化題材在中國浩如煙海——從武俠傳奇到民間故事，從歷史事件到神話傳說，這些都爲遊戲創作提供了取之不盡的素材庫。
基於本土文化的創作不僅不會限制遊戲的國際吸引力，反而可能因其獨特性而獲得全球玩家的關注。
再回到我作爲一名普通玩家的視角，我希望優秀的國產遊戲之間能夠存在差異化，同時擺脫對所謂3A遊戲標準的盲目追隨。
《廖添丁》的體量雖小，但完成度高、特色鮮明，屬於是非常典型的“短小精悍，一氣呵成”。
不是所有遊戲都需要龐大的開放世界或上百小時的遊戲內容，精緻的中小體量作品同樣能夠提供令人滿意的體驗。
當然了，以上的觀點和看法都是我個人的拙見，希望能在評論區看到更多玩家朋友們的想法和真知灼見。
只是我開始慢慢覺得，深度挖掘地域文化與歷史記憶，或許可以成爲國產遊戲內容創新的大寶藏，甚至在全球遊戲市場建立差異化競爭優勢。
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