我的2025上半年观影十佳

截止6月2日，目前2025年观影共计62部，这十部电影只代表我个人在2025年上半年最喜欢的十部，有时候也会因为我的思维方式跟大家伙不同，导致看法不一，希望各位可以喜欢这十部电影。

10.《穿越无尽的海洋前往月球》

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个人评分：8.5

这部电影将悲剧与夏日完美的相融，其中的私人的情感是个连我们自己都无法清晰抓住的东西，那些细节总是朦朦胧胧，变幻无穷。越是努力回想，就越是难以看清，对情感的回忆总是无休止地自我腐蚀。

在电影中，作为主角以及曾经的钓鱼能手的巴比斯的心中，钓鱼的意向是多样的，既是婚姻也是荣誉。

他过去曾是无与伦比的渔郎，但在婚姻破裂，人生路茫茫之时，他也同步丧失了这引以为豪的能力，最后甚至需要到鱼市上买鱼来填补自己荣誉的亏空。

在这种既要伪装自己正常又要抵御内心痛苦的情况下，巴比斯本就近乎失常的精神再度羸弱不堪，他不敢面对子女们的目光，不敢把自己的丑态暴露在舞台，在这样的情况下，他毫不言语却又难以抑制的悲伤情绪给电影增添了大量的绝望感。

9.《怪物》

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个人评分：8.5

三线叙事，多重视角，电影以“怪物”为名，让我们需要追问，到底什么是怪物？

电影打乱了时间顺序，随着视角一个个的展开，原本人物可疑的、被误解的行为都变得有迹可循。这种《罗生门》式的叙事方式打乱的不只是时间，还是每个人的判断力。

电影的双主角，麦野凑和星川赖被在规训下而扭转成的他人眼中的“怪物”。男生不应该知道很多的花名、不应该喜欢同性、不应该和女生一起玩、真实的情感和需求不被看到和允许，内心萌生的跳脱出既定框架的东西，他们因周围环境的压迫成为怪物，但他们想要说的，无非也就是“我喜欢上了一个人”而已。

我们并不需要争吵谁对谁错，但我们需要知道，当我们坚信自己是正确的，而开始企图影响和控制他人时，我们可能正在把自己变成怪物。

只有一部分人才能拥有的幸福，不叫幸福。

8.《红海龟》

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个人评分：8.5

电影没有对白，只有画面与声音，但这并不会对电影的剧情有丝毫的阻碍，手法可谓古典，悠长而浪漫。

关于电影究竟表达了一个怎样的主题，以我个人观点，实际上就是在表达人生的境遇与爱的挽留。

无名的主人公可以类比为每一个尚在路上之人，他被暴风雨卷到了一处孤岛，暴风雨是他累积的经历与过去，这座孤岛就是他当下所处的环境。

他一次次的远航预示着他想要用自己的方式排除万难，但终归会被红海龟从中作梗。而红海龟的意向是非常之多的，她是爱人、是寄托、是依、也是保护和阻碍，红海龟知道此时L距离孤岛（环境）不远，风平浪静可以游回去，而一旦离开更远的地方，风浪凶险，前路未卜。

7.《流浪圣人传》

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个人评分：9

对于丽塔来说，信仰究竟是什么呢？是虚构和谋划吗？她本是一个虔诚的信徒，却因为极其复杂的虚荣心而招致自己的死亡和差点身败名裂。在这种现实主义和浓厚的宗教意味所包裹的外壳之下，凝练出的还是那些人类热衷探究的人文关怀。

生前与死后的两段式拍摄手法让故事显得缓慢而沉重，但导演却会在里面加入一些小幽默来化解这些问题，比如说丽塔一靠近活人就会让别人打喷嚏、天使与恶魔遍布小镇，有老友和夫妻，如此美丽和浪漫的基层设定让这部电影并不压抑。

6.《姥姥的外孙》

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个人评分：9

在十部推荐的电影中，这部电影对于感情的描写最为特殊，它的内在是朴实的专情于细节规划和情感压制。

虽然这个故事中充满了矛盾、隔阂、误会、冲突，但从始至终没有出现哭喊、嘶吼，甚至大打出手等极具冲击性和戏剧性的情节。即使故事老套平缓，却依然有效地遏制住冲动，并没有把故事情节本身置于一个过分重要的地位，它拍得相当散文化，影片在散漫与紧凑，明晰与混沌之间配比出一种令人舒适的调性来。

它讲到人到老年的孤独，讲到死亡的沉重，以及由此生发出的最深的恐惧和无助。它讲到母女那种不对等的关系，里面那种纠缠着怨怼和愧疚的复杂情感，它还讲到祖辈、父辈以及年轻一代这三代人在价值观上的异同，并借着年轻一代那种更为西化的视角，反思了中国传统家庭那种看似亲密实则疏离冷漠的情感状态。

影片中的很多细节都有着一种惊人的洞察力和概括性，在某种程度，它们比影片的故事更为动人。

5.《开罗紫玫瑰》

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个人评分：9.1

电影本来就是造梦的工具，它无限地夸大了生活中美好和所谓希望的部分，让每一个生活并不完美的人都可以借代到电影主人公的身上，实现自己渴望却无法触手可及的梦想。

现实的逼仄、虚构的浪漫、理想的富足，这三种状态在电影中被塞西莉亚的三个男人分别对应着。

被爱的感觉补足，被梦想的感情抛弃，最终她回到了现实的囚笼，真实的生活无非是柴米、疾病、矛盾，无尽的琐碎与痛苦。爱情是内在于生活的，不仅仅是对生活的否定，更是对生活的肯定——这才是塞西莉亚需要抓住的“人生苦短”。

沿着斯宾诺莎到黑格尔，再到马克思这一思想脉络下来，我们会认识到一个深刻的规律——真正的逃离一定是内在于秩序的，要寻找神必须在俗世之中寻找，要寻求理性一定得研究现象，要寻觅自由与幸福，就不得不直面压迫与奴役的社会现实。

4.《热天午后》

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个人评分：9.2

我曾经看过一本书，加缪的《局外人》。

当我完完整整的看完这部电影，看着主角桑尼，我想起了《局外人》中的默尔索。默尔索是这样一个男人：目光专注，擅长倾听，脸上挂着无可无不可的笑容，因为时常处在观察与沉思中，而显得沉默寡言。他说：“今天，妈妈死了，也许是昨天。”

偶然的灵光一现，或者某些突发事件，把一个人从人群中抓出，掷进另一种环境中去。在那里，人们感受到了陌生和孤立，与旧日熟悉的一切相隔绝，时空遭到断裂，开始与众不同，你无法不成为一个被放逐者，一个局外之人。

主角桑尼是个小人物，参加过越南战争还曾是银行职员，他因为荒诞的理由去抢劫银行，又同样和默尔索一样陷入了荒诞的境地，但和外表冷漠的默尔索不一样的是，他有怜悯心且重情感。

但可悲的是，媒体、警察和围观群众对他的关注并非出于同情，而是出于猎奇和娱乐。让他变成局外之人的孤立感不仅来自于社会的压迫，也来自于他自身的身份认同危机。

他的努力最终化为泡影，社会的无情和命运的捉弄使他无法逃脱悲剧的结局。他的行为看似有明确的目标，但实际上却充满了混乱和无力感。他的挣扎反倒显得他的存在没了意义。

3.《流浪巴黎》

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个人评分：9.3

巴黎是什么呢？是什么构成了这一席流动的盛宴？

是埃菲尔铁塔照亮一切的城市之光？还是夕阳下塞纳河畔恋人的絮絮低语？亦或是圣母院古老钟声里传来的奥斯曼旧梦？其实我也不知道。

在我心里，巴黎或许是一种文化、一种浪漫、它是一种虚无缥缈的梦幻载体，承载着一些人的意志，电影中的三人皆是如此，他们的境遇就像法国的三色旗所蕴含的意义一般，自由之蓝、平等之白、博爱之红。

电影中有两次舞蹈，但论浪漫，还是第一次在船上餐厅的舞蹈更吸引我，两个互不相识，素昧平生的人伴随着音乐跳起伦巴，慵懒、舒适，明明是电子乐却衍生古典韵味，浪漫感充斥期间。那用形体表达的艺术美感简直无与伦比，一边听着《Chunga’s Revenge》一边观看他们僵硬却又暧昧的舞蹈，简直不能自拔。

2.《爆裂鼓手》

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个人评分：9.4

不朽，一个多么独特的概念，时至今日无人能完美而准确的诠释这个抽象的概念，人人对于不朽都有属于自己的一套观点。对于安德鲁来说，所谓不朽就是让自己成为顶级的爵士乐鼓手。

导演在讲故事方式的入神手段，将一个并不复杂的故事渗透到淋漓尽致，将爵士乐题材拍出了摇滚乐的狂热。

与常见的励志影片以历经磨练后终于取得成功不同，《爆裂鼓手》侧重的并非功成名就，而是真实地体现了这条道路的艰辛，其中包括需要付出的努力，还有独自一人奋进的孤独，以及面对的种种打击、挫败和足以将人扭曲的心理压力。

在这个相互折磨相互成就的路途上，弗莱彻在最终的不朽前失去了未来寻找更多可能性的道路，安德鲁失去了从小到大维持出的善良自我。

但如果就此而终，就像电影中被开除后的安德鲁无神的双眸一般，人生的尽头已经能一眼望穿，只有握上鼓槌摇撼自我，双目中的活力才会迸发，即使就连未来的五分钟后会身处何处都无法掌控，但他仍意气风发，精神抖擞。

一、《他人之颜》

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个人评分：9.5

在卡夫卡的文学作品中，他喜欢将人的境遇与经受表现为一种基本的荒诞和表现为一种严峻的伟大。两者天然地同时发生。两者表现为可笑的分裂，把我们心灵的无限性同暂时的肉体的欢乐分裂开来。但荒诞的是，心灵竟然属于一个肉体，它原本超出后者不知多么远。谁要表现这种荒诞性，必须使它在平行的对立面的运动中活跃起来。而卡夫卡就是这样用普通事物表现悲剧，用逻辑性表现荒诞的。

为什么在这里提到卡夫卡呢？因为他人之颜的故事就像卡夫卡的故事一样，主人公的遭遇越是不寻常，故事便越显得自然而然，它正符合人生的庞杂性与此人借以承担此种生活的质朴性之间的明显差距。

电影主角奥山在脸部烧毁后就陷入了深沉的自我怀疑，建立了巨大且坚固的心之壁，他只会以讽刺与恶意示人，掩盖自己的可悲。他沉默、他逃避、他癫狂，一切的一切是他在为自己的客我寻求补救。

在我个人看来，他人之颜正是一部与卡夫卡的作品相呼应的电影，电影中反复诉说着人的孤立、自由意志、个体在现代社会中的异化以及对自我存在意义的探索，以及在现代社会中，人的生存环境不断受到各方的挤压，人在环境中不断分裂、异化。

无论是过去的自己还是现在的面具身份，都无法填补他内心的空虚和迷茫，那种存在主义所强调的存在的虚无和人生的无意义被凸显在奥山身上。在失去自我认知及社会角色后，他必定走向崩溃失控的陌路，而这种自由是孤独的。

他想要发泄自己无法统合内外的愤怒和体验作为隐形人的假象，但无论如何他都失败了，那块面具粘在了他脸上，永远也无法摘下了。

电影对我来说，是精神生活匮乏的时候的调味剂，暂时地忘记生活，与演员们一起沉浸在某个故事里。让自己在精神上参与一下不同的人生。

看电影的好处就是让自己暂时参与到一个完全陌生的故事里，在很短的时间内经历别人一生里最精彩最刺激的那些时光。

我觉得每个人看待电影应该都有绝对主观的观点，写出影评，然后再度回味他们的故事，去发现没有发现的细节以及导演想传播的意念，我个人看电影总是把它当作一个故事，我觉得这是对我来说最有趣的事。这也是电影对我来说非常有意义的一点。