截止6月2日，目前2025年觀影共計62部，這十部電影只代表我個人在2025年上半年最喜歡的十部，有時候也會因爲我的思維方式跟大傢伙不同，導致看法不一，希望各位可以喜歡這十部電影。
10.《穿越無盡的海洋前往月球》
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個人評分：8.5
這部電影將悲劇與夏日完美的相融，其中的私人的情感是個連我們自己都無法清晰抓住的東西，那些細節總是朦朦朧朧，變幻無窮。越是努力回想，就越是難以看清，對情感的回憶總是無休止地自我腐蝕。
在電影中，作爲主角以及曾經的釣魚能手的巴比斯的心中，釣魚的意向是多樣的，既是婚姻也是榮譽。
他過去曾是無與倫比的漁郎，但在婚姻破裂，人生路茫茫之時，他也同步喪失了這引以爲豪的能力，最後甚至需要到魚市上買魚來填補自己榮譽的虧空。
在這種既要僞裝自己正常又要抵禦內心痛苦的情況下，巴比斯本就近乎失常的精神再度羸弱不堪，他不敢面對子女們的目光，不敢把自己的醜態暴露在舞臺，在這樣的情況下，他毫不言語卻又難以抑制的悲傷情緒給電影增添了大量的絕望感。
9.《怪物》
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個人評分：8.5
三線敘事，多重視角，電影以“怪物”爲名，讓我們需要追問，到底什麼是怪物？
電影打亂了時間順序，隨着視角一個個的展開，原本人物可疑的、被誤解的行爲都變得有跡可循。這種《羅生門》式的敘事方式打亂的不只是時間，還是每個人的判斷力。
電影的雙主角，麥野湊和星川賴被在規訓下而扭轉成的他人眼中的“怪物”。男生不應該知道很多的花名、不應該喜歡同性、不應該和女生一起玩、真實的情感和需求不被看到和允許，內心萌生的跳脫出既定框架的東西，他們因周圍環境的壓迫成爲怪物，但他們想要說的，無非也就是“我喜歡上了一個人”而已。
我們並不需要爭吵誰對誰錯，但我們需要知道，當我們堅信自己是正確的，而開始企圖影響和控制他人時，我們可能正在把自己變成怪物。
只有一部分人才能擁有的幸福，不叫幸福。
8.《紅海龜》
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個人評分：8.5
電影沒有對白，只有畫面與聲音，但這並不會對電影的劇情有絲毫的阻礙，手法可謂古典，悠長而浪漫。
關於電影究竟表達了一個怎樣的主題，以我個人觀點，實際上就是在表達人生的境遇與愛的挽留。
無名的主人公可以類比爲每一個尚在路上之人，他被暴風雨捲到了一處孤島，暴風雨是他累積的經歷與過去，這座孤島就是他當下所處的環境。
他一次次的遠航預示着他想要用自己的方式排除萬難，但終歸會被紅海龜從中作梗。而紅海龜的意向是非常之多的，她是愛人、是寄託、是依、也是保護和阻礙，紅海龜知道此時L距離孤島（環境）不遠，風平浪靜可以游回去，而一旦離開更遠的地方，風浪兇險，前路未卜。
7.《流浪聖人傳》
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個人評分：9
對於麗塔來說，信仰究竟是什麼呢？是虛構和謀劃嗎？她本是一個虔誠的信徒，卻因爲極其複雜的虛榮心而招致自己的死亡和差點身敗名裂。在這種現實主義和濃厚的宗教意味所包裹的外殼之下，凝練出的還是那些人類熱衷探究的人文關懷。
生前與死後的兩段式拍攝手法讓故事顯得緩慢而沉重，但導演卻會在裏面加入一些小幽默來化解這些問題，比如說麗塔一靠近活人就會讓別人打噴嚏、天使與惡魔遍佈小鎮，有老友和夫妻，如此美麗和浪漫的基層設定讓這部電影並不壓抑。
6.《姥姥的外孫》
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個人評分：9
在十部推薦的電影中，這部電影對於感情的描寫最爲特殊，它的內在是樸實的專情於細節規劃和情感壓制。
雖然這個故事中充滿了矛盾、隔閡、誤會、衝突，但從始至終沒有出現哭喊、嘶吼，甚至大打出手等極具衝擊性和戲劇性的情節。即使故事老套平緩，卻依然有效地遏制住衝動，並沒有把故事情節本身置於一個過分重要的地位，它拍得相當散文化，影片在散漫與緊湊，明晰與混沌之間配比出一種令人舒適的調性來。
它講到人到老年的孤獨，講到死亡的沉重，以及由此生髮出的最深的恐懼和無助。它講到母女那種不對等的關係，裏面那種糾纏着怨懟和愧疚的複雜情感，它還講到祖輩、父輩以及年輕一代這三代人在價值觀上的異同，並藉着年輕一代那種更爲西化的視角，反思了中國傳統家庭那種看似親密實則疏離冷漠的情感狀態。
影片中的很多細節都有着一種驚人的洞察力和概括性，在某種程度，它們比影片的故事更爲動人。
5.《開羅紫玫瑰》
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個人評分：9.1
電影本來就是造夢的工具，它無限地誇大了生活中美好和所謂希望的部分，讓每一個生活並不完美的人都可以借代到電影主人公的身上，實現自己渴望卻無法觸手可及的夢想。
現實的逼仄、虛構的浪漫、理想的富足，這三種狀態在電影中被塞西莉亞的三個男人分別對應着。
被愛的感覺補足，被夢想的感情拋棄，最終她回到了現實的囚籠，真實的生活無非是柴米、疾病、矛盾，無盡的瑣碎與痛苦。愛情是內在於生活的，不僅僅是對生活的否定，更是對生活的肯定——這纔是塞西莉亞需要抓住的“人生苦短”。
沿着斯賓諾莎到黑格爾，再到馬克思這一思想脈絡下來，我們會認識到一個深刻的規律——真正的逃離一定是內在於秩序的，要尋找神必須在俗世之中尋找，要尋求理性一定得研究現象，要尋覓自由與幸福，就不得不直面壓迫與奴役的社會現實。
4.《熱天午後》
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個人評分：9.2
我曾經看過一本書，加繆的《局外人》。
當我完完整整的看完這部電影，看着主角桑尼，我想起了《局外人》中的默爾索。默爾索是這樣一個男人：目光專注，擅長傾聽，臉上掛着無可無不可的笑容，因爲時常處在觀察與沉思中，而顯得沉默寡言。他說：“今天，媽媽死了，也許是昨天。”
偶然的靈光一現，或者某些突發事件，把一個人從人羣中抓出，擲進另一種環境中去。在那裏，人們感受到了陌生和孤立，與舊日熟悉的一切相隔絕，時空遭到斷裂，開始與衆不同，你無法不成爲一個被放逐者，一個局外之人。
主角桑尼是個小人物，參加過越南戰爭還曾是銀行職員，他因爲荒誕的理由去搶劫銀行，又同樣和默爾索一樣陷入了荒誕的境地，但和外表冷漠的默爾索不一樣的是，他有憐憫心且重情感。
但可悲的是，媒體、警察和圍觀羣衆對他的關注並非出於同情，而是出於獵奇和娛樂。讓他變成局外之人的孤立感不僅來自於社會的壓迫，也來自於他自身的身份認同危機。
他的努力最終化爲泡影，社會的無情和命運的捉弄使他無法逃脫悲劇的結局。他的行爲看似有明確的目標，但實際上卻充滿了混亂和無力感。他的掙扎反倒顯得他的存在沒了意義。
3.《流浪巴黎》
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個人評分：9.3
巴黎是什麼呢？是什麼構成了這一席流動的盛宴？
是埃菲爾鐵塔照亮一切的城市之光？還是夕陽下塞納河畔戀人的絮絮低語？亦或是聖母院古老鐘聲裏傳來的奧斯曼舊夢？其實我也不知道。
在我心裏，巴黎或許是一種文化、一種浪漫、它是一種虛無縹緲的夢幻載體，承載着一些人的意志，電影中的三人皆是如此，他們的境遇就像法國的三色旗所蘊含的意義一般，自由之藍、平等之白、博愛之紅。
電影中有兩次舞蹈，但論浪漫，還是第一次在船上餐廳的舞蹈更吸引我，兩個互不相識，素昧平生的人伴隨着音樂跳起倫巴，慵懶、舒適，明明是電子樂卻衍生古典韻味，浪漫感充斥期間。那用形體表達的藝術美感簡直無與倫比，一邊聽着《Chunga’s Revenge》一邊觀看他們僵硬卻又曖昧的舞蹈，簡直不能自拔。
2.《爆裂鼓手》
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個人評分：9.4
不朽，一個多麼獨特的概念，時至今日無人能完美而準確的詮釋這個抽象的概念，人人對於不朽都有屬於自己的一套觀點。對於安德魯來說，所謂不朽就是讓自己成爲頂級的爵士樂鼓手。
導演在講故事方式的入神手段，將一個並不複雜的故事滲透到淋漓盡致，將爵士樂題材拍出了搖滾樂的狂熱。
與常見的勵志影片以歷經磨練後終於取得成功不同，《爆裂鼓手》側重的並非功成名就，而是真實地體現了這條道路的艱辛，其中包括需要付出的努力，還有獨自一人奮進的孤獨，以及面對的種種打擊、挫敗和足以將人扭曲的心理壓力。
在這個相互折磨相互成就的路途上，弗萊徹在最終的不朽前失去了未來尋找更多可能性的道路，安德魯失去了從小到大維持出的善良自我。
但如果就此而終，就像電影中被開除後的安德魯無神的雙眸一般，人生的盡頭已經能一眼望穿，只有握上鼓槌搖撼自我，雙目中的活力纔會迸發，即使就連未來的五分鐘後會身處何處都無法掌控，但他仍意氣風發，精神抖擻。
一、《他人之顏》
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個人評分：9.5
在卡夫卡的文學作品中，他喜歡將人的境遇與經受表現爲一種基本的荒誕和表現爲一種嚴峻的偉大。兩者天然地同時發生。兩者表現爲可笑的分裂，把我們心靈的無限性同暫時的肉體的歡樂分裂開來。但荒誕的是，心靈竟然屬於一個肉體，它原本超出後者不知多麼遠。誰要表現這種荒誕性，必須使它在平行的對立面的運動中活躍起來。而卡夫卡就是這樣用普通事物表現悲劇，用邏輯性表現荒誕的。
爲什麼在這裏提到卡夫卡呢？因爲他人之顏的故事就像卡夫卡的故事一樣，主人公的遭遇越是不尋常，故事便越顯得自然而然，它正符合人生的龐雜性與此人藉以承擔此種生活的質樸性之間的明顯差距。
電影主角奧山在臉部燒燬後就陷入了深沉的自我懷疑，建立了巨大且堅固的心之壁，他只會以諷刺與惡意示人，掩蓋自己的可悲。他沉默、他逃避、他癲狂，一切的一切是他在爲自己的客我尋求補救。
在我個人看來，他人之顏正是一部與卡夫卡的作品相呼應的電影，電影中反覆訴說着人的孤立、自由意志、個體在現代社會中的異化以及對自我存在意義的探索，以及在現代社會中，人的生存環境不斷受到各方的擠壓，人在環境中不斷分裂、異化。
無論是過去的自己還是現在的面具身份，都無法填補他內心的空虛和迷茫，那種存在主義所強調的存在的虛無和人生的無意義被凸顯在奧山身上。在失去自我認知及社會角色後，他必定走向崩潰失控的陌路，而這種自由是孤獨的。
他想要發泄自己無法統合內外的憤怒和體驗作爲隱形人的假象，但無論如何他都失敗了，那塊面具粘在了他臉上，永遠也無法摘下了。
電影對我來說，是精神生活匱乏的時候的調味劑，暫時地忘記生活，與演員們一起沉浸在某個故事裏。讓自己在精神上參與一下不同的人生。
看電影的好處就是讓自己暫時參與到一個完全陌生的故事裏，在很短的時間內經歷別人一生裏最精彩最刺激的那些時光。
我覺得每個人看待電影應該都有絕對主觀的觀點，寫出影評，然後再度回味他們的故事，去發現沒有發現的細節以及導演想傳播的意念，我個人看電影總是把它當作一個故事，我覺得這是對我來說最有趣的事。這也是電影對我來說非常有意義的一點。
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